中國畫用筆*皴波*苔點*名稱
王叔明畫石法 芥子園畫傳實際上效法也不止汪阿玉所輯的十四種，清代鄭績《夢幻居畫學簡明》在"倫坡"一章中提出"右人"丐！11水被分十六家．日披麻、回雲頭、日芝麻、日亂麻、11折卅同烏牙、日斧劈、田雨點、日彈渦、日骷髏、l］礬頭、日荷葉、曰牛毛、曰解素、日鬼皮、日亂柴。""也有人總結出三十六種，這些都是古代畫家根據不同山石紋路構造而創作的。當然也不限於這三十六種，清代畫家松小夢解釋說："彼法名目，皆從人兩眼看出，似何形則名之日何形，非人生造此形此名也""。明代的畫家董其昌，根據唐代禪家分宗論，把畫家的山水也分為南北二宗。代表著南北宗論的山水效法，確實有些區別，如北宗李思訓所創的小劈斧效，用筆著重在勾勒，表現石骨嶄然的石頭山。一類如南宗王維所創的披麻技，表現土石摻雜，山形渾圓面較少稜角的土石山。而董其昌倡立此說的目的，是在於重南宗，眨北宗。《賣半千畫決》，認為只有披麻、豆瓣、小斧劈為正宗，其餘都是旁門左道，他還認為明代的戴文進、吳小仙等浙派畫家所使用的大斧劈，不入鑒賞家耳面。這樣以分宗和效法來作為衡量藝術的標準，既不科學，而且也帶有宗派之見。我們學習古人的效法，既不應套用成法，而懶於從真山的紋理上運用自己的技法，也不要輕視前人積累的成法，置有用之法於不用，而應是融會古法，不斷滲入新法，豐富山石的多樣化表現。現從三十六種鼓法中，按其線型分為直線被、曲線破和點破三類，把技法精簡為二十二種，列表如下：類別皴法名稱圓線皴類長披皴、短披皴、解索、牛毛、荷葉、亂柴、亂麻、雲頭、鬼皮、骷髏、彈窩直線皴類大斧皴、小斧皴、礬頭、馬牙折帶點皴類大米點、小米點、雨點、豆瓣丁頭、沒骨圓線皴類1長披麻圓線皴的變化最多，好象這種方法，易於表現南方土石相雜的山，其中最具代表性的為披麻效。宋代韓拙已在論石一章中．提出這一名目，"有披麻披著，有點錯效者"（《山水純金集》），可見已是使用了很久的一種被法。這種效法的形狀，很象一縷縷披開的李麻纖維。早期使用此被法的畫家有董源，晚一些的有黃公望，尤以黃公里的《富春山居圖》最有代表性。線條如雄畫沙，山形多適於半圓，左右分拂。這種效法對重疊著的坡峰山巒．富有表現力。由長披麻派生出來的叫短披麻、破網技、牛後坡、亂柴效、亂麻坡等序．都是在披麻坡的基礎b略加變化而成。象短披麻的訂法．更便廣描"丐山石顛儲．邱第萬咪的山勢巨然、趙孟淑、吳仲十、農其h部常用這種鼓法作畫。
王叔明畫石法 芥子園畫傳解索皴 芥才園畫傳2解索皴顧名思義，解索皴就象一團糾結著的繩頭，下面分解開來，以表示山的脈絡紋理，用筆也如同以手解索，越披越散。在前者有范寬使用此法，在後則有王蒙、趙孟？等人。
元 王蒙 深林疊嶂（部分）清 梅瞿山水（部分）3牛毛皴牛毛皴是王蒙最為得辦的皴法，他以交錯縈繞的牛毛狀而得名。這種皴法，如作古篆文，層層編織，畫法以似亂不亂，亂中有理為合宜，去頭皴略似這種用筆，用筆橫向彎轉，但沒有牛毛雜亂。
