京劇「丑」行及代表人物

京劇醜行的分類

京劇中的醜行又名「小花臉」或名「三花臉」。因為凡是醜行都是在鼻樑上用白粉塗一個粉塊。這白粉塊也有幾種不同的形狀：有方形、元寶形或倒元寶形（又名腰子形）、棗核形等幾種。根據人物不同，畫不同形狀和大小的白粉塊。丑的分類主要分為文丑（分方巾丑、袍帶丑、老丑、茶衣丑，併兼演彩旦、婆子）、武丑（又稱開口跳）等。醜行中，有些是扮演陰險狡猾、貪鄙自私的角色，有的是扮演機警、伶俐、幽默的角色。在傳統戲裡，一般社會地位不高的勞動人民，像漁夫，農夫，樵夫，酒保，打更的，守夜的，差役，書童，乞丐等等，大部分都由丑角來扮演。而從性格上來說，這些人多半都是很滑稽，很活潑，很樂觀的人。比如《女起解》里的崇公道。就是很忠厚、善良，有正義感的老差役；《秋江》里的老船夫，就是助人為樂的，很有風趣的老人；《三岔口》里的劉利華，是個嫉惡如仇，見義勇為的小店主；《擋馬》里的焦光普，則是個忍辱負重，勇敢機智的愛國志士，這些都是由丑角來應的。方巾丑，頭上戴著一頂方巾，身上穿著褶子，有的手裡還拿著把扇子，邁著四方步，舉止緩慢文雅。一般是一些有文化的人，這些角色表面上文質彬彬，可是帶點迂腐的酸氣，例如《群英會》里的蔣干、《烏龍院》里的張文遠等。第二種是袍帶丑，指扮演的是官階比較低的小官，戴著紗帽，穿著官衣，例如《審頭刺湯》里的湯勤、《六月雪》里的山陽縣知縣等，都屬於這類角色。茶衣丑。茶衣就是短的藍布褂子，術語叫茶衣。茶衣丑扮演的都是勞動人民角色，例如《秋江》里的艄翁、《蘆中人》里的漁翁、《問樵鬧府》里的樵夫、《駱馬湖》里的酒保、《打櫻桃》里的秋水等。武丑要善於念白和武功。這樣的角色要求武功精湛，動作輕靈敏捷。性格詼諧、機智。像《連環套》里的朱光祖、《雁翎甲》里的時遷。醜行都是在鼻樑上用白粉塗一個粉塊。這白粉的塊，也有幾種不同的形狀，有的是方的，有的是元寶形或是倒元寶形，叫作腰子形，還有的是棗核形，根據不同的人物，畫不同形狀和大小的白粉塊。醜行中，有些是扮演陰險狡猾、貪鄙自私的角色，有的是扮演機警、伶俐、幽默的角色。在傳統戲裡，一般社會地位不高的勞動人民，像漁夫，農夫，樵夫，酒保，打更的，守夜的，差役，書童，乞丐等等，大部分都由丑角來扮演。而從性格上來說，這些人多半都是很滑稽，很活潑，很樂觀的人。比如《女起解》里的崇公道。就是很忠厚、善良，有正義感的老差役；《秋江》里的老船夫，就是助人為樂的，很有風趣的老人；《三岔口》里的劉利華，是個嫉惡如仇，見義勇為的小店主；《擋馬》里的焦光普，則是個忍辱負重，勇敢機智的愛國志士，這些都是由丑角來應的。傳統京劇生行的代表人物有劉趕三 王長林 羅壽山 蕭長華 葉盛章醜行，俗稱「小花臉」。因化妝時在鼻樑上抹一小塊白粉，故而以「丑」為名。又因和凈行的大花臉、二花臉並列，又稱「三花臉」。醜行的「丑」是指扮相不俊美，並非專指品質上的醜惡。醜行扮演的角色既有陰險狡詐的人物，也有正直善良的形象。醜行分為文丑、武丑兩種。文丑京劇中的各類詼諧人物均由文丑扮演。文丑分為方巾丑、袍帶丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要扮演頭戴方巾的文人，包括儒生、書吏、謀士、塾師等各種身分職業，如《群英會》中的蔣干、《烏龍院》中的張文遠等。袍帶丑扮演做官的人物，文官、武官、正面人物、反面人物都有，如《審頭刺湯》中的湯勤、《棋盤山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龍等。

茶衣丑扮演各種行業的下層勞動人民，因身穿短藍布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的酒保、《小放牛》中的牧童等。

