扇面藝術（7-8）

據介紹，在扇面上寫字作畫，是中國古代繪畫特有的形式之一。互贈摺扇，在扇面上合作書畫，亦是中國文人往來應酬間的一種雅趣。由於扇面書法需處理好扇骨與書寫內容字數的關係，並妥善安排扇骨之間的空白地帶，故其章法比一般書法創作更難。（當代扇面展見著摺扇否？）（我只見幾何扇面）

評述扇面的創作（三屆扇面展的論述）http://yszazkf.blog.163.com/blog/static/124742691201091915213564/

扇面藝術（8）

淺論扇面書法藝術的四個階段

內容摘要：文章從論述扇面的發展歷史入手，針對扇面的時代背景、發展階段以及扇面書法形式的豐富變化三個方面，闡釋了扇面書法藝術的悠久歷史和其獨特的藝術魅力。　　關鍵詞：扇面 分期 特殊性　　　　扇子作為我國傳統文化的一部分，至今已有3000多年的歷史。漢代以前是扇子的原始期，漢代以後是扇子的藝術期。原始期的扇子可分為兩類，一類是引風逐暑的實用短柄扇；一類是用以顯示權威和地位的儀仗長柄扇。從現有出土的扇文物和文獻記載來看，在原始期的扇子上沒有書畫藝術的跡象，因此不是本文研究的重點。藝術期的扇子上有明顯的書畫跡象，根據其發展的情況，我們將藝術期扇子的發展劃分為四個階段。　　　　一、扇面書法藝術的發育階段——漢代　　據《說文解字》記載，「扇」的本義是門扉。說明早期扇子的形制近似於長方形的門扉，在一側安柄。這種一側安著柄的門扉式的扇子，是用竹葦編製而成，我們習慣地稱之為「單門扇」。漢代以前，還流行用集羽做成的形如鵲翅的「羽扇」。這些質地，顯然都無法實踐書法藝術的表現。到了漢代，絲織業獲得了飛速發展，因此出現了用絹、紈、素綾等絲織物做面料的「紈扇」。據西漢宮女班婕妤《怨歌行》云：「新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。」①因其「團團似明月」，扇面尚圓，故「紈扇」又稱「團扇」「合歡扇」。團扇的特點是以扇柄為中軸，左右對稱。對稱類型的扇面除圓形以外，還有長圓、扁圓、梅花式、葵花式等。可見，漢代是團扇和單門扇並行的時期。由於團扇外形美觀，更主要的是它較單門扇使用方便，因此自漢代以來，至唐宋而未改。這種形制和質地上的發展，為扇面書法藝術的發育提供了重要的條件。到了東漢時，扇面上除了能夠織出一些圖案以外，已經出現了織字文錦，其文字為「長樂明光」「延年益壽」等吉語。　　　　二、扇面書法藝術的發展階段——魏晉、唐宋　　魏晉時期，制扇的用料和裝飾方法也開始豐富起來了，上層社會的人們開始享用素白色的絲織扇。除了織有花鳥蟲魚的紋樣之外，扇面書畫也開始發展起來。這不僅美化了扇面，而且也成為人們身份、地位的象徵。人們常以擁有社會名流書繪的扇子，來表示自己的品位、修養及政治經濟地位，扇面也因繪有名人書畫而身價倍增。一般百姓多使用以竹、葵、蒲等為原料的扇子，可見魏晉時期扇面書法藝術並未普及。　　唐宋時期，在製作扇子的過程中，非常重視扇面的質地，提倡宜書宜畫式質地。書畫名家和文人雅士在扇面上題詩作詞、揮毫書畫的風氣，比魏晉更為盛行，在扇面上繪畫、書法已較普遍。迨及宋代，社會上玩書畫扇的風氣愈來愈濃，並出現了不少扇商開設書畫扇鋪，為扇面書畫的交流和收藏創造了有利的條件。唐宋時，人們不僅使用團扇，同時還使用其他形狀的扇子。現在極為流行的「摺扇」，文獻記載是宋代時從日本、朝鮮傳入的。宋徽宗宣和年間，高麗摺扇以貢品的形式傳入宋，蘇東坡曾談其形：「高麗白松扇，展之廣尺余，合之止二指。」實際上，摺扇由日本、朝鮮傳入我國的事實，應早於文獻記載，明代方以智《物理小識》記載：「摺扇（摺扇）則唐人已有矣！」唐代文化興盛，交流頻繁，剛傳入是宮中留用，到了宋代摺扇作為入貢禮品漸漸增多，一些官吏也可以得到，蘇東坡的記載反映的正是這一現象。但是，摺扇在這一時期並沒有廣泛流傳和使用。摺扇的傳入，是唐宋扇面史上的重要事件。　　由於制扇業的飛速發展，書畫成了扇面不可或缺的內容，因此，扇面書畫藝術發展較快，流傳至今的宋代扇面書畫作品已具備了較高的水準。如今，能夠看到的古代扇子書法墨跡，最早的是宋徽宗趙佶的《掠水燕翎詩紈扇》草書作品。　　　　三、扇面書法藝術的成熟階段——元、明、清　　明代的團扇改進為雙面綳絹，可以一面作書題詩，一面繪畫。