今年尺度最大的床戲，就在這裡

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被氣到罵娘！這應該是今年戛納上全體韓國友人的內心OS。

至於原因，當然是今年入圍主競賽單元的這部韓國電影，與金棕櫚失之交臂——

燃燒

??

直至所有獎項公布，它只拿了一個外圍影評人的費比西獎。

這就罵娘，至於么？還真至於。

在今年戛納電影節上，影片不僅入圍了金棕櫚，還刷新了20多年來的戛納場刊記錄，拿下了3.8的高分（場刊為媒體、影評人評分，滿分4分）。

《燃燒》著實在戛納點燃了一把烈焰，在東亞電影佳作頻出的這屆戛納電影節，直接把氣氛推到了高潮。

同時，出於對李滄東導演一直以來的愛，內地觀眾對本片的關注度也非常高，豆瓣12507打分高達8.1。

李滄東是一位將視角放在生活和韓國社會的導演，他倡導平民和詩意的表達，又能在電影中將生活化視角與娛樂性進行合理調和，他的電影，讓人有親近感。

在內地名聲響亮的韓國導演金基德都親口說：

韓國導演中，我只能排第三，第一就是李滄東！

影片改編自村上春樹的短篇小說《燒倉房》。

男主由韓國新晉實力派後生劉亞仁飾演，這伙子曾在15年爆火。

一部《老手》讓他成為韓國影史票房第三的主演之一；

一部《思悼》讓他成為韓國青龍獎新晉影帝，該片還在當年代表韓國征戰奧斯卡。

在本片中他飾演的角色鍾秀，是一位畢業於中文系的大學生。

畢業後找不到工作，就做了搬運工。

其實他的夢想是寫小說，當作家，但他要先養活自己才行，畢竟現在家裡就剩他一個人了。

他的父親因為打人被抓走，正在接受審判。

母親早就離家出走，多年沒消息。

這天鍾秀一如既往工作，卻被一位靚麗的小姐姐拉住，手裡被塞了個帶號碼的小紙條。有艷遇？

一會兒百貨公司購物抽獎揭曉，鍾秀中了大獎，一塊高級女士腕錶。

原來是這位小姐姐安排好的。

她名叫申惠美，是鍾秀的老鄉，所以一眼就認出了鍾秀。

小時候兩人住的很近，經常在一起玩。

所以惠美就用這種「作弊」手法，讓老鄉中了獎。

但鍾秀沒有女朋友，得了女表也沒法用，就順手推舟把表送給了惠美。

兩人就這樣熟絡起來，他們回憶起過去的細節，小時候鍾秀還曾經在水井救過惠美。

晚上一起吃飯時，惠美說自己要去非洲旅行，家裡的貓沒人照顧，請鍾秀幫忙過來照料。

為了報答鍾秀，沒什麼錢的惠美，選擇了「肉償」。

這一段尺度超級大，劉亞仁的女粉們這次有福了。

劉亞仁又一次無私奉獻上了激情福利戲，還有處男青澀般的清純。

兩人激情過後，鍾秀回到了鄉下老家，破舊不堪的老宅，就剩下了一個小牛犢。

他在這裡整理心情，順便去城裡照顧海美的貓。

他期待著惠美儘快從非洲回來。

可是，當惠美回來後，發現她身邊多了一個神秘的富二代本，由飾演《行屍走肉》格倫一角走紅的韓裔明星史蒂文·元主演。

本是惠美在肯亞機場認識的旅伴。

有禮貌，有風度，有錢。一件小事說明本的個性：

本陪惠美坐鐘秀散發著牛糞味的破皮卡去市區吃肥腸鍋，在車上語氣親昵地和媽媽通電話報平安。

大家都不知道的是，本的朋友正開著本的保時捷一路在皮卡車後跟隨。

等三人酒足飯飽，本的朋友進店將保時捷車鑰匙還給本，沒心沒肺地嘲笑鍾秀的車技，卻被本拉到了店外，還順便結了肥腸鍋的帳。

總之，是個很照顧別人感受，讓人討厭不起來的富人。

一頓飯後，滿心以為自己是來接女友回家的鐘秀，看著醉醺醺的惠美上了本的保時捷，在夜色里遠去。

後來就像小說里提到的，「每當我在哪裡同她邂逅，旁邊肯定有他。」

鍾秀因此去過了本的家——

市中心高檔小區里的豪華酒店式公寓，沒有女主人的氣息，衛生間卻放著整套女用化妝品和零散的女用飾品。

見過了本的朋友——

大家在精緻的酒吧聊天喝酒蹦迪，一起聽惠美講非洲的「great hunger」舞蹈。

「little hunger」指腹中飢餓，「great hunger」指精神飢餓。

