北影節的火爆，證明中國也有不少講究的電影觀眾

臨近四月，柳絮還未紛飛，京城的電影青年們就提前躁動起來，眼巴巴地盯著北影節官網、豆瓣主頁，策展人@奇愛博士的微博等。日程表和鈔票早已備好，絕不會錯過任何一部心儀影片；微信群早早建起來，方便撿漏和轉票。萬事俱備，就等放票，不少熱門影片，留給影迷的搶票時間不過幾分鐘。

位於小西天的中國電影資料館是北影節的主場地，也是京城影迷的精神家園

每年的北影節，都是一場流動的電影盛宴。這個發端於2011年的電影節，無論是在傳統歐洲三大電影節，還是在同處亞洲的釜山電影節、東京電影節面前，都仍顯年輕，但京城影迷的熱情，可以燎原，且一年比一年更盛。2015年北影節，開票兩小時後銷售額超過200萬元；2016年北影節，開票半小時票房突破600萬。從電影票房角度來說，北影節已經遠超台灣金馬、香港電影節。雖然有不少影迷對北影節的選片、排片、觀影組織多有不滿，但並不影響北影節成為京城一年一度的電影盛事、影迷的狂歡節。

據報道，今年北影節組委會在100多個國家地區的兩千多部影片中，最終篩選出近500部作品。包括修復的影史經典，著名影人、大師展映，剛從柏林電影節脫穎而出的多部大獎作品，繽紛喜劇特展，上海文化影業公司七十年等系列。

在中國，要想在大銀幕上品嘗好萊塢評價體系之外的作品，似乎只有電影節；看經典、大師電影、冷門佳片，似乎也只能在電影節過足癮。所以，平時被國產爛片折磨的影迷，只能在電影節上「報復性補償」。

其實普通人能在大銀幕上欣賞影視經典和各國佳片的好日子，並沒有太多年。80年代之前，人們靠譯製片理解電影藝術和西方世界，但譯製片從引進、翻譯、配音完成要經過一系列嚴格漫長的流程，能看到成片的時候，經常都晚於原作問世多年；90年代，錄像廳承擔了電影啟蒙功能，後來好萊塢進軍中國，中國電影市場進入「十部大片」的時代；21世紀初期，人們靠電影雜誌、碟市建構影史觀，再晚一點，網路字幕組帶中國觀眾跨越語言障礙和時間的鴻溝，功勞堪比古代的玄奘、鳩摩羅什，近代的嚴復、林紓。

因此，如今的核心影迷群體，多是在充滿荷爾蒙氣息的錄像廳里、狹窄的電腦屏幕前完成了自己的電影啟蒙。電影節上展映的電影，很多是他們已欣賞過的，只是每個人心中都有一個「天堂電影院」，閱盡千碟，不如進一次影院。而能與同道、同好一起完成一場精神交流，是電影節觀影之外的另一重獨特體驗。2015年的北影節放映了《美國往事》，這幾乎是一場中國影迷的「朝聖之旅」，票早早被搶光。放映時，當多米尼克說出那句令人心碎的「麵條，我滑倒了」時，黑暗的場子響起一片抽泣聲。

2015年的北影節，姚晨也是《美國往事》的觀眾一個好的電影市場，應該讓人有得選

這幾年比較熱門的大陸電影節還包括上海國際電影節，西寧first青年電影展等。上影節突出新作和明星，西寧first更關注電影工業體制邊緣的青年導演和處女作。還有一些更加小眾但風格更加明顯的電影節，比如中國獨立影像展（CIFF）。

電影節的發展與中國電影市場的發展可以對照著看。2008年之後，中國銀幕數實現了爆髮式地增長；2012年底，中國銀幕數突破13000塊；截止2016年12月20日，中國內地銀幕總數已達40917塊。

電影產業這塊蛋糕越來越大，但同質化現象也越來越嚴重。近幾年北影節、上影節的火爆，一方面說明部分觀眾對高品質電影內容，有著非常強烈的渴求；另一方面也說明，觀眾都有自己的需求，而商業院線單一的電影審美取向已經無法滿足多元化的需要，電影產業的分眾、分層、成熟化勢在必行。

一個事實是，2016年，口碑好、能引發人討論慾望的電影，票房大多都不好看。這一方面是由影片類型決定的，電影是大眾的藝術，文藝片掙票房就是會更難一些。但是，讓文藝片跟有固定套路和公式、明星加持、投入巨額宣發費用的影片同台競爭也並不科學，高成本影片上映時無不採用鋪天蓋地的宣傳，也儘可能追求最大面積的霸佔銀幕數，擠壓了其他電影的生存空間，也剝奪了小眾群體觀賞心儀電影的權利。

除了電影節，普通人如何有機會在電影院補課經典、多些爆米花電影審美之外的選擇？細分院線是一個法子。但目前國內能做到這一點的城市屈指可數。僅以北京為例，非電影節期間，要想看經典電影或者藝術電影，北京恐怕只有盧米埃芳草地影城，百老匯電影中心、中國電影資料館等少數院線可供選擇。

許多人都在呼籲建文藝院線，這又是個老話題。高曉松也說過：「我覺得讓闖入者跟何以笙簫默（雖然我是音樂總監）這樣投入巨額宣發的商業片爭排片率不科學。應該學習西方建許多文化地產，內含藝術影院、先鋒劇院、高冷書店與當代畫廊等文藝青年聚集地，商業片與狗不得入內。爭取用10%銀幕數組成全國藝術院線，賣高價。」

文藝院線難以實行的原因一是資本逐利，文藝院線很難掙得亮眼的利潤，二是以中國的文藝片產出數量，也根本不足以支撐起文藝院線，而引進國外的文藝片，又困難重重。

但如北大教授戴錦華所說：「北京國際電影節和上海國際電影節業已證明，在這麼大的人口基數上，我們的小眾觀眾足夠了，在絕對數量上它可能已經構成一個大眾電影市場了。」有需求，就要有人去滿足需求。而且這部分有著成熟觀影趣味的人，通常也捨得為自己的愛好投入，這樣看來，精細化的電影分層、分眾運作雖然難，但也不是不可能。

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