劉亞偉 | 聽魯迅文學獎資深評委說評獎內幕

劉亞偉

筆名亞子，1953年生於山東曲阜，北師大研究生學歷。自由作家，獨立學者。著有《我是一個兵》《五十年謀殺》《拾麥女》《旱》《吉他手》《報社》《今夜與誰同眠》等長中短篇小說，歷史紀實《孔府大劫難》等，另有散文、隨筆、文學評論等散見於各報刊雜誌。近期有微講座《自我啟蒙與救贖》系列。

個魯獎能給人帶來很多無形資產，政治的、物質的。跑獎其實是跑政績，跑政績為的什麼，陞官？所以最終，跑獎也就是跑官。

有一年在某地，偶遇北京一位老友，在全國作協，他算得上德高望重人士，曾多次擔任各種文學獎項的評委，握手寒暄之餘，話題扯到了當時圈內對剛出爐的某屆魯迅文學獎的反應。

我說：「聽到圈子裡傳一句話，去組織部跑官，到中宣部跑獎。」

老友說：「我也聽到了。一個獎能給人帶來很多無形資產，政治的、物質的。跑獎其實是跑政績，跑政績為的什麼，陞官？所以最終，跑獎也就是跑官。」

果然是資深評委，一句話就道破了跑獎的實質。

老友問我：「你們省的某某某，你認識嗎？矛盾文學獎得主，現在是你們省作協還是省文聯的副主席？」

我說：「這個名字聽說過。」

老友接著說：「他就是一個很典型的例子。你知道他寫過什麼嗎？」

看我搖搖頭，他接著說：「很多人都像你一樣，不知道他寫過什麼。他得茅盾獎的過程，我是聽一位出版社老總說的，那位老總說，某某那真是有韌性。那是上個世紀90年代中期，當時送禮還不像現在送紅包啊，購物卡啊。那時送禮還處於初級階段，某某從家鄉背來一大袋土特產，每個評委挨家送，中午就在出版社辦公室打個盹。功夫不負有心人，在出版社通力合作下，那年他果然摘得了茅獎的桂冠。聽說不久他就升任了省文聯副主席，成了副廳級高官。這樣的例子比比皆是，不信你查查，不敢說全部，起碼大多數，得了茅獎或者魯獎的，後來都當上了領導。」

老友點了一些人的名字，我一想，果然是。

「應該說，魯迅文學獎最初設立的初衷無可非議。」老友話題一轉，道：「89年之後就沒有評過獎了，89年前曾有兩年一屆的全國優秀短篇小說獎、全國優秀中篇小說獎、全國優秀報告文學獎，全國優秀詩歌獎、評論獎，推出了一大批的作家，新時期活躍的那些作家差不多無一例外，那時獎金也很少，300元吧。」

「設立魯迅文學獎，提出來是96年，第一屆頒獎是98年。那屆的散文雜文獎有一點花絮，有一個獲獎作者是某個地市的領導，他用了點錢，用錢的方式呢，就是：小說、詩歌、報告文學評委會住的是普通賓館，兩個星吧，散文雜文評委會住的就比較高級一點；我們其他評委會勞務費一兩千，散文雜文評委會的勞務費也比我們多一些。大家當然也知道是誰掏的錢。」

「那年報告文學獎也出了點問題，那次報告文學獎21個評委，其中7個評委是部隊的，初選名單出來之後，發現有幾個好作品初評沒有，特別是其中有一個寫黃河移民的，兩三萬字，寫得很深刻，涉及到三門峽工程的弊病、後遺症。移民們上訪、請願、生活非常苦。原來移民區的生活很好，解放初很多家有自行車，那時候有自行車還了得。後來要求響應黨的號召，敲鑼打鼓，就把人家遷走了。影響了幾輩人的生活，後來庫區廢了，人家要回來，回到原地來，又不讓人家回來，連戶口也沒有，很慘。遺漏的那個報告文學就寫這個的。發表後引起有關部門重視，幫他們解決了問題。這篇作品居然初評沒有，而把凡是部隊的作品統統畫了圈，好像商量好了，不知道是怎麼做的工作。在我的強烈要求下，後來那篇寫三門峽移民的終於評上了。」

老友話匣子打開，我坐一旁靜靜地聽。

「這之後，隨著各個獎項與權力、金錢綁得越來越緊，就慢慢變味了。再加上評獎不僅與作者有關係，而且與作者所在的那個協會以及出版社的政績也有關係，政績又跟陞官綁在一起，就使得情況越來越複雜。比如前幾年一位省市級的主要領導就放話，你拿個魯迅文學獎來，我就獎給你一套別墅。有高官可做，有別墅可住，又是領導的號召和期待，焉有不積極響應之理。於是每逢評獎，作者、出版社、省級作協，就在一起商量，打聽行情，探聽路子，制定方案，各負其責，分頭出擊，聯合作戰，呵呵，真跟打仗差不多。」