這時綳制的扇面仍以生絹為主，由於生絹表面毛糙，不易著墨，難以潑墨寫意，故大多為楷、行書。清代以後，團扇製作改為礬絹綳面，絹面光滑細膩，易於揮毫，於是各種書體皆有表現。　　摺扇盛行於明代。明初永樂年間，「朝鮮進撒扇，上喜其卷舒之便，命工部如式為之。」②由於明成祖喜歡摺扇舒捲之便，提倡自製，遂廣泛流傳。因其使用時能敞開，不用時可折起，故漸漸為廣大庶民所喜用。明代以後，紙面摺扇流行。清光緒年間，「仆隸所持皆此物。」③摺扇已在社會上廣泛流傳和普遍使用。　　由於紙面摺扇的普及，使扇面書法漸趨成熟，書寫內容豐富多彩，各種字體的書法在扇面上都有所表現，扇面書法達到了輝煌的地步，成為與手卷、冊頁、對聯、條幅等並列的一種書法形式，文人墨客鮮有不能作書扇者。　　　　四、扇面書法藝術的豐富階段——近現代　　近現代由於生活條件的不斷改善，扇子的應用範圍越來越窄，手搖扇子日益稀少，扇面書法真正成為藝術品而為人們所珍愛。書法家在扇面上留下的許多精美的作品，不僅供人們欣賞和珍藏，也成為國際文化交流中互相饋贈的珍貴禮品。可見，扇面書法的實用性也在發生著變化。隨著印刷術的飛速發展，扇面印製更加方便快捷，扇面書法的普及進程也在加快。現代扇面書法，在繼承傳統扇面書法的基礎上，不斷創新，不僅內容取材廣泛，意境清新，而且形式多樣，富有時代氣息。　　扇子的演變主要是在形制和質地上進行變革的。這種變革，是與手工業經濟發展和人們的審美意識變化有著直接的關係。當扇子的形制和扇面的質地具備了承載書法藝術的條件時，扇面書法藝術自然就出現了。扇面書法藝術與扇面的特殊形態有著密切的關係，主要有兩種：一種是團扇書法，一種是摺扇書法。在章法因素上，明顯地不同於其他書法形制，如手卷、楹聯、冊頁、條幅、尺牘、斗方等的美感特徵，其突出的特點是精緻小巧、極具變化。　　（一）扇面書法的精巧和典雅　　「通常，一件書畫作品，總是在形制上表現為方或長形，而扇面卻以其特殊的圓形、橢圓形、拱形等作為表現形式，這種以弧彎形製為主要特徵的扇面書畫藝術，所產生的客觀審美效果，充滿了靈巧、活潑、典雅、精緻的藝術美感。」④通常，扇面尺寸的計算方式是，摺扇以幅展闊的大小為準，團扇以最長的外徑為準，特殊樣式亦採取相同的原理計算。一般情況下，摺扇扇式在30厘米上下，扇面縱向長18厘米左右，幅展闊約55厘米為常見。在具體創作過程中，作者為了充分體現扇面精雅的品格，在字型大小的大小、字數的多少、毛筆的選擇、墨法的和諧等諸方面都要採取有效的措施。由於扇面空間較小，要想在這有限的空間內運用藝術語言、達到藝術效果、實現藝術理想，還要有相應的美感體驗和處理技巧，以達到「小中見大」的氣象。小楷是扇面書法藝術所常見的書體之一，與扇面精巧的品格相一致，同時，小楷也是最能體現扇面典雅品格的書體，均衡排列，通篇字字玉成，字裡行間充滿了靜穆雅逸之氣。　　（二）扇面書法的豐富和變化　　隨著書法藝術的飛速發展，扇面書法藝術所表現的內容、書體、形式也變得越來越豐富多彩，極具變化。內容上可以是名言警句、詩詞歌賦，也可以書寫個人的見解、題跋。書體上，前人留下來的扇面書法作品以行草書居多，當代扇面書法創作仍以行草為主流，篆隸楷也佔有一定的比例。在全國第一屆扇面書法大展上，篆書作品17件，佔4.2%，隸書作品19件，佔4.7%，楷書作品102件，佔25.2%，行草書作品267件，佔65.9%。扇面本身的特殊性，也決定了其書寫形式的豐富變化。其中，主要以摺扇和團扇為主，摺扇比例最大。在1998年12月舉辦的全國第二屆扇面書法大展上，摺扇293件，佔72.4%；團扇112件，佔27.6%。可見，在充分吸收傳統扇面形式的基礎上，增加特殊形式扇面作品的開發和研究，將是擺在我們面前的重要課題。　　注釋：　　①太平御覽·服用.　　②劉元卿.賢奕編[M].北京：商務印書館，1936.　　③郭則澐.知寒軒譚薈.　　④張偉生.怎樣寫扇面[M].上海：上海書畫出版社，2000.　　參考文獻：　　[1]許慎.說文解字[M].杭州：浙江古籍出版社，2006.　　[2]方以智.物理小識[M].上海：上海古籍出版社，1988.　　[3]劉元卿.賢奕編[M].北京：商務印書館，1936.　　[4]張偉生.怎樣寫扇面[M].上海：上海書畫出版社，2000.

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