蘇作傢具：紅木傢具中的謙謙君子

蘇作傢具是中國明清古典傢具的三大流派之一，特指以蘇州、無錫、常熟等江南為中心的地區製作的紅木傢具，以其精美細緻、構思奇巧、細膩飄逸、具有靈氣的特徵為世人所傾慕。

蘇作傢具：紅木傢具中的謙謙君子有人把蘇作比喻成紅木傢具中的謙謙君子，不僅因為歷史上其主要消費群體為文人墨客，造型設計上講究神韻和個性，更因為其雖用料節省，卻能做到比例適度，穩妥大方。蘇作傢具風格獨特，自成一派，在工藝、造型、榫卯結構等方面都有與眾不同的獨到之處。

蘇作傢具

工藝：道法自然、天人合一由於地理條件決定，蘇南地區的硬質木材來源在明代時與廣州、北京相比，遠不及它們充實，主要是靠海上通道運來，這些材料來之不易，因此蘇派工匠們在傢具製作上，用材精打細算，蘇作傢具可以說做到了「惜木如金」的境界。一方面，木匠們悉心研究木材木韻之美，他們認為木無貴賤之分，無論是黃花梨、紫檀、酸枝，還是普通木材，都具有畫一樣的神韻。將天然木材與傳統工藝美輪美奐的結合，保持木性的天然之趣;另一方面，在木材不足的情況下，匠師們開動腦筋，創造出許多工藝手段。如包鑲工藝，就是以雜木為骨架，在上面粘貼硬木薄板，粘貼技術非常高超，邊緣稜角不露破綻。歷史上那些蘇式工匠簡直就象魔術師般精心地落用木料，巧妙套用，甚至連很小的木片都派上了用場，不論是大件器具或是小件器具，無不精心琢磨，保持美觀，使之天衣無縫，其近乎鬼斧神工的工藝技巧令人嘆為觀止。

蘇作傢具

造型：輕巧俊秀、素雅大方蘇作傢具既要造型優美，又要省料的作法，生動地體現了江南人文在藝術上的清雅、委婉之風，因此，蘇作傢具形成了輕巧、俊秀的造型特徵。如蘇作太師椅：輕簡、素雅，三屏式靠背、無雕無鏤，只是以癭木為屏心，只取紅木邊框與癭木花紋屏芯的材質變化為飾。搭腦處雕出簡單的回紋，下部雕一亮腳，突出透空效果，簡樸大方。屏背椅造型獨特，沒有扶手，只有屏式靠背，在屏背下部兩側有各種形式的站牙扶持加固，這種屏背椅是京作和廣作所沒有的。蘇作官帽椅背板整塊板較少，大面積雕嵌也少，一塊背板作三段處理，既省料又顯得小巧、輕便。

蘇作傢具

榫卯結構：天衣無縫、精彩絕倫蘇作傢具完全摒棄釘和膠的組裝結構，獨特的榫卯結構將傢具從功能層面升華為文化層面，奧妙無窮的榫卯工藝無疑是中國文化對世界文明的特殊貢獻。上下左右、粗細斜直、聯結合理、面面俱到、摺合嚴密、天衣無縫、間不容髮，匠師們可以隨心所欲製造出既互相避讓，又相輔相成的精妙絕倫的榫子。此外，「蘇作」雕刻工藝、打磨工藝、生漆工藝都遵循了木材表面平滑，紋樣和諧、色澤統一的原則。世代相傳的精工巧作，達成了蘇作傢具工藝情愫的百轉千回。

【木材圈】蘇作傢具

蘇作傢具

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