一個勇敢，純真的堅強女性

產生於十八世紀中葉的我國古典小說名著《紅樓夢》是中華民族浩瀚文藝寶庫里一顆光彩奪目的明珠。作者曹雪芹以他驚人的藝術筆觸深刻地揭示了中國封建社會在行將崩潰時的各種政治關係，把這個社會的各個不同階級和階層以飽滿，生動的藝術典型刻化出來，在我們面前再現了二百多年前趨於瓦觧的封建社會種種場面的全息攝影。

在這部具有高度思想性和藝術性的鴻制巨著里作者共塑造了四百多個人物形象，主要人物也有幾十個。他們都以栩栩如生，絢麗豐彩的形象給讀者留下了深刻的印象。這裡有封建地主階級的叛逆__賈寶玉，林黛玉；有地主階級的衛道者__賈政，王夫人，薛寶釵這些披著孔孟仁義道德華麗外衣的偽君子；也有封建社會大廈的蛀蟲__王熙鳳，賈赦，賈珍，賈璉，賈蓉這些披著人皮的禽獸。但給我們感觸最深的卻是作者花費筆墨不多的那些聰明，美麗，能幹卻又遭受殘酷剝削和壓迫的年青的女奴，在這裡面刻化最為動人的就是賈寶玉的丫環__晴雯。

賈寶玉在「太虛幻境」薄命司首先看到的就是名列「金陵十二釵又副冊」第一頁的晴雯。在那裡對晴雯的命運作了富有浪漫色彩的預示:霽月難逢，彩雲易散。心比天高，身為下賤。風流靈巧招人怨，壽夭多因誹謗生，多情公子空牽念。晴雯這是一個出身貧寒，家世很苦的女奴，「其先之鄉籍姓氏湮沒而莫能考者久矣」。她十歲時就被賣與賈府的大管家__賴大家，成了「奴才的奴才」，日後因長得「伶俐標緻」，賈母喜歡，就被賴大做為禮物孝敬給了賈母，最後被賈母賜與寶玉，做他的丫環。

就這樣一個身世貧苦的女奴，她身受著種種殘酷壓迫，在封建社會這個黑暗的地獄裡她養成了一種敢於反抗的堅強性格。她和大觀園裡大部分女奴不同，她不是「家生子」，而且四顧無親，從小流落在市民社會裡，受到了平等，自由等進步思想的熏陶。在當時處於十八世紀中葉的清初，商品經濟己經有了相當程度的發展，對外貿易也比較繁盛，這從書中多次出現的洋貨都可證明。這樣隨著手工業市場的不斷擴大，市民和手工業工人就成為中國民族資本主義的兩大階級__資產階級和工人階級的前身。從書中提供的線索可以看出，晴雯在被賣進賈府前就是流落在這種社會中，父母在這裡受盡了壓迫含著深刻的怨恨離開了人世，而晴雯自己也被賣進了火坑，因而在她幼小的心靈中就埋下了鬥爭的火種。另一方面，晴雯也和襲人這樣賣進來的丫環不同，她無親無靠，只有一個「醉泥鰍」的表哥，而且恐怕就是這個表哥把她賣進了賈府（因在書中不再出現她的別的親友），在沉重的壓迫和剝削之下，使她更加深刻地認識到封建社會的殘酷和腐朽，因而她的敢於鬥爭的性格得到進一步地發展。而襲人卻和她完全相反，她有一個比較富足的市民家庭，因而受到市民家庭光宗耀祖思想的陶冶，總是盼望有所「造化」，能夠爬上姨奶奶的寶座，由奴才晉陞為二等主子。正是這種特定的環境，給她鑄造了那種桀傲不馴的性格，成為大觀園群芳中一枝傲霜的麗菊。

《紅樓夢》全書中晴雯出場的次數並不多，而且在多數情況下她只是做為陪襯主要人物的次要人物出現。僅是在「撕扇子作干金一笑」，「勇晴雯病補孔雀裘」，「惑奸讒抄撿大觀園」等幾回里較集中地刻化了晴雯的性格形象，但由於作者非凡的藝術才能，就用不多的筆墨已經給讀者心靈中深深地銘刻下晴雯的完整形象。雖然晴雯出場的次數不多，但每次出現大多都伴隨著激烈的鬥爭，這是一個全身帶著炸藥的勇敢女性，凡是屬於偽善，邪惡的事情，不管源於何處，上至操有生殺大權的王夫人，下到襲人這種長於獻媚，頗受愛寵的奴才，她都要毫無畏懼地將炸藥包扔將過去，引起一陣強烈的反響。甚至對於賈寶玉__這樣一個唯一經常接觸而又受丫環好感的男性，她也毫不留情面，以至賈寶玉說她:「滿屋裡就她磨牙！」

