藝海鉤沉丨（6）書法的基本特點之書法之魂——書寫的筆法

書寫的筆法

用筆的技法，由簡而繁，與書體息息相關。篆書時代，筆畫不外曲線、直線和點，寫字動作簡單，相當於拿筆畫道道，引筆而書即可，沒有複雜的筆法可言。隸書「解散」篆書彎曲迴環的筆畫，有了橫豎撇捺點，筆畫形態各異，用筆有頓挫、輕重、轉折、縱斂的變化，所以隸書的筆法要比篆書豐富。但是，書寫每一筆畫，大體是朝一個方向運筆。草書、行書形成之後，又出現一些新的用筆方法，如翻轉、連綿。晉朝以來，人們學書率由楷書入手。唐朝書家將楷書的基本筆法與「永」字的點畫聯繫起來，所謂「大凡筆法，點畫八體，備於永字（張懷瓘《玉堂禁經·用筆法》）」，名曰「永字八法」。

「永」字八法

初學寫字，筆法是規矩；入門之後，筆法是為我所用的活法。書家作書，筆鋒的正側向背，運筆的提案快慢，隨著手勢動作隨機轉換，有筆勢，顯筆意，變化微妙。所以唐朝草書家張旭說：「筆法玄微，難妄傳授，非志士高人，詎可與言要妙也」（顏真卿《述張長史筆法十二意》）

筆法的增繁，也與執筆姿勢的變化相關。唐朝以前，人們寫字的執筆姿勢是「單鉤挾執」。大約唐朝中期以來，執筆變為「雙鉤直執」，筆入紙的角度與古人不同，摩擦面不一樣，運筆的靈活程度也不同。這樣一來，臨摹古人書跡則難盡筆意，就要改變用筆動作，或者增添一些用筆動作，也就衍生出一種新的筆法。

［北齊］楊子華《校書圖》之一，美國波士頓美術館藏

「單鉤直執」法

「雙鉤」執筆法

書家講述筆法心得，初見唐代書學文獻。傳為歐陽詢的《用筆論》，以對話的方式講說用筆之法。孫過庭將筆法概括為「執、使、轉、用」四端：「執謂深淺長短之類是也；使謂縱橫牽掣之類是也；轉謂鉤環盤紆之類是也；用謂點畫向背之類是也。」（《書譜》）後世盛行的藏鋒之說，也始於唐朝，徐浩《論書》說道：「用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。」學書作書講究筆法，雖不能說始於唐人，但盛行於唐朝卻是事實。此後，書家視筆法為書法的「核心技術」。

歐陽詢《用筆論》局部

孫過庭《書譜》

用筆技巧本出於書家個人的經驗，一些書家歸納經驗心得，著於文篇，啟發後學。人們擇取行之有效的經驗而從之，代代相傳，就是我們今天習見的那些常規筆法。千年以來，筆法無論怎樣衍生，無論如何變通，基本筆法一直管用，並不神秘。趙孟頫說「用筆千古不易」，頗受今天書家的質疑，若將「不易」的用筆理解為基本筆法，則可息訟。

古人所說筆法，包括執筆法。唐朝盛傳一篇託名衛夫人的《筆陣圖》，言筆法而先說執筆：「凡學書字，先學執筆。若真書，去筆頭二寸一分；若行草書，去筆頭三寸一分，執之下筆點畫波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學先大字，不得從小。」執筆得法，便於用筆，而用筆貴在筆力：「善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病。」

衛夫人《筆陣圖》

唐朝以來，書家所說執筆法，日見瑣細，有些執筆之論並不可取。晚明書畫家陳繼儒批評：「古人論書有雙鉤懸腕等語，李後主又有撥鐙筆法。凡論此，知必不能書，正所謂死語不須參也。要訣在提得筆起，與轉出有力。」（《妮古錄》卷二）

書學中，筆法屬於經驗性理論。歷代書家所說筆法，具體而微，積累下來的名詞概念甚多，分為「執筆法」和「用筆法」兩個部分。

執筆法：如單鉤、雙鉤，如五字執筆法、回腕法，以及手指執筆位置的高低。

用筆法：如提按、頓挫、轉折，如中鋒、藏鋒、側鋒，如曲直、向背，如輕重、快慢、虛實，等等。

提按

中鋒

向背

以上文字內容摘自——《極簡中國書法史》

配圖整理——藝盤

《極簡中國書法史》從文字的起源與功能變化、書體的演變發展與興衰更替、書寫主體的變化及書家的風格特點與文脈傳承、帝王的喜好風尚及其影響等方面出發，清晰呈現了書法之發展脈絡及其實用與藝術並重的雙重特點，展現出了承載千年中國文化藝術精神的書法藝術的獨特魅力。本書獲得「2014中國好書」榮譽。

劉濤1953年生於武漢。1982年畢業於武漢大學歷史系，留校任教。現任教於中央美術學院中國畫學院。長期從事中國書法史、書法技法的教學和研究。主要研究領域為漢魏兩晉南北朝書法史、敦煌寫經書法、王羲之書法。發表研究論文四十餘篇。著有《中國書法史·魏晉南北朝卷》（獲第六屆中國圖書獎）、《書法叢談》、《書法欣賞》、《中國書法》等六種。編著《中國書法全集·王羲之王獻之卷》、《四山摩崖刻經》、《大串聯》等。