雙手高舉向天的舞蹈動作，是在向天地發問，人生的意義到底是什麼？

惠美講得津津有味，就像她講用不存在之物表演的啞劇、講她那隻從來不見生人的貓、講童年時不知是否存在過的井一樣，為介於現實和幻想中的事物著迷，以至於忘記自身。

而聽講的人與其說是出於興趣，不如說是出於禮貌。

本甚至沒憋住，打了個哈欠。被鍾秀看到了，不好意思地掩飾過去，依然微笑專註地看著舞蹈的惠美。

本還開著保時捷帶著惠美來了鍾秀的家。地處南北韓邊境，每天被迫聽朝鮮的政治廣播，被荒蕪的農田和廢棄的塑料大棚包圍著，養著一頭瘦奶牛的家。

三人在夕陽下喝酒聊天，飛葉子聽音樂。

惠美有感而發，起身脫了衣服，裸著上身開始跳起屬於她自己的「great hunger」舞。

很多人說，這段舞美得可以算是銀幕史第一。

小編覺得，與其說是美，倒不如說是對於「人生的意義是什麼」這樣的靈魂拷問，每個人都感同身受，能夠引起充分共鳴。

至此，作為愛情片的《燃燒》結束，後半部分的《燃燒》，進入了韓國電影駕輕就熟的懸疑和政治兩大主題。

本告訴鍾秀自己有「燒塑料棚」這樣的法外之樂，還透露自己兩個月燒一次，已經踩好點，最近就要在鍾秀家附近燒一燒。

鍾秀向惠美表白，卻在表白的同時對她進行蕩婦羞辱。

惠美面無表情地離開了鍾秀家，從此再也沒有出現過。

人間蒸發的惠美，和本即將燒掉的塑料棚，這兩件不同尋常的事情，完全佔據了鍾秀的思緒。

他找遍了惠美可能出現的地方和可能聯繫過的人，發現惠美比他知道的更寂寞。

惠美身負大額卡債，跟家人關係不好，自己很可能是她唯一稱得上朋友的人。

他開小皮卡跟蹤本的保時捷，發現這個富人的生活比想像的更空虛。

本出沒在精緻的咖啡廳、美術館、健身房，換了一個底層女孩交往，重複著沒什麼意義的高端物質生活。

與此同時，鍾秀的爸爸，被判了一年半的有期徒刑。

臨近尾聲，鍾秀又一次去了惠美變得空蕩蕩的家，躺在惠美的床上自慰，想像著惠美。然後對著床打開電腦，開始寫作。

由於這個舉動，《燃燒》最後的暴力結局出現了兩種合理解讀：

要麼，影片拍的是現實故事——

鍾秀作為底層失業青年對階層分化的憤怒，夾雜著對惠美無處發泄的情慾，化成了對惠美的富二代前男友的殺意。

或者，拍的是鍾秀終於開始下筆的小說——

他在想像中放了一把火，而現實世界裡一切都沒有改變。惠美依然無跡可尋，鍾秀依然找不到工作，本依舊富有又無聊，無聊到要靠犯罪來尋找人生意義。

而不論哪種解讀，「留白」和「直白」的評價都同時成立。

惠美承擔的，是縹緲的「意義」，她是《燃燒》的留白。

而本作為一個「謎一樣像蓋茨比一樣有錢」的年輕人，代表的是韓國的越來越龐大的巨富階層，背負的是李滄東作為公共知識分子對於韓國的現實批判，甚至還承擔著韓國片擅長的懸疑片技巧落地的空間。

他，是《燃燒》的直白。

而比起村上春樹的《燒倉房》，《燃燒》的精神內核其實更接近威廉·福克納的《燒馬棚》。《燃燒》同時糅合了兩篇小說的氣韻，改編滿分。

就像威廉·福克納說過的——

人性，是唯一不會過時的主題。

在小編看來，對人性難以言說之處的解讀，是《燃燒》最高光之處。

《燃燒》里的人們，重複著空虛的生活。每次不同尋常的舉動，都是他們的「great hunger」之舞。

窮人，富人，男人，女人。

惠美的「great hunger」，是啞劇班，是非洲自由行，是夕陽下的裸舞。

鍾秀的「great hunger」，是和惠美的露水情緣，和惠美失蹤後對惠美病態的佔有慾。

鍾秀父親的「great hunger」，是控制不住的怒火和暴力，轟轟烈烈過一生。

本的「great hunger」，是大麻、女孩、和非法的「燃燒」。

你的「great hunger」，又是什麼？

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