粉彩與新彩到底有什麼區別呢？

來源：中國名瓷網 時間：2014-07-31 編輯：張博 點擊:1157 .

粉彩具有悠久的歷史背景，它起源於清朝康熙後期，雍正時期相當精細，到乾隆年間到達很高的藝術造詣。它也叫做「軟彩」，是釉上彩瓷器的一種。粉彩的藝術效果，以秀麗雅緻，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結合起來。新中國成立後，粉彩瓷更有長足的發展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳琅滿目。然而，清代晚期，在景德鎮陶瓷彩繪技法中，出現了一種與粉彩畫不同的釉上彩——淺絳彩。淺絳彩比粉彩簡單，陶瓷藝人作畫可以獨自完成，不需要像畫粉彩那樣要由畫工、填色工合作繪製。

但是，絳彩顏料在燒成後，又容易受潮濕的影響而脫落，因此，陶瓷彩繪藝人又發現了比淺絳彩更好的彩繪工藝——新彩。

新彩與粉彩它們的區別有哪些呢？

首先讓我們來了解下粉彩的特點：

1、粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。粉彩一般摸上去突出感強，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。粉彩由於彩料較厚，保存的時間會很長並且不會擔心會有掉色的問題。

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2、粉彩形式多樣

粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種：

（1）通景裝飾：如中國畫的長卷形式，上下、左右均可隨意伸長，在器型上可以自由穿插轉成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、

魚藻和圖案畫等。

（2）開光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊範圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開光內一般都繪有人物、山水、

花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內容，給人感覺豐富、充實和活躍。

（3）滿地裝飾是傳統的一種樣式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插、布滿全體。

（4）散點裝飾：這種裝飾在粉彩中為數不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點綴各個部位，散點裝飾，看上去雖無一定的格式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規律。

3、風格突出

（1）色彩鮮麗而持重；粉潤柔和而淡雅。

（2）書工細膩而精湛，栩栩如生而俊雅。

（3）立體感強，不僅手感立體，而且表現的對象也立體、逼真。

（4）分類明確，根據不同的表現手法可分為四大類：

第一種是普通粉彩：以「萬壽無疆」人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由於紋樣簡單，線條也基本上可以印子來印，用色也不多，渲染也很少。

第二種是中級粉彩：以山水、人物、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多於普通粉彩。

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第三種是重工粉彩：畫面較中級粉彩複雜，加進了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類；構圖遠比中級飽滿豐富。畫工精細，色彩以及渲染都較多，圖案緻密，並加用黃金等高檔顏料，技術要求高，衹有高級技工才能製作。

第四種是特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術要求更高，藝術修養也高，有的雖看上去寥寥數筆，其乃是絕活，非一般高級技工能達到。有的甚至是孤品。

其次是新彩的特點：

1、新彩又叫「洋彩」，是一種低溫釉上彩繪顏料（燒成溫度約600℃—900℃）由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物製成。顏色極為豐富，其中部分紅色系列的顏色中含有黃金。因為新彩的顏料是「熟料」，經過了高溫煅燒，所以在進行燒制前後，色彩基本沒有什麼變化了。比如粉彩、五彩等其他色彩，則是生料，在燒制前後完全不一致，這就給創作者增加了工藝難度。但是，新彩的彩料較薄、澀且低溫燒制，彩繪易於污損、磨蝕和脫落，因此，新彩比粉彩的保存時間要短很多。

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2、新彩瓷裝飾既繼承了傳統陶瓷彩繪的優秀技藝，又有新的表技巧，既有精細嚴謹刻劃入微的工筆，也有瀟洒奔放、簡潔明快的意筆，精細處毫髮畢現，豪放處雄渾強健，大件作品工藝複雜而不失構思嚴密，小件瓷畫繪製精妙而不失靈秀細巧，不受工藝的限制，在配料、作畫、用筆上可以靈活地運用各種造型手段和表現形式創作，這些都是新彩的重要特色。

3、新彩裝飾用色自由，相對於傳統粉彩、古彩更為隨意大膽，效果也極為豐富多樣。它既可用於繪製山水、花鳥、人物、古意新畫；又可盡寫胸中逸氣，彰顯個性。從工藝上看，釉上新彩在色彩上更能表陶瓷創作的內含和主題，即能工能寫、兼工帶寫，又能中西結合，即既可以像古彩、粉彩一樣勾線，又可以製作水墨沒骨畫，還可以複製油畫、水彩畫等，表現力極強，同時色彩種類豐富，發色穩定，呈色光亮，燒成溫度寬，且在燒成前後色彩變化不大，這有利於更好地把握色彩效果。另外新彩生產工藝成本低，易於與現代工藝技術結合，比較適用批量生產，這是新彩的又一新特性。