魔法世界 解析4

看懂哈利·波特 站在前人的肩膀上 從公元前兩千五百年蘇美文明的《吉爾伽美什》，到19世紀末20世紀初的《魔戒》、《納尼亞年代記》，哈利·波特系列作品吸收了前人充盈的養分，它超越了前人設定的僵化套路，創造了獨屬於哈利·波特自己的魔法與現實共存的架空世界。

　　歐美的奇幻文化源頭，可以一直追溯到公元前兩千五百年蘇美文明的《吉爾迦美什》史詩。這部講述吉爾伽美什以武士之身，在眾神的注視下尋求永生的英雄故事，具有奇幻文化應具有的基本元素。這些基本元素包括以神話人物為主要角色、傳奇的歷險故事，以及不同於現實世界的物種構成與生存法則。

　　時光荏苒，在史詩中萌芽的奇幻文化，到了中世紀時，被泛濫的騎士文學替代。那個時代，關於亞瑟王的傳說是騎士小說中最喜歡引用的主題。但現實歷史中的騎士們，其實是掙扎在困苦和階級分化制度中的犧牲品。於是在表面光輝萬丈的騎士文學夾縫中，以愛倫·坡為代表的哥特文學出現了。哥特文學具有陰暗、沉鬱的風格。它把奇幻文化的疆域擴寬，讓其更具有黑暗氣息和深度。

　　到了19世紀，奇幻文化迎來了空前的爆發。約翰·羅納德·瑞爾·托爾金的《哈比人歷險記》、《魔戒》，克利弗·S·劉易斯的《納尼亞年代記》、厄休拉·勒奎恩的《地海傳奇》等奇幻文學經典，紛紛在這一時期浮出水面。這時奇幻文學被分成了「前奇幻文學」和「後奇幻文學」兩個種類，「前奇幻文學」主要指騎士文學類的作品，而「後奇幻文學」則特指奇幻元素並不濃厚，而注重刻畫故事和人性的純粹文學作品。值得一提的是，在一些前奇幻文學作品中，騎士這個主要描繪角色有了隱退的傾向，一些作者開始花費大量的筆墨在和騎士一起冒險的魔法師身上。這一時期前奇幻文學的代表作有《魔法師·學徒》《龍槍編年史》《黑暗精靈三部曲》等。作為「低魔法文學」的後奇幻文學，則以《冰與火之歌》作為主要的代表作品。後奇幻文學弱化了魔法等奇幻文學元素，而更注重文學本身。

　　如今在奇幻文學的分類中，除了最常見的「前奇幻文學」與「後奇幻文學」，還出現了一個新的分類——「新奇幻文學」。「哈利·波特」系列小說和電影都屬於新奇幻文學的範疇，它把前奇幻文學和後奇幻文學交融在一起，具有一個完整的「第一世界」和「第二世界」。第一和第二世界的設定來自於撰寫《魔戒》的西方奇幻鼻祖托爾金，他提出了「第一世界是現實世界」和「第二世界是架空世界」的概念，與此同時，托爾金特彆強調了第二世界必須「以戲仿的敘事策略反映第一世界」。J.K.羅琳在寫作哈利·波特系列小說之初，大膽的融合不同種類的奇幻文學風格，然後以「成長」這個古老的主題作為故事主線，新舊交替之間，J.K.羅琳的嘗試已經創造了歷史。

　　與現實共存的架空世界

　　在奇幻文學作品中，有些元素是必不可少的。比如代表第二世界出現的架空世界，這個世界可以是任何形態，可以是處於平行時空的魔法國度，或完全獨立存在的異想時空。在架空世界裡，創造者要創造出一系列的生物體、植物體、建築體、生物等級、食物構成等等繁瑣的細節，以便讓這世界更為真實。它們既豐富了這個世界的構成，也讓發生在這個世界的故事更可信和有趣。有些嚴謹的作者會為每一個出現於架空世界的生物尋找到各自的信仰體系和生存法則，這樣一來，一部奇幻文學便是另外一個世界（如托爾金的《霍比特人》，托爾金一個人便完成了整個霍比特人的歷史，包括語言、風俗等眾多細節刻畫）。

　　J.K.羅琳曾明確表示過，哈利·波特的架空世界靈感來自於她童年時期的閱讀。在創造哈利·波特的世界時，羅琳至少借鑒了四部英國作家的奇幻文學作品，其中包括格里厄姆的《楊柳風聲》（哈利·波特世界裡赫奇帕奇學院的標誌獾取材於小說中的獾先生，小說中的「禁林」和其中的生物都可以在《楊柳風聲》里找到）、伊麗莎白·顧姬的奇幻小說《小白馬》（《哈利·波特與魔法石》的靈感來源）、牧師作家金斯利的《水孩子》（哈利·波特這個人物的原型），以及卡羅爾著名的《愛麗絲夢遊仙境》（哈利·波特中9又3/4車站）。在這四部作品之外，你還可以在哈利·波特系列作品中找到伊麗莎白·古吉的《古堡里的月亮公主》的諸多影子——霍格沃茨魔法學校里學生們所吃的食物、羅恩的寵物老鼠斑斑、赫敏的寵物貓克魯克山以及對獨角獸的描寫都出自於此。

　　J.K.羅琳還在哈利·波特小說中創造了有史以來最精彩的「共存架空世界模式」。「共存架空世界模式」有別於《魔戒》中的「完全架空世界」和《納尼亞傳奇》塑造的「平行時空架空世界」，它把現實世界和魔法世界以共存的方式展現在文學作品裡。這樣的敘事方式讓哈利·波特系列有了更加真實的觸感與代入感，它讓哈利·波特這個虛擬出來的人物有了更鮮活的形象。

　　英國《星期天泰晤士報》如此評價哈利·波特系列——「已經超越了童話和成人文學，甚至奇幻文學」，「其成功之處在於對黑暗的試探，披著精靈童話的外衣來碰觸讀者們潛意識裡的恐懼」。

　　文/亢蒙

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