金庸梁羽生的最大區別是：一個超越自我，一個重複自我

07-26

金庸梁羽生是新派武俠的泰山北斗，兩人也常常被用來作比較。經過時間洗禮，金庸的作品愈發顯示出璀璨光芒，而梁羽生的作品卻不斷為人詬病。

現今普遍的看法是：金庸的小說已經超越了武俠小說的範疇，武俠只是形式，其間承載著豐富的文化內涵和人性思考，藝術成就在中國現代長篇文學中，屬於頂尖水準。梁羽生古龍兩人的成就，則局限於武俠小說領域，在武俠範疇里，他們做到了極致，但未能突破武俠本身帶來的局限。至於其他武俠小說作家，就等而下之了。

梁羽生比金庸早出道一兩年，甫一出手，名聲大噪，紅遍香江。隨後金庸跟進，兩人堪稱當時新派武俠界的絕代雙驕。從兩人最初的作品來看，梁羽生的《龍虎鬥京華》在文字和結構，以及情節背景上，頗顯粗糙和稚嫩，但已經對舊派武俠作出有益的突破，後來的作品開始漸漸完善，到《白髮魔女傳》和《七劍下天山》，藝術風格已經達到比較成熟的地步。

金庸的處女作《書劍恩仇錄》，一開始就起點較高，結合家鄉海寧的傳說，精心編排了一個似真似幻的故事，草莽和朝廷，中原和大漠，金庸一出手就顯示出不凡的氣象，同時借鑒《水滸》、《紅樓》等古典名著，妙化為己用，可以說，《書劍恩仇錄》這部金庸嘗鮮之作，藝術水準已經超出同行的絕大多數作品。

當然，從這裡，還判斷不出金梁兩人的高低。再往後，金庸的小說並沒有停留在《書劍》的水平線附近，而是呈螺旋式上升地越寫越好，氣象越來越宏大，對人性的思考、文化的探究越來越深刻，《射鵰英雄傳》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》，精釀之作層出不窮，一重重地自我挑戰、自我超越，到最後，武俠小說本身的局限已經桎梏不了金庸的才華，無數各領域的大學者都為金庸的作品折服，甚至形成了「金學」風潮。

而梁羽生這裡，就比較令人惋惜。梁羽生先生在《七劍》之後，雖然也有《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》這樣頗費心思的佳作，但總體上，藝術水準並沒有明顯提升，可以說，《白髮魔女傳》和《七劍下天山》，就是梁羽生的巔峰了，後面的作品最多維持在這個水準，而未能超越。

而且，梁喜歡寫人物傳承，一部作品緊接著上一部作品的故事來展開，平鋪直述，效果反而不如上一部。最典型的就是《雲海玉弓緣》，戛然而止，給人留下無限感概，已經很好，沒想到又寫出《冰河洗劍錄》，《俠骨丹心》等，延續金世遺及其後輩的故事，兒子、女婿、孫子都被弄出來，而人物形象卻一個比一個弱，故事一個比一個乏味，令人讀不下去，更讓人惋惜。

簡單來說，金庸在有意識地不斷超越自我，而梁羽生則總是重複著自我，從對武俠小說的重視和寫作態度上，兩人分出了高下。這，從兩人作品的數量上也可見一斑。

金庸一共只寫了十二個長篇，加三個中短篇。在創作高峰之際，毅然決定閉門封刀，激流勇退。他的態度是寧缺毋濫，寧少而精。其後又花費十年時間來精心修改，可見其嚴謹和認真。

而梁羽生寫了三十多年，三十五部作品。有人問他，為何不將幾部作品中的精彩橋段融入一本書中，形成一部經典呢。梁表示，當時就是為了多寫，才將精彩構思分散到幾部小說當中。至於古龍，寫到去世，大小長短共八十多部作品，不乏大量粗製濫造、有頭無尾之作。

可見，成就金庸大家地位的，除了構思編織故事的能力之外，最關鍵就是創作態度。當然，金庸本身的家學淵源、性格思想，也都決定了他獨樹一幟的成就，可以說，這種人物，很多年很多年才會出一個。

金庸和梁羽生合影

梁羽生先生是極其受人尊敬的人，只是他志不在武俠，始終視武俠為小技，這自然嚴重影響了他在武俠小說領域上的成就。套用前人評論馬克思恩格斯的一句話來說，武俠小說領域裡，金庸一枝獨秀、遙遙領先，在他後面排第二第三的是梁羽生或古龍，至於其他人，則更是遠遠地落在他們後面。