三宅一生：「我最大的願望就是能做出不亞於身體感到的、震撼心靈的服裝。」

三宅一生(Issey Miyake)

七十年代，他回到日本

決心「發掘出和服後面的潛在精神」

向主宰時裝界的西方傳統宣戰

在三宅一生的設計中

始終貫穿著革命性的理念與人道的思考

關於三宅一生的設計生涯，最讓大眾所熟知的莫過於「一生褶」與「A POC（a piece of cloth）一塊布」的革新理念，兩者則分別代表三宅一生對服裝摺疊的探索和環保理念的實踐。

圖片：三宅一生的褶皺設計

圖片：A POC（a piece of cloth）

三宅一生認為，人們需要的是隨時都可以穿的、便於旅行的、好保管的、輕鬆舒適的服裝，而他和Reality Lab 團隊合作開創的環保布料摺紙衣項目——於2010年首次發布的「132 5.」系列，便將其對服裝實用性，功能性的創意設計陡然提升到一個全新的高度。

「132 5.」系列從命名上就飽含寓意，包括設計師對它功能的基本闡述和未來展望。

其中，1表示1維度（一張布）

3表示3維度（立體造型）

2表示2維度（摺疊為平面）

而空格等於時間（無限的延伸）

5則意味著5維度（未來）

三宅一生希望「132 5.」系列

能夠成為超越時間和跨越空間的存在

這一系列的最大亮點是：一張像摺紙般被摺疊的布，抓住了頂部和方形的摺疊向上拉，一件衣服的立體形狀便顯現出來。而衣服的結構美，則由所有的褶皺、幾何形狀來體現。脫下衣服靜置後，由於重心的作用都會返回扁平的二維形狀。

圖片：從平面到立體，再從立體到平面的動態演示

「132 5.」系列的製作方法充分結合了高新科技的優勢，製作人員首先通過電腦程序模擬三維服裝的造型，在紙張上進行實驗，加入裁剪的形式，預設裁切線，將其摺疊成平面，最後熱壓其準備的特殊布料，直到服裝的改造完成，使之完美適應從平面到立體的交互轉變。

「我最大的願望就是能做出使人們獲得不亞於身體感到的、震撼心靈的服裝。」三宅一生曾如此道出其設計主張。那些從傳統結構與輪廓的束縛中所掙脫的服裝造型，使穿著者獨特的形體美盡顯無遺，究其本源，服裝的最終表現仍舊是人體之美。三宅一生則趨向於將服裝看作是肉體的延伸。

圖片：關於摺紙服裝的概念，早在三宅一生於1999年設計的「Dinosaur（恐龍）」系列中就有所展現。

自推出以來，「132 5.」系列每年都會在延續摺紙理念的同時不斷創新，包括結構造型形態、布料肌理紋樣以及後續對實用性和功能性的優化改良。