巾子丑介乎於方巾丑和茶衣丑之間，表演風格比茶衣丑略微嚴謹一些，如《連升店》中的店主東、《女起解》中的崇公道等。彩旦，又稱 「丑婆子」，是由醜行扮演的婦女，如《拾玉鐲》中的劉媽媽等。武丑俗稱「開口跳」，扮演擅長武藝、性格機警、語言幽默的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也講究口齒清楚有力。如《三岔口》中的劉利華、《三盜九龍杯》中的楊香武、《雁翎甲》中的時遷等。京劇早期的著名丑角演員主要有劉趕三、楊鳴玉等人，詳細介紹見於同光十三絕。蕭長華蕭長華，京劇丑角表演藝術大師，出生於1878年，1967年病故。藝名寶銘、號和庄，祖籍江西新建，祖輩客籍江蘇揚州，生於北京。伯父永壽，藝名小蘭，是咸、同年間著名的昆旦；父親永康，藝名鎮奎，是與程長庚、盧勝奎、楊月樓等同期的著名丑角演員。他9歲入北京琉璃廠東門百花園青雲書屋讀書，11歲與兄長榮投師菊壇名宿徐文波（承瀚）門下，後又師從周長山、曹文奎、周長順、裕雲鵬學老生、老旦及文丑，12歲在三慶班演娃娃生，15歲後專工醜行，為名丑宋萬泰的關門弟子。蕭長華繼承並發展了丑角表演藝術的傳統，創造了即詼諧又含蓄、即風趣又脫俗的表演風格。其特點是強調按人物性格和劇情戲理來塑造人物，逗哏、打趣要恰如其分。他嗓音清脆洪亮，念白爽利流暢，吐字清晰明快，傳情達意於輕重疾徐、抑揚頓挫之中，富有音樂性和韻味美。尤工韻白，方言白中，又以蘇白見稱，身段作派細膩簡潔、靈活大方，他的表演善於體察生活，揣摩人物的性情、心理和神態，著力以形傳神。他注意掌握分寸、收放得當、恰到好處，不以淺薄粗俗的表演嘩眾取寵，而能即詼諧又含蓄，即風趣又脫俗，以冷雋、幽默取勝。他最擅「方巾丑」，他演的蔣干是一個迂而不呆、酸而不諂、舉止溫文，一身儒氣的謀士。心地無邪而盡做蠢事，可笑而有可愛；他演的湯勤是一個狐假虎威、忘恩負義的勢利小人，雖有風雅之態卻狡黠輕狂，可鄙又可憎。著名國畫大師劉海粟曾評述蕭長華的藝術：「謔而不虐，誇張而不失其真，詼諧出於嚴肅。」著名作家田漢有詩讚之：「盜柬爭疑真蔣干，審頭都說活湯勤。」蕭長華的代表劇目有：《群英會》、《審頭刺湯》、《烏龍院》、《法門寺》、《女起解》、《盤關》、《四郎探母》、《選元戎》、《連升店》、《請醫》、《盪湖船》、《絨花計》、《荷珠配》、《小上墳》、《小過年》、《打刀》、《打灶王》、《打杠子》、《十八扯》、《探親家》等。蕭長華長期和譚鑫培、王楞仙、何桂山、黃潤甫、金秀山、劉鴻升、龔雲甫、楊小樓、梅蘭芳、徐碧雲、筱翠花、馬連良、孟小冬、金少山、尚小雲、譚富英、奚嘯伯、張君秋、言慧珠等名匠同台獻藝，為同行所敬仰，並以其精湛的藝術造詣飲譽大江南北。蕭長華還是一位戲曲藝術教育家，畢生以「傳道、授業、解惑」為己任。1904年，「喜連成」科班成立之始，社長葉春善久慕蕭長華博學多藝，聘他出任總教習。他在科班內執教36年，除教授醜行外，還教授生、旦、凈等各行及文武諸戲，培養了雷喜福、侯喜瑞、馬連良、於連泉、譚富英、馬富祿、茹富蕙、裘盛戎、高盛麟、葉盛蘭、葉盛章、毛世來、袁世海等大批著名演員。解放後，蕭長華任中國戲曲學校校長，劉秀榮、袁國林、孫岳、張春孝、鈕驃、李春城及其子盛萱、孫潤增、潤德、潤年均得其薪傳。他曾獲1952年第一屆全國戲曲觀摩大會頒發的獎狀；1958年80壽辰時獲文化部獎；曾當選為第二、三屆全國人民代表大會代表，中華全國文學藝術屆聯合會委員，中國戲曲家常務理事等職。

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