學賦輕鬆入門

學賦入門作者：唐加成 古典詩歌除了詩、詞、曲之外，還有一種文體，她就是賦。她形似散文，卻有詩的韻律，是一種介於詩歌和散文之間的文體。在元朝以前，文學界習慣把她們稱之為詩詞歌賦，在元朝以後則稱之為詩詞曲賦。古典詩歌領域的詩詞曲賦，就像一間房子的四面牆壁，缺一而就不完整了。又像一隻板凳的四條腿，缺一而就感到有缺憾了。 近年，由於中國經濟的快速發展，古文化領域呈現了復興的趨勢，僅國家級的古典詩詞期刊就有很多，每年都要發表數以萬計的優秀詩詞曲作品。只是不得其解的是，作為詩詞曲賦之一的「賦」卻受到了冷落。這些國家級的詩詞刊物卻都沒有發表「賦」體作品的欄目，可嘆的是廣大賦體文章的作者們連投稿的機會都沒有。 值得慶幸的是中國作家協會主管的《中華辭賦》雜誌，在二零一四年得以在國內正式出版發行，自此，《中華辭賦》躋身於國家級文學期刊行列，而且是國內唯一公開出版發行辭賦類作品的文學雜誌。淮南市田區老年大學詩詞班的白翠萍、耿培榮、徐際奇、孔梅、劉發會，李瑤等七位詩友，僅僅在兩年內就在《中華辭賦》中發表了十篇賦體作品。 賦友們有了相互間交流的機會，也有了展示自己作品的平台。筆者翻閱了幾本《中華辭賦》，閱讀之餘甚為欣慰。僅就選題上來看，有敘事的《臨淮閣賦》，有詠物的《牡丹賦》，有抒情的《金秋賦》，有寫遊記的《天柱山賦》，也有寫地方志的《八公山賦》等。從作者來看，有教師，有工人，有古稀老人，也有九零後的學生。他們給賦體作品增加了活力。 現代寫賦的人畢竟是少數，很多人不願寫賦的原因是不敢寫賦，認為寫賦太難了。從我們上學開始，所接觸到的都是古代的賦，至於什麼《長門賦》，什麼《赤壁賦》等，一個中學畢業生在閱讀這些作品時，連字都不認全，哪裡還敢奢想有一天自己還能動手寫賦呢。 其實這裡是個誤區。現代的賦和古代的賦有著明顯的不同，而且現代人寫賦，比你想像的要容易的多。 第一，現代寫賦用的都是現代漢語的語言，而使用現代漢語語言正是我們這個時代成長起來的人的特長。日常，我們寫散文，寫小說，寫現代詩歌用的都是現代語言。即便是創作古典詩詞，用的還是現代語言。我們已習慣於用現代語言表達自己的思想，用於寫景，抒情和描述事情的經過。自然，用現代語言寫賦，豈不也應該是件很輕鬆的事情。 當然，即便現在還有個別人在寫賦時講些半文不白的話，其實，早已不為讀者所讚許了。 第二，現代寫賦不限制是否使用古韻或新韻，更不受平平仄仄的約束。可以完全按照現代漢語的讀音進行押韻。可以用平韻，可以用仄韻，可以任意換韻，也可以不用韻，創作作品完全服從於作者的創作習慣。在語法上，一切按照現代漢語語法進行修辭造句，甚至於要求儘可能少的使用生僻的字，和生僻的典故。有了這樣寬鬆的創作條件，一定能使賦作者們思維活躍，一定會湧現出大量優秀的賦作者，也一定會創作出大量優秀的賦體文章。 第三，唯一對賦作者們的要求是要有一定寫作散文的經驗。要處理好文章中的時間、地點、人物和事件發生的經過。要有一定的文字組織和文字修飾能力。寫騒賦很容易，寫駢賦也不難。只要掌握了寫賦的基本方法。掌握使用駢六俳四的句型結構，掌握使用各種形式的對偶句，排比句，就可以像寫散文一樣很方便地寫賦了。自然就能做到語言流暢，詞句華美。自然就能創作出深受讀者歡迎的賦體作品。 淮南市田區老年大學詩詞班的教學經驗證明，在年齡上，上至八十多歲的老人，在學歷上，下至小學畢業的程度，只要敢於實踐，都能創作出很有風采的賦體文學作品。 寫賦不是難事，學賦輕鬆入門。
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