春夏秋冬看紅樓

　　一部【紅樓夢】描寫了一園二府四大家族四百多人前後八年的盛衰史。儘管內容博大，情節細小，但其結構可謂類若天成。　　曹雪芹借鑒【金瓶梅】"蟬蛻於穢』，創造出一種綵線穿梭、縝密嚴整的織錦式網狀結構。小說故事齊頭並進，情節繁而有章。寶、黛、釵愛情婚姻發展是主線、經線；四大家族衰亡歷史是副線、緯線。　　主副運行、經緯交織，形成諸多結構網眼，曹雪芹以此作為透析社會生活的窗口，通過一個個前伏後應、金針暗度，一波挂號、萬波搖曳，濃淡相間、疏密映襯的網眼，把社會生活各個方面的情景，人物豐富多元的性格特徵凸顯出來，把眾多的人物和紛繁的事件組織在一起，構成了一個複雜的藝術生活巨網，形成了一個有機的藝術機體。　　前五回的結構意義----這是整部書的"鳳頭』，也是全書的結構提綱。主要勾勒輪廓，點染背景，概說賈府全貌，交待人物及其關係，對全書的藝術思想，有著十分重要的意義。　　第一回以神話開頭，構置了一個青埂峰的特殊環境，並且交待賈寶玉的兩個前身，即千年頑石和神瑛侍者，也作了評價。"補天』他是一塊無用之石；愛情他是一塊通靈寶玉。　　寶玉、黛玉是木石前盟，二玉合傳寫愛情悲劇；寶玉、寶釵是金玉良緣，二寶合傳寫婚姻悲劇。這代表了作者對書中基本情節的總構思和對人物的總看法。　　甄士隱、賈雨村兩個次要人物的首先出場，一個看破紅塵，一個熱衷名利，兩相對比，有暗示主題的作用，同時也是故事發展的兩條引線。　　第二回通過冷子興的談話，簡要介紹四百多人物生活的環境榮、寧二府。第三、四回，釵、黛出場，二、三號人物繼第一回暗示式的介紹後，正式亮相。這兩人，一個熱出場，一個冷出場；一個是叛逆者，一個是衛道士。介紹黛玉身世從簡，寶釵從繁。二人進府方式不同，林黛玉無依無靠，寄居賈府；薛寶釵入宮待選，投靠賈府。林黛玉進賈府主要介紹賈府的內眷，寫賈府的富貴；薛寶釵進賈府旨在介紹賈府的外戚，寫賈府的霸道。

　　第五回通過讖語式的悲劇抒情詩---判詞、曲詞， 提供主要人物命運的總體藍圖，對書中主題及十幾個貴族女子、上等丫環的性格、身世、歸宿作了提綱攜領的隱括，對人生的看法也作了概括。同時，也從縱橫兩個方面加強了全書結構的整體性。橫向看，它擴展了前幾回介紹的主要人物範圍，補充了其他人物的基本情況，形成了一張人物表；縱向看，它提動著寶、黛、釵悲劇和賈府衰亡兩條基本線索，作為整部作品的基本旋律，揭開了悲劇的序幕。　　有人認為，曹雪芹寫了一百一十回，前八十回基本寫成，八十回後僅寫了三十回的回目和初稿。清朝有學者把書中敘述的人物命運、社會變遷與自然季節演進相對應來讀這部書，說它寫了春、夏、秋、冬四種意象。