第三十一回「撕扇子作千金一笑」中第一次用較多的篇幅刻化了晴雯這種敢於鬥爭，不畏權勢，不懼讒奸的堅強性格。賈寶玉因睛雯換衣裳失手掉了扇子，加之心情不快，就拿出做主子的款兒訓斥了晴雯，這個「火爆性子」的丫環立即給賈寶玉的這種主子性兒給了回駁，正鬧得不可開交，襲人這個忠實奴才立即趕上來進行勸解，並且賣好地對著晴雯說什麼「好妹妹，你出去逛兒，原是我們的不是。」看晴雯的回荅:「我倒不知道，你們是誰？別叫我替你們害臊了，你們鬼鬼崇崇乾的那些事，也瞞不過我去__不是我說正經明公正道的連個姑娘還沒掙上呢，也和我似的，那裡就稱得起「我們」來了！」這幾句尖刻，有力的揭露把襲人卑鄙可恥的面目暴露一凈，連我們讀者也不禁為之拍手稱快！第七十四回「惑奸讒抄撿大觀園」這是晴雯在臨離開人世前和邪惡的封建勢力進行的最後一次面對面的鬥爭。正當王善保家和鳳姐等人簇簇擁擁地到怡紅院抄撿時，襲人這個善於看風使舵的奴才帶頭打開了箱子，可晴雯就是不理這一套，動都不動，因而狗仗人勢的王善保家就叫嚷起來「是誰的？怎麼不打開叫搜？」晴雯怎麼辦呢？請看原書:「襲人方欲替晴雯開時只見晴雯挽著頭髮闖進來，「哐啷」一聲將箱子掀開，兩手提蓋底子往地下一倒，將所有之物都倒出來。王善保家也覺得沒趣兒，便紫漲著臉說道「姑娘，你別生氣，我們並非私自就來的，原是奉太太的命來搜察，你們叫翻呢，我們就翻一翻，不叫翻，我們還許回太太呢，那用就急成這個樣子！」晴雯聽了這話，越發火上澆油，便指著他的臉說道:「你說你是太太打發過來的，我還是老太太打發來的呢！太太那邊的人我也都見過，就只沒見過你這麼個有頭有臉大管事的奶奶！」晴雯這一席尖刻，銳利的回擊不僅揭開了王善保家阿諛奉迎的卑劣面目，而且把鬥爭的矛頭指向了賈府的權威統治者__王夫人，表現了大無畏的鬥爭精神。

《紅樓夢》中鬥爭性強的丫頭為數不少，象鴛鴦，司棋，芳官等人都是在不同程度上敢於鬥爭的勇敢女奴，但象晴雯這樣一個一直高舉反抗旗幟堅決鬥爭的丫環卻只有晴雯一個，難怪她博得了讀者的最大歡迎。晴雯在她性格中除了敢於鬥爭之外，還有一個重要性格特奌就是心靈純潔，不納絲垢。而這種純潔的心靈正是她敢於鬥爭的動力，而她敢於鬥爭的性格更加純潔了她的心靈。在晴雯所處的環境里，所遇到的男性為數不多，能經常接觸的也只有賈寶玉一人，而賈寶玉從性格，外貌等方面也確有吸引女性之處，正因為如此許多女性都向賈寶玉表示了好感。如那個「和晴雯脫了一個影兒」的柳家五兒就是一個代表。為了鑽進寶玉房中，想方設法賣盡了關子。可晴雯這個心靈純潔的少女，她和賈寶玉相處只是以平等兄弟姐妹之情，既不把賈寶玉當做「往高枝兒飛」的提攜人，也不是把他作為泄情露欲的淫蕩對象。對於賈寶玉的淫亂生活，她經常給於諷刺，嘲弄。對賈寶玉製造和她溫存的引誘也回以拒絕，不睬，甚至對賈寶玉抵制封建禮教的行動給於大膽的支持，並出計逃學。晴雯和賈寶玉拌了嘴的晚上，賈寶玉為了安撫晴雯，讓她和自己一塊去洗澡，這若在那些為了倒杯水還爭三搶四的人來講那是一個多麼好的往上爬的機會，可是晴雯卻拒絕了這種要求，表現出心靈深處是多麼透明，晶瑩。

