談寫作(2):小說的敘述方式之一:講述
上一篇文章我們說到了小說的展示,而今天我們來說說小說的另一種敘述方式:講述。
1是寫作者的講述。
而這種講述方式,通常是以第一人稱「我」來講述,以「我」的視角來敘述小說中人物,而這個「我」就是故事中的主角,故事的發展情況都以「我」來敘述的。
例如:魯迅的小說《阿Q正傳》開篇寫道: 我要給阿Q做正傳,已經不止一兩年了。但一面要做,一面又往回想,這足見我不是一個「立言」的人,因為從來不朽之筆,須傳不朽之人,於是,人以文傳,文以人傳——究竟誰靠誰傳,漸漸地不甚瞭然起來,而終於歸結到傳阿Q,彷彿思想里有鬼似的。 然而要做這一篇速朽的文章,才下筆,便感到萬分的困難了……
2代理者的講述
這種講述方式也是以第一人稱「我」講述一個故事,這是這個故事卻是以他人為主角。如魯迅所寫的《祥林嫂》,以我的視角,來講述了祥林嫂在封建思想的茶毒下,悲慘的過完自己的一生。這就是與寫作者的區別所在。
例如:然而先前所見所聞的她的半生事迹的斷片,至此也聯成一片了。
她不是魯鎮人。有一年的冬初,四叔家裡要換女工,做中人的衛老婆子帶她進來了,頭上扎著白頭繩,烏裙,藍夾襖,月白背心,年紀大約二十六七,臉色青黃,但兩頰卻還是紅的。衛老婆子叫她祥林嫂,說是自己母家的鄰舍,死了當家人,所以出來做工了。四叔皺了皺眉,四嬸已經知道了他的意思,是在討厭她是一個寡婦。但是她模樣還周正,手腳都壯大,又只是順著限,不開一句口,很像一個安分耐勞的人,便不管四叔的皺眉,將她留下了。試工期內,她整天的做,似乎閑著就無聊,又有力,簡直抵得過一個男子,所以第三天就定局,每月工錢五百文。注 魯迅:《祥林嫂》
3全知敘述者的講述
而全知敘述者的講述也稱上帝視角,而全知敘述者不是作者,也不是文章中的人物,就好比我們現實中所說的上帝,小說中的任何事,全知敘述者什麼都知道。包括人物內心的想法、情感,甚至是鮮為人知或秘而不宣的人物隱私。所以,全知敘述者的講述是作者以局外人或非當事人的身份概述小說故事中的事件和背景信息,旨在為讀者提供一種話語層面上的全知視角。
4人物的講述
人物的講述是作者用小說場景中人物的言說內容概述場景外的事件,旨在為人物講述時的場景敘事提供背景性的議論話題。
例如,沈從文的小說《邊城》開篇不久,作者在介紹小說主人公翠翠的身世時寫道: (翠翠母親)十五年前同一個茶峒軍人唱歌相熟後,很秘密地背著那忠厚爸爸發生了曖昧關係。有了小孩子後,這屯戍兵士便想約了她一同向下游逃去。但從逃走的行為上看來,一個違悖了軍人的責任,一個卻必得離開孤獨的父親。經過一番考慮後,屯戍兵見她無遠走勇氣,自己也不便毀去作軍人的名譽,就心想:一同去生既無法聚首,一同去死應當無人可以阻攔,首先服了毒。女的卻關心腹中的一塊肉,不忍心,拿不出主張。事情業已為作渡船夫的父親知道,父親卻不加上一個有分量的字眼兒,只作為並不聽到過這事情一樣,仍然把日子很平靜的過下去。女兒一面懷了羞慚,一面卻懷了憐憫,依舊守在父親身邊。待到腹中小孩生下後,卻到溪邊故意吃了許多冷水死去了……(註:沈從文:《邊城》
(1)人物獨白的講述
作者通過小說場景中人物的心理情況,來了解小說中的故事發展到了何種地步,小說中的人物到底遭遇了什麼事情。
例如,神學院的學生亞瑟曾向他的教父蒙泰尼里訴苦,因自己的母親剛去世,他又住在「同父異母」的哥哥家裡,心情十分不愉快,並無意中提到自己參加了青年義大利黨地下組織的秘密活動。所以,趁暑假之際,蒙泰尼里邀亞瑟跟他一起去瑞士的阿爾卑斯山區旅遊。一來是為了排遣亞瑟的不愉快情緒,二來也想進一步探知亞瑟與義大利佛羅倫薩地下組織的關係。當兩人的旅程即將結束時,小說寫道: 蒙泰尼里不斷地被那「確切地談一談」的不愉快的念頭煩擾著,因為他知道這次假期正是進行這個談話的好機會。(註:[愛爾蘭]艾·麗·伏尼契:《牛虻》
(2)人物對白的講述
作者通過小說場景中人物的對話內容來概述場景外的事件,來推動故事情節發展。
例如,在小說《紅樓夢》中,兩個婆子來怡紅院給寶玉請安,見寶玉自己燙了手,卻只顧著問身邊的丫鬟玉釧燙著沒有。當兩人走出寶玉的屋子後,就邊走邊談論了起來。
那兩個婆子見沒人了,一行走,一行談論。這一個笑道:「怪道有人說他們家寶玉是外像好,裡頭糊塗,中看不中吃的;果然有些獃氣。他自己燙了手,倒問人疼不疼,這可不是個獃子。」那一個又笑道:「我前一回來,聽見他談論,家裡許多人抱怨,千真萬真的有些獃氣。大雨淋的水雞似的,他反告訴別人:『下雨了,快避雨去罷。』你說可笑不可笑!時常沒人在跟前,就自哭自笑的;看見燕子,就和燕子說話;河裡看見了魚,就和魚說話;見了星星月亮,不是長吁短嘆,就是咕咕噥噥的。且連一點剛性也沒有,連那些毛丫頭的氣都受的。曹雪芹《紅樓夢》
在小說寫作中,展示和講述都非常重要,是小說敘述方式的基本構成。但是在小說寫作中,我們通常使用展示和講述交叉使用來敘述小說。
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