　　春　　第六---三十四回，這是寶、黛愛情和四大家族的春天。　　第六回有"頭』過渡到"身』。小說從劉姥姥入賈府寫起，與釵、黛進府相互映襯。通過她和其他人物的接觸，一方面抽出賈府外部聯繫【貴族之府與下層人民之間】中的情節線索；一方面通過追敘王府歷史，埋下賈府內部當權人物王氏婆媳與邢、赦之間重要矛盾線索的根源。尤其是她經歷了賈家的盛衰過程【曹雪芹寫她後來從妓院救出巧姐，並使之與板兒結婚後，過上了紡績耕作，自食其力的貧民生活】。此後，各種人物關係及矛盾情節便以賈寶玉、賈政為軸心，以王熙鳳為支柱向前推進。　　7--18回，故事在行進中繼續介紹環境。通過秦可卿出喪和元妃省親交代賈府與公侯、皇室的聯繫。19--22回，著力描 寫賈寶玉、林黛玉從初戀到熱戀的發展。23--34回，女孩子們包括賈寶玉進大觀園，縮小環境，集中筆墨表現以"金陵十二釵』為重點、以賈寶玉為中心的典型生活。這一部分儘管"微露悲音』，但總是以歡樂之調來寫，有一種春天般的溫馨。　　夏　　第三十五---五十五回，這是賈府"烈火烹油，鮮花著錦』的鼎盛期，寶、黛愛情也到了火紅的夏日。寶、黛以帕訂情之後，再也沒有發生口角，二人進入了兩心默契的階段。日則同行同坐，夜則同息同止，互相關心，無話找話，"瀝血滴髓』的語言表現出已經衝破兩性隔膜。這期間寫了十多次宴會，沒有一回以悲音命目，全以歡樂調子寫來，但卻是按傷音的變調來構思的。　　秋　　第五十六---約八十二回，這部分以三姑娘探春理家始，遠嫁終。魯迅說，"大放迭起，破敗死亡相繼』，"中流砥柱』難以挽救"忽喇喇似大廈傾』的頹局。坐吃山空，家族破敗，女兒相繼出亡，賈府死亡的日子為時不遠了。這種形勢對寶、黛越來越不利。隨著寶玉、寶釵婚姻悲劇的劇演，寶、黛愛情也進入了蕭條的秋天。

　　冬　　約第八十三回---第一百一十回，依前情節透露及脂批推測：元春死於宮廷傾軋，賈府失去靠山被抄後一敗塗地。史、薛、王受牽連一損俱損，樹倒猢猻散。「三春過後諸芳盡，各自去投各自門」。寶玉入獄，黛玉日夜悲泣，夏末而亡；寶玉出獄，寶釵與之結婚，曾經有過一段舉案齊眉的夫妻生活，但終因沒有共同感情，寶玉離家出走，寶釵孤寂冷落，雪中尋夫，悲慘死去；迎春被虐，死於非命；惜春緇衣乞食----，封建的血盆大口吞噬了女兒們的青春和生命，「黃金似的斧頭，砍去了她們一個個高貴的頭顱」。嚴酷的現實，使死去的成為冤鬼，活下的成了怨鬼。曹雪芹給女主人們設置了地獄之門、天國之門、人間之門，但在他看來，最理想的恐怕唯有天國之門了。

　　末回「青埂峰下證前緣，警幻仙姑揭情榜」，寶玉夢看情榜，他是榜主，情不清；黛玉情清；其餘之人，不得而知。全書結構完整，天衣無縫，首尾呼應，氣魄宏偉。以大悲劇形式結尾，「擦掉了鬼臉上的雪花膏，給人肉醬缸上撕去了金印」，使封建社會顯示了本來面目。程高本寫賈府在經歷了一個「冬天」之後，又呈現出「家道復出」的好兆頭，實為曲解其中味。　　但曹雪芹原作的結構安排也有很大的局限性。　　一、把寶黛愛情悲劇和四大家族衰亡等量齊觀，將美與丑同置於藝術祭壇，一樣的表現出惋惜之情，給它們同唱輓歌；　　二、處處流露出悲觀情緒和宿命論思想。這些都是時代特徵，階級本質給作家創作帶來的局限。

　　溫小牛　　作者簡介：隴坂行者，本名溫小牛，天水人，現居北京。蒙元史學者、作家。歡迎光臨水清木華書屋
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