荷葉皴 芥子園畫傳元 趙孟 鵲華秋色（部分）中國畫用筆－－點皴類前面介紹的幾種．部是以線為皴，點皴類是第三種類型的波播，即少量用線勾一廠輪廓，或者全部以點組成皴法，凡屬這種類型的，都屬廠機被一類。在米布以前的古代山水畫中，點皴不是太多，偶然也出現過類似之畫法，如五代菜源輸湘圖》和宋人的（雪麓早行圖》、范寬的《溪山行旅圖》等。點皴也是從自然中提煉出來的，它既可表現有滿山峰的茂樹，用小點組成的點被，又可表現出山石的坑窩及剝蝕不平的岩石。大米點此法創自宋代的米布、米友仁父子。大米點一點就好象一株茂樹，重疊起來又組成一座座山峰。點破也用少量的線點為骨架，再用點點出山的脈絡起伏。也有的全部用點點成，以濃淡區別遠近。後繼者有元代的高克恭沿用此法，方方顯也用苔鼓作畫，直到清末的吳石仙，他把米點又融化＿L西洋畫的渲染法，所畫出的雨景，雨意極濃。（見下圖）
大米點皴元 倪贊 紫芝山房圖宋米芾 春山瑞松小米點北宋燕文貴的《溪山樓關》，山石是用小米組成的。從這幅圖中，看出畫中的小米點，如果與大米點相比，一是形狀小，二是大米點多作橫畫的願點狀，小米點多作豎畫的圓點狀，小米點附被于山石表層的起伏轉折處，比大米點更能表現山石的多樣性和豐富住。（見下圖）雨點皴或稱之為芝麻皴。雨點皴也按山石的陰陽向背加坡，以表示石紋和土壤，或稱之為雨淋牆頭皴。較晚使用雨點皴的有石濤，他有時把這種點不嚴格按照石頭的輪廓畫，只是散亂的點綴在畫面上，成為一種裝飾性的點子。這種點法比較符合石濤奔放的用筆，而不拘泥於固定在那個位置上，隨意而適，助成山峰岩石的飛動之勢。況下圖）
小米點皴雨點皴
宋 米友仁 瀟湘奇觀圖豆瓣皴豆瓣皴是點皴變體之一，從關同的《山溪待渡圖》透露了這種皴法的排列樣式，特點是大小間錯的豆瓣形狀，聚散有 致。釘頭皴此法也稱作泥里拔釘皴，其形如鐵釘之狀，或先潑濕後勾挑，起右應左，起左應右，或上下之間的挑出，片片點？，據《芥子園畫傳》介紹，是江貫道從巨然山水中變化出來的（見下圖）
釘頭皴元 高克恭 雲橫秀嶺豆瓣皴沒骨皴在以前各家畫譜中，都未有例證，應屬於王洽的潑墨一法，推想可能是從點法和渲染的二者結合中發展出來的一種手法。畫法是少見線條，多見大墨塊，象荷葉之用墨，先用大筆揮灑，略略找補細處。石濤在他的語錄中，也提到過這種手法。可惜王治的原作無存；現在畫家各視自己的愛好發揮。古畫作品中，可稱得上沒骨的比較少見。明代徐文長和郭詡花鳥畫中的石塊，全用寫意的設骨法。清代輝南田則用較工緻的沒骨法，仍可表現山石之骨棱及硬度，及有軟綿之病。也有人正因為沒骨法缺少線放之故，不把它視為被法，或徑稱為點風或潑墨。
沒骨畫法沒骨山形 攝影中國畫用筆－－苔點名稱前面已談到作為點法的用筆．這裡再來介紹一下苦點的種類和用法。苔點固形而異，有數十種之多。清代鄭績曾介紹點的用途，"其意或作石上鮮苔，或作坡間蔓草，或作樹中薛夢，或作山頂小樹，概其名日苔點。""（見《夢幻居畫學簡明》），其定義是很確切的。