晴雯的純潔心靈在她臨死對賈寶玉的表百中現示得更加充沛:「只有一件，我死也不甘心，我雖生得比別人好些，並沒有私情勾引你，怎麼一口咬定我是狐狸精。」可是萬惡的封建社會是多麼地腐朽和黑暗，殘酷，凶愚的統治階級是多麼地昏憒和暴虐！像襲人那樣一個和賈寶玉關係曖昧的卻被譽為「出了名的賢人」，而晴雯這樣一個心靈純潔的少女卻被誣陷為「狐狸精」，並因此而被逼迫至死，晴雯的慘死就是對萬惡封建社會制度最強烈的控訴！在曹雪芹嘔心瀝血的辛勤勞動之下，晴雯這個普通丫頭的形象也和《紅樓夢》里其他主要人物賈寶玉，林黛玉一樣成為佔據讀者心靈的重要一員。尤其在社會主義時代里，她甚至比他們獲得更多的支持。因為賈林這些公子小姐的內心世界和外在表現還沒有從剝削階級的窠穴中解脫出來，他們在生活和愛情中的病態表現也被今天的讀者所唾棄，而晴雯這個勇敢，聰明，能幹，純潔，美麗的少女卻代表了千千萬萬個封建社會最底層的奴隸，雖然由於時代的局限性，她們鬥爭的範圍比較狹小，取得成功的可能性也不大，但她們卻是被壓迫階級的脊梁骨，是新時代到來之前的曙光。

曹雪芹在刻化晴雯時的一些寫作方法也是很值得我們借鑒。晴雯出場次數有限，但我們並不覺得這個人物有單薄，模糊之感。只要我們合上書閉上眼晴雯那勇敢，聰明，純樸的豐滿形象就會浮現在眼前，這裡作者究竟有什麼寫作秘訣呢？請看第二十七回「滴翠亭楊妃戲彩蝶」。該回中晴雯本不是主要刻化人物，可作者輕輕帶過的時候，也不忘在晴雯這座鬥士雕塑上增加色彩。小紅這個向上攀爬，每每要在寶玉面前表現的小丫頭得到王熙鳳的青睞，神氣地了不得，在她得意的時候，曹雪芹讓晴雯說了這樣一席話:「怪道呢，原來爬上高技兒去了，就不服我們說了，不知說了一句話，半句話，名兒姓兒知道了沒有，就把他興頭的這個樣兒！……」這裡言語不多，可是話卻非常適合身分，在那些在場人中間，恐怕也只有晴雯才有這種嫉惡如仇的性格，也只有她才能說出這樣尖銳犀利的話來。可就這麼幾句話，就把我們頭腦中的晴雯形象又增重了印象。這樣的例子，在晴雯形象的塑造上我們還可以找到，就因為作者的匠心，使他寶貴的筆墨用到恰到好處，因而使極少的筆墨中包含了巨大的容量。

曹雪芹還是一個善於利用對話來描寫人物性格的大師，這樣既鋪敘了故事情節，又襯托出人物的內心世界。「言為心聲」是曹雪芹刻化人物的重要方法，在塑造晴雯形象時多處運用了傳神的對話。《紅樓夢》中描寫晴雯的一共不過十多個場面，而這些場面大多都是用對話來刻化的。這和歐洲作品多用心理活動的描寫形成顯明對照，這也是我國小說創作傳統的一個特奌。用對話描寫人物性格，除了節省筆墨之外，還有一個很大的好處就是耐人尋味，「言雖盡而意無窮」這樣就增加了作品的容量。二十回「王熙鳳正言彈妒語」，正當賈寶玉給麝月箆頭時，晴雯撞進來了，請看:「只篦了三五下兒，見晴雯忙忙走進來取錢，一見他兩個便冷笑道:「哦，交杯酒兒還沒吃就上了頭了！」寶玉笑道:「你來，我也替你篦。」晴雯道:「我沒有這麼大的造化！」說著拿著錢，摔了帘子就出去了。」「寶玉在麝月身後，麝月對鏡，二人在鏡內相視而笑，寶玉笑著道:「滿屋就只是她磨牙」。」在這裡，晴雯就只一句話:「我沒有這麼大的造化！」可就是這麼幾個字就使晴雯倔強，正直的性格躍然紙上。更加令人思味的就是賈寶玉的一句話:「滿屋裡就只是他磨牙」。在《紅樓夢》書中，第二十回是晴雯第三次出場，第一次是賈寶玉去寧府時，作者在交待他的丫環時奌了一下；第二次是晴雯讓賈寶玉寫字，這次只是簡述了晴雯性格開朗的一面，第三次出場僅賈寶玉的一句話就意味深長地使讀者想到，在寶玉屋裡晴雯和襲人等有過多少爭鬥。這樣晴雯三次出場通共也就二百字，就在讀者的腦海里銘刻下晴雯爽朗，堅強，敢於鬥爭的深刻印象。

《紅樓夢》是一部可以登上世界文學名著頂峰的傑出作品，而晴雯這個人物在作者心目中也沒有作為重要人物來描寫，這由晴雯在「金陵十二釵又副冊」中的位置可證一二。可就這樣一個形象塑造取得如此成功，是值得我們現代作家學習和借鑒的。我們應該按照毛澤東同志提倡的「去粗取精，去偽存真」的原則剔除其糟粕，吸收其精華，創造性地運用《紅樓夢》中的創作方法為我們的讀者創作出更多更好的作品，讓社會主義文藝百花園中綻放出更鮮艷的藝術之花。一九七二年七月

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