「我最後當那屆評委時，評獎之前，有個作者開著個麵包車到北京來，給評委各家送禮，送到我家，我問是什麼東西，挺沉的。他說，老師啊，到時候多關照啊，以後您到我那裡玩，需要怎麼接待我就怎麼接待。」

「前段時間，我去一個地方開會，當地有人送我兩本詩集，其中一本作者王某某，是個縣級的主要領導，我翻開看了，覺得詩寫的也還可以。作家出版社某個領導說，你要得獎，你詩集的印數得高啊。因為中宣部有規定，獲獎作品得有一定的讀者面。於是就印了3萬冊，詩集印3萬冊，可能嗎，舒婷的詩能印幾千冊就不錯了，這不是搞假嗎。我有權就可以多印，反正也不用我自己掏錢，願意出錢的有的是。那位縣級領導詩人還說，你這次讓我得了獎，下來贊助商有的是。言外之意，3萬冊算什麼，錢以後還多的是。」

「現在做評委工作可不是打個電話、送點土特產了。現在是幾年前就開始做工作。有人說，現在作家協會會員越來越多，圈子卻越來越小，的確是這樣。開小說討論會、詩歌討論會、報告文學討論會，每次就那十個二十個人，圈子就那麼大。比如一個人喜歡寫詩，手頭有權或者有錢，詩呢寫的也還可以，但未必就能得獎，他怎麼做呢？多少年前就開始了，某某老師，請你到我這裡玩一下。去了，給個紅包：別客氣，一點零花錢。再就是書出版了，請大家來開個討論會吧，反正他有錢，每人一個紅包。其中有可能是下屆評委的，紅包就比其他人要大要厚。這都是提前一兩年前，事先就做了充分的工作。好吃好喝好玩，還拿了你好幾千塊錢，你說到時候你能不投他的票嗎？你得了獎，當地的領導還喜歡你，他的政績啊。評獎的這種腐敗在中國現實中，是個很小很小的問題。」

「這樣一來，什麼事都做出來了。比如評委會是有紀律的，評委對某部作品發表的意見應該是保密的。有一次，一位在全國作協做領導工作的作者，面臨著跟趙瑜的競爭。那個領導此前已經得過兩次了，趙瑜一次沒得過。趙瑜前些年的《馬家軍調查》就該得的。我發表意見，分析兩人作品的優劣，說趙瑜的文筆顯然比他的要好得多，應該趙瑜得獎。初評11個評委，他只得了3票，被刷下去了。但是很快，他居然得到了反對他的8個人的名單。」

「後來，評獎就越來越像搞政治了。評委裡面也是要做工作的，比如按照上面的意見，要保的是那兩篇，一般要保一兩篇。再加上其他干擾，比如主旋律要有一部吧，趕上紀念什麼多少周年要有一部吧，趕上大災，抗災的題材要有一部吧，剩下的才是投上誰是誰。按理說，作協的文學獎應該與中宣部的「五個一工程」獎有所區別，可是後來界限越來越模糊。」

老友說：「是人就有感情，有感情就會有傾向性。何況文學圈子就那麼大，轉來轉去就是那些人；文學又不像其他產品，不好用硬指標來衡量，每個評委的趣味也各有不同；文學評獎也不能像高考閱卷那樣，搞個匿名閱卷，因為每個作者的風格、筆調、敘述語氣，評委都能一眼看出來這是誰的作品。所以做到完全公平也很難。我想，即便是諾獎也迴避不了這個問題。」

我說：是啊，但是這裡有個很關鍵的區別，就是看你是不是想方設法去減少這個傾向性，堵塞作弊和暗室交易的渠道，是不是做了這個努力，這個努力是不是有效。這就涉及到一個評選程序正義的問題。

我接著說，這需要從三個方面來考量：

第一，評選對象的完整性如何保證，使好的作品進入評委會的視野；

第二，進入視野的作品用什麼辦法，什麼遴選機制，來保證把其中的優秀作品遴選初選出來；

第三，人都是有感情的，文學圈子就這麼小，大家多互相認識，在這種情況下，有什麼措施，從程序上來減少人情的影響。

老友說：「你說的很對。魯獎的評選，至少從表面上看，做了一些規定，比如，現行的徵稿辦法，規定出版社、省作協都可以推薦按三本，三個評委就可以聯合提名備選篇目。似乎也考慮得很周到了。但大家都明白，那都是些大的原則，不抵事，因為沒有從細節上去著力防範，具體操作起來就很難把握。」

這時，一直坐在一旁只聽不說的的一位記者終於開口說：「於是這些大的原則反倒成了運作的空間。現在評獎都成了運作的機會了，只要拿到獎，尤其是全國性的獎，只要拿到，回去就可以升官發財，所以他才捨得進行前期投資，他知道，後面他能撈更多的。」

話題越來越深入了，可是這時吃飯的時間到了，只好到此為止。

寫著上面這些文字時，我想，評獎，無論是什麼獎，都脫離不開社會這個大環境。而現在所有的社會問題，追根究底，你會發現，最後都會歸結到體制、制度上，一切的癥結都在這裡。魯迅文學獎也逃避不了這個制約吧。

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