這裡主要是介紛表示葉、草、花等非雙勻的各類苔點，按照前人所總結過的程式，對各種形狀的點，加以區分和歸類，列成以下苔點名稱表：類別苔點名稱直點類直垂藤點 破筆點 垂葉點 尖頭點橫點類平頭點 仰頭點 垂頭點 橫垂藤點圓點類大混點 小混點 柏葉點（胡椒點） 梧桐點斜點類梅花點 鼠足點 菊花點 椿葉點 聚散椿點 藻絲點弧線點類個字點（個字點雙勾點）介字點（疏竹、杉葉點）松葉點（刺松點、攢三點 攢三聚五點 仰葉點）上表僅就其點狀分類的，這種分類可便於初學者進行識別。《芥子園畫傳》中曾說"點法雖不同，然隨筆所至，於無意中相似者，亦復不少"。所以不論其為圓點、斜點，近似相混之處是難免的，無法作出截然之劃分。作為樹葉而畫的苦點，首先要辨明所畫的樹科是什麼，才好根據其樹科點綴出樹頭的外型，只有時狀和樹冠都一致了，才可以畫出某一樹科之特徵來。所以葉的聚散畫法，要本千樹科結構，不宜散亂，才可表現出樹的品種。其次所畫之季節，亦和選定樹種，使用夾葉當否有關。梁元帝描述樹木和葉子的四季特徵，"春英者葉細雨花繁也，夏蔭者葉密而茂盛也，秋毛者時疏而一零亂也，冬骨青葉枯而枝槁也"。象桃李之點綴春色，梧桐、槐樹適於更熱，楓樹、柿樹表現秋光，寒梅、柏樹多在寒冬。在一般山水畫中的樹葉和山石匕的苦點，多是概念、性的圓點，而少用專指某種樹科或某種花草之苔點。直點類直點類用以表現遠視覺的蔓藤，竹葉或蘆葦，收筆時微露鋒尖。破筆的畫法多用於寫意性的樹葉，略呈釘頭形狀，用破筆側鋒畫出，參用搶鋒，不宜於拘板。直線點中還有兩種，一是垂葉點，可表現遠視覺的樹葉，二是尖頭點，可表現山石土坡上的雜草。橫點類橫點類約有下列幾種，平頭點和仰頭點，可用於畫籠統之松針，用筆要按冠形狀，逐次布置；垂頭點在起筆收筆處，稍為下坡，以表現杉樹之形狀；橫垂直點一般直接點在藤枝上。
圓點斜點類圓缺是畫苔點最主要之點法，也有數種。大混點用於表現成片的秋葉；小混點可表現稀疏處的散葉，紫荊一類的混點葉；柏樹點用零星小點組成柏樹遠景的葉狀。胡椒點為各樹兼用之概念、點，可點出圓筆中帶有芒刺之狀。點之間當有組合連接，可用之表現樟、槐、柏樹的樹冠；梧桐點可用於梧桐，點時或三或四的聚合，葉狀大於胡椒；梅花點數點都宜拱向中心鼠足點可畫格村的樹葉，宜用斜筆點出。斜點類有菊花點，可畫成圓形微尖；椿葉點光畫枝便，然後點成現狀之複葉，宜左右分拂，與介率點的筆法不可混同，聚散椿葉點和藻絲點屬於此類。
元 王蒙 溪山高逸
弧線點類弧線點類為數最多，按其形狀，又可歸納為三類。1、 個字點類， 個字雙勾點屬於此類2、 介字點類 疏竹杉葉點屬於此類3、 松葉點類 刺松點 攢三點、攢三聚五點、仰葉點俱屬此類介字點與個字點在用量上僅次於圓點類。在用筆上均略帶弧形，用以表現南方的木棉、荔枝、龍眼之類的葉子。松時點呈半圓形弧線，主要用於畫松針，象唐代韓幌《文苑圖》中的松樹，即屬這種畫法。在京照及許多古代院體畫中，多使用圓球放射狀的松針，根根松針內向一個圓心，現在花鳥畫中還多使用球狀松針的。屬於聚合狀的有攢三點、攢三聚五點。二者形狀相近，攢三點和攢三聚五點的區別，在於攢三點以三點組合交互市緊，攢三聚五點可以或三或五的組會再交互布置。個字、介字的點，都畫成下垂狀。松葉點作上仰。筆狀微曲，無論上仰或下垂之葉，都不宜畫得過直。清代龔賢總結樹葉的苔點畫法時說："一樹一葉，葉子不可雷同"是指要按不同樹種畫時．不能一概作成點狀。每個畫家畫葉的手法，也多有不同，象龔賢把樹葉概括為以下六種畫葉法：1．圓點子葉 2．扁點子葉3．半菊頭葉 4．松針葉5．松針向左、右式及下垂葉6．月牙枝葉
