清代竟有這樣的褚楷高手！

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這不是褚遂良寫的《雁塔聖教序》嗎？

不，這是清代褚楷高手的臨作！

唐代張懷瓘評級褚遂良楷書：「瑤台青瑣，窅映春林，嬋娟美女，不勝羅綺。」褚遂良《雁塔聖教序》，無疑是褚楷的巔峰之作，歷代無數書家將其視作學楷範本。上面這件精彩的臨作，出自清代康乾年間的著名書法家王澍。

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王澍

王澍（1668－1739），字若林、篛林、若霖，號虛舟，又號二泉寓客，虛舟子、隨園子、竹雲、恭壽老人、良常山人等，金壇人，後移居無錫。王澍是一位活躍在清代康乾之際的書法大家，他系出名門，一生仕途坦蕩。王澍在書法實踐上取法高古、涉獵廣泛，於篆書、楷書、行草書都頗有成就；又在書學思想上著述頗豐，有《虛舟題跋》、《竹雲題跋》等著作，具有自己的獨到見解，為後世學者之先導。

《清史稿》評價王澍楷書「於唐賢歐、褚兩家，致力尤深」，王澍的楷書在當時王澍對褚遂良的書法尤其是楷書十分推崇，他在《虛舟題跋》中這樣評價褚遂良：

褚河南書陶鑄有唐一代。稍險勁則為薛曜，稍痛快則為顏真卿，稍堅卓則為柳公權，稍纖媚則為鍾紹京，稍腴潤則為呂向，稍縱逸則為魏棲梧，步移不失尺寸則為薛稷。

認為褚遂良之後的幾位唐代楷書大家或多或少的受到了褚字的影響，在其基礎上生髮而形成了自己的風貌。這樣的論斷未免有誇張之嫌，但的確反映出了褚遂良在唐代書法史中的重要地位，以及王澍對褚書的一種偏愛。

王澍尤其推崇褚遂良《雁塔聖教序》：

雁塔本筆力瘦勁，如百歲枯藤，而空明飛動，渣滓盡而清虛來，想其格韻超絕，直欲離紙一寸。律以右軍之法，雖不免稍過。要之，晴雲掛空，仙人嘯樹，故自飄然，不可攀仰矣。

王澍在這段書論中給予《雁塔聖教序》很高的評價，認為其用筆「瘦勁」，格調高妙，雖有飄然紙上之感，實則入木三分。

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褚遂良《雁塔聖教序》選頁。

王澍認為「學褚須知其沉勁」，而世人往往只知褚書飄忽若塵，靈動飛揚，王澍也在《竹雲題跋》中對這樣的風氣有所批評：

評者謂此書如「瑤台青瑣，窅映春林，嬋娟美女，不勝羅綺」，此僅得禇書之貌耳。河南連諍立武昭儀，引義極諫，叩頭流血，置笏於地，曰「還陛下笏」，此其骨幹與鐵石何異？宜其筆法瘦勁如鐵線綰成，所謂「惟其有之，是以似之」。評者但以輕弱相擬，非知禇公者也。

認為張懷瓘在《書斷》中所言褚書綽約之態僅僅是褚書的外在形貌，而沒有認識到褚書的核心精神即是瘦勁。並且以褚遂良極力進諫之事為例，以其錚錚鐵骨形容其用筆。

正是因為王澍對褚書有這種認識，他才會與一般書家臨摹褚書有所不同，不僅僅追求褚書的唯美姿態，而是在保持原有風貌的同時更加註重線條力度的表現。

王澍在臨摹過程中強調了筆法的細微、結構的精準，同時又將褚遂良《雁塔聖教序》的字勢處理得相對平穩，將「無我」與「有我」相結合，達到了很高的臨摹水平。

王澍在《虛舟題跋》中評價褚遂良楷書：

看似疏瘦，實則腴潤；看似古淡，實則風華。盤郁頓挫，運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。

王澍在臨摹過程中注重追求瘦勁而豐腴，淡雅而華美的氣息。

可以說王澍的臨作藏巧於拙，達到了他所說的「工妙之至，至於如不能工，方入神解」的精神境界，極具中正和諧之美。

行書入門，

從學習《集王聖教序》開始

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