中國歷史上最有影響力的20位著名書法家

07-25

中國歷史上最有成就、最有影響力的20位著名書法家，其中有兩位是書法理論家，還有一位是書法家兼政治家。他們，可以說都是對中國書法發展最有影響的歷史人物。從古代到近代依次排序。

第一位:秦代大書法家李斯

李斯因為其在小篆創造和推廣方面的功績，歷史給予他極高榮譽，唐代書法理論家張懷瓘稱其書法為：「畫若鐵石，字若飛動，作楷隸之祖為不易之法」。

第二位：東漢大書法家張芝

敦煌張芝，「學崔（瑗）、杜（操）之法，因而變之，以成今草，轉精其妙。字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣脈通於隔行」，後人稱他為「草聖」。

第三位：東晉大書法家王羲之

東晉書法家王羲之，幾乎就是中國書法的代名詞。如果說要推選中國書法第一人，無論在學術界還是在民間，大家都會不約而同推薦王羲之。因為他對中國書法，影響無人可及。王羲之的代表作《蘭亭序》，被成為「天下第一行書」。

第四位：唐代傑出書法家兼理論家孫過庭

孫過庭是一個悲劇性大書法家，少有大才，但一生不得志，做一個八、九品小官，且不幸中年夭亡，給歷史留下巨大遺憾。他的草書傳「二王」筆法，而另開蹊徑，自成一家。特別難能可貴的是，他在理論上造詣極高，達到同時代的最高水平，在整個中國書法史上也少有匹儔者。傳世名作《書譜》，既為草書名帖，亦為中國書法史上最傑出的書法理論著作之一。

第五位：帝王書家李世民

李世民是一位雄才大略的政治家，又是一位才華橫溢的文人。他在理政之餘，點染翰墨；並採取了一系列政策措施，推動書法事業發展，對唐代書法高峰的出現產生了不可估量的影響。

第六位：唐代傑出的書法家兼理論家張懷瓘

張懷瓘也是中國書法史上最有成就的書法理論家之一。和孫過庭一樣，他也是唐代書法理論的集大成者，中國書法理論的奠基性人物。

第七位：唐代狂草大家張旭

推動草書藝術走峰巔的，正是中國書法史上的奇人——大書法家張旭。張旭的草書縱橫奔放，氣勢凌厲，一如李白的詩，瀰漫著一股盛唐時代特有的浪漫氣息。這裡凝聚著他一生的悲歡，也融鑄著他一生的憤懣憂鬱。時人以李白之詩、裴旻之劍、長史之草書為盛唐「三絕」。

第八位：唐代大書法家顏真卿

顏真卿早年從張旭學書，得筆法。他善於向民間書法學習，變法出新，自成一家。他的楷書，點畫渾勁，體勢寬博，被稱為「顏體」。顏真卿為悼念其在安祿山叛亂中犧牲的侄子季明而寫的文稿《祭侄文稿》，被稱為「天下第二行書」。

第九位：北宋大書法家蘇軾

蘇軾的書法自成一家。他的楷書出於顏體，豐滿寬博，骨豐肉勻，如「綿里裹鐵」，個性特徵明顯，歷史上稱「蘇字」。他的行書上承晉唐諸賢，而變化出新，率情而運，筆勢跳宕，天真爛漫。與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱「宋四大家」。

第十位：北宋大書法家黃庭堅

黃庭堅在創作上一生都在摸索、創造。回憶及自己書法的悟道過程，他曾說：早年學書，二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意，其後又得張長史、僧懷素墨跡，乃窺筆法之妙。又稱：元祐間書，筆意痴鈍，用筆多不到，晚年被貶入僰，舟中見長年盪槳、群丁撥棹，乃悟筆法。稍能用筆，但仍不能盡意。至元符二、三年，五十五、六歲時方徹悟，作書始擺落俗氣。在書法史上卓然獨立成家。

第十一位：北宋大書法家米芾

米芾可以說是一個比較純粹學者藝術家。他用筆非常靈活多變，自稱「刷字」，正側、偃仰、向背、轉折、頓挫，八面出鋒，用筆沉著痛快，氣勢超邁飄逸，筆勢跳躍，點線俊美，神氣完足，把「二王」行草書寫出了一種新境界，是書法史上受到追多追捧、粉絲最多的書法家。