＜＜宋 巨然 山居夾葉夾葉比起苔點來說，苔點只是一種概括的描寫。夾葉的畫法（龔賢稱為樹葉），就要細緻的勾摹出葉子比較具體一些形狀，然後填上色彩。如楓葉可填以丹砂，春夏可填草綠或石綠，色調應適應季節之要求，在權頭布葉時，應按樹科之不同，其分布形狀也互不相同，最有特點的是松葉與柳葉，與其它樹葉是迥然不同的。山水及人物畫中的苔點，有絕大部分用墨點出，用以表現不同形狀的花草和樹葉，但其中也失水要用一些雙勾的夾葉，特別是工筆賦色的畫。利用夾葉填色的方法，和工筆畫比較和諧一致。夾葉點是把單時點的形狀加以雙句而成．如梅花點、渾圓點、個字點、介字點、胡椒點、梧桐點多．都依單葉形狀以句後填色。（也訂的不慎色．只用顏色復勾一下）一般春夏季的樹葉．多以草綠色打底後，上復一遍石綠或石行。秋樹或染儲黃，或墳胭指楓樹葉填殊砂花卉則應按不同花的科目散染＿大葉中的獨特形狀也計產點中所沒有的同案式樣、如三角狀、鋸齒狀等等，可能是由並列起來的丁頭點脫化而出的。夾葉是構成中門畫特色的一個部分，是前人慨括出許多畫葉的程式畫法。現根據不同的形狀，整
理出九種．並按照《芥子園畫傳》上的填色方法，填以適當的顏色。九種火葉的名種如下；1．介字和個字夾葉 2．楓葉及齒狀夾葉3．梧桐夾葉4．槐葉形夾葉5．柿葉形夾葉6．婆羅春夾葉7．國菊半圓菊夾葉8．杏葉形大葉9．梅花形夾葉其中堅說明消，象楓葉和齒狀夾葉，其畫法一種是以上仰或下垂的三角形表示；另一種以鋸齒表示，在明代畫家藍玻的作品中，這樣的夾葉常常使用。填色多用紅色，如硃砂、朱源、胭脂、赭石均可；除了尖齒狀者外，有一些圓齒狀的夾葉，填色可按樹種之特點。梧桐夾葉，和花卉畫不同，一般很少畫出葉脈，何的填石綠，有的填石青。桐葉葉片最大，近代
公園馬路，廣植法國的梧桐，其葉略小平梧桐，畫法可相同。愧葉形的夾葉，包括椿葉、偷葉等都屬於此類，因葉片不久，亦可成片的通染。柿狀夾葉，一般果樹多用，深秋經霜見紅，填色與楓葉同。婆羅門椿、栗樹等夾葉，畜草綠石綠均可，或背後反襯石綠，也可"上半葉淺紅，下半時變淺綠。圓菊、半圓菊形央葉，填石綠石青均可，此葉多用於仕女圖中的補景．山水中用勾勒之夾葉，不可板滯。杏葉形夾葉，多數圓形，尾部微尖，梅、杏二種夾葉略同，開花時不宜點葉，因花後始逐漸生葉，填草綠，秋季填儲色。梅花形夾葉，實際是胡椒點的雙勾，山水畫家常愛置於樹叢中夾眾畫出，《龔半千課徒畫稿》中載此圖例，但《芥子園畫傳》不列，增補於此。
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