第十二位：元代大書法家趙孟頫

趙孟頫在中國書法史上是一位備受爭議的書法家。楷書五大書體之一「趙體」，就是他的創造。他是唐以後唯一的一位楷書「稱體」的書家，可見其成就和影響。但因為他是宋皇室後裔，元滅宋後，他入元廷任職。因此歷史上為人所詬病，認為他為人節操有虧，進而批評他書法「無骨」、「軟媚」。

第十三位：明代大書法家徐渭

徐渭是明中後期以倡導個性而著稱於世的全才藝術家，中國歷史上最有影響的文人藝術家之一，在文學、繪畫、書法領域都取得了很高的成就。

第十四位：明代大書法家董其昌

董其昌在中國藝術史上也是非常有影響的人物。他長期在朝廷身居要職，在中晚明黨爭鬥慘烈的政治環境下，作為官員，他見風駛舵，玲瓏八面，顯得十分世故，不是一個值得稱道的知識精英。但他有效利用了政治影響，推廣自己的藝術理念。在書畫理論和創作上，倡導追求「淡」、「雅」、「荒寒」的境界，滿足當時知識群體的特殊精神需求，有獨到建樹。對晚明乃至整個中國以後的書畫藝術產生了較大的影響。

第十五位：明代大書法家張瑞圖

說起張瑞圖，不熟悉書法史的人可能感覺這個名字比較陌生。因為有很長一段時間，他在書法史上遭受「冷處理」。原因是，在歷史上，他有一段不太光彩的經歷，就是和晚明大宦官魏忠賢有牽連。無論如何，他用他獨特的筆墨和心智，鑿開了書法形式、語言的一片新天地……

第十六位：明末清初大書法家王鐸

明末清初大書法家王鐸，不幸趕上了明朝被推翻。他在明朝廷任要職，後降清。在《清史列傳》里，就列入了縉紳引以為恥的《貳臣傳》。這使他承古開新、大氣磅礴、本已在歷史的制高點超然獨步的書法，因此而遭受歷史蒙塵……

第十七位：明末清初大書法家傅山

十七世紀的中國書壇，傅山是人們最津津樂道的人物之一。彼時正值明清兩代之交，天下大亂，王朝嬗替的風風雨雨，釀造出萬千人生的悲歡離合，也凸顯溫文人性的無窮變相。傅山生當其時，歷經戰亂的凄風苦雨和驚濤駭浪，細數起來，他算得上是一個頂得起、立得住、富貴不能淫、威武不能屈的男子漢。無論是他的團團錦繡、氣勢雄放的書法，還是他那頗引爭議的「四寧」、「四毋」理論，抑或是他獄中絕食、晚年堅拒朝廷徵辟的豪俠故事，信手拈來，都是足令史章盎然生色的美談……

第十八位：清代大書法家八大山人

八大山人的書法卸盡鉛華，聽任一根質樸無華而風骨內含的勁線，倔強地延伸悠遊盤旋在黑白交織。書法的點線，漢字的形體造型，在這裡又一次接受藝術就性靈的洗禮和錘鍊，其不平凡意義再一次得到升華。在中國書法史通向彼岸的狹窄道路上，又一塊歷史豐碑被豎起，上面刻著：八大山人。

第十九位：清代大書法家鄧石如

他也是中國書法史上為數不多的以布衣身份、全憑自己藝術傲立書壇的大書法家。鄧石如在藝術上全面，篆、隸、真、行、草諸體皆精，尤其隸書、真書、行書、篆書、篆刻，在廣泛學習民間書法的基礎上，變化出新，形成了鮮明的個性。

第二十位：近代大書法家吳昌碩

吳昌碩是中國近代書畫大師，詩、書、畫、印四絕。他的寫意花鳥在近代畫壇擁有很高地位，為海派重鎮。他的篆刻在大膽吸收秦漢民間刻石資料的基礎上，天機獨造，印風渾厚雄放，將清中期以來的篆刻藝術世俗化傾向推向一個新高峰。