黃庭堅　書法欣賞

黃庭堅(1045—1105)，字魯直，號涪翁，又號山谷道人，世稱黃山谷，祖籍洪州分寧(今江西修水縣)。治平四年(1067)進士，宦途不順，鬱鬱而終。私謚文節先生，人亦稱黃文節。他曾與張耒、晁補之、秦觀共游干東坡門下，號稱「蘇門四學土」。黃庭堅「上千文章，尤長於詩」，又善行、草書，楷法亦自成一家，是北宋：書法的又一代表人物，與蘇軾並稱「蘇黃」。 　　由於元祜黨人案的牽連，黃庭堅的書跡亦遭厄運，現黃庭堅存世墨跡30餘件，以行書最多，次草書，再次楷書和行楷書。《戎州帖》又稱《懶殘和尚歌后記語》，是黃庭堅書法作品中惟一稍具平正面目的墨跡作品，可看作他楷書的代表作。每行一字，手：大如斗，壯偉驚人。《松風閣詩》、《送四十九侄詩》、《寒山子龐居士詩》等作品，是較《戎州帖》略為行書化的大字行楷書。《松風閣詩》書法結構緊勁內懨，用筆則精勁秀挺，論者以為他曾參取歐、顏、柳諸體的書法。 　　黃庭堅以擅長大字草書著稱，著名的作品有《諸上座帖》、《廉頗藺相如列傳》、《李白憶舊遊寄譙郡元參軍詩》、《杜甫寄賀蘭鐳詩》等。他的草書雖然貌似奇肆，實際上運筆很舒緩，並且筆法變化多端。蘇軾曾說他的書法是「以平等觀作欹側字，以真實相出遊戲法」，確實道出了黃氏書法，尤其是草書的特點。黃氏的行書作品特多，《王長者、史詩老墓志銘稿》、《天民知命帖》、《惟清道人帖》、《制嬰香方帖》等都是有名的行書作品。他的小字行書更為舒展自然，如《墓志銘稿》、《制嬰香方帖》，並非有意地進行書法創作，隨筆寫來，卻能楚楚動人。這些作品雖為小字行書，卻能做到體勢舒展，運筆不局刁；促，處處安排得勻稱妥帖，而且用筆沉穩，筆法圓厚處微含峭勁。蘇軾所說的「平等觀」，在他的行書中也有充分的體現，而在「平等觀」中則有一種卓爾不群的風軌。　　自創瘦金書的宋徽宗　　 　　宋徽宗(1082—1135)，名佶，是宋朝第六代皇帝神宗的第11子，其兄哲宗無子，他在生母向太后的有力後盾支持下，僥倖登了帝位。宋徽宗是歷代君王中藝術造詣最高的，關於他學書，一般見解都認為：「初學薛稷，變其法度，自號瘦金書」(《書史會要》)。但《鐵圍山叢談》的作者，即南宋的蔡憬說，宋徽宗開始受王晉卿和趙大年的影響，特別是由於趙大年喜愛黃山谷，宋徽宗自然也學習黃山谷，後來自成一家。蔡憬是蔡京最小的兒子，他對於宋徽宗和宮中諸事必當廣有見聞，所以其說可信。可見宋徽宗對於瘦硬之書的愛好多因受其早年周圍諸人的影e向所致。其瘦金書的代表作有《楷書千字文》、《大觀聖作碑》等。　　黃庭堅《千字文》疑案　　 　　對於草書，黃庭堅曾下過數十年的工夫，他初師北宋初的周越，繼而從蘇舜元、蘇舜欽兄弟的草書中得古人筆法，最後歸依唐張旭、懷素的草法。與張旭和懷素的草書相比，他的草書形態更富於變化，許多字完全用點畫組成，初看不知作何字，乃至識其字，才知道書者構字的精妙處。許多論書者往往因之而評黃氏草書為狂縱肆逸，其實這只是一種錯覺。《千字文b傳為是黃庭堅的楷書作品，今藏於北京故宮博物院，為清宮舊藏，著錄於《石渠寶笈·初編》中。此書被鑒為偽跡，直接的破綻是在避諱字上出現了硬傷。一是「紈扇圓潔」一句，作「團扇圓潔」，改「紈」作「團」是避宋欽宗趙桓的名諱。按「建中靖國元年」，是宋徽宗的年號，宋欽宗那時還沒有做皇帝，而黃庭堅卒子徽宗在位期間，當然不可能知道欽宗的繼位，又怎會避他的名諱?二是「慎終宜令」一句，作「謹終宜令」，改「慎」為「謹」，是避南宋孝宗名諱。三是「孟軻敦素」一句，「敦」末避南宋光宗趙悖的名諱。由此可知，此卷《千字文》的書寫時間，大概在南宋孝宗時期，不晚於光宗朝，當然絕非黃庭堅所書。　　

松風閣詩(局部) 北宋 　　此帖是黃庭堅晚年抄錄的自作詩，被公認為是他行書的代表作。黃庭堅對《瘞鶴銘》大字楷書非常推崇。他從此帖的結構中受到啟發，經過長期的探索實踐，創造出了一種真正屬於他自己的風格特點的行書。這種行書酌每個字，在結枸布局上，都是中宮緊密，而筆畫從中間向四外放射，無論筆畫長短都接於字中間的圓心。這種輻射式的結構，字心緊密穩實，向外拓展的筆畫又顯得瀟洒不拘。漢字結構本身具有多樣性，用這種處理方法，將其排列在一起，造成一種顧盼生姿。渾融瀟洒的效果。運筆從容徐迂，略帶生澀，結構略成「欹側」之勢，滿篇文字都奸像在翩翩起舞，給人一種別開生面的愉悅之感。　　

行楷字卷(局部) 清 　　水墨紙本。　　

徐純中墓志銘(局部) 北宋 　　此銘書法雄偉峻逸，秀雅端莊，風格古樸自然，雖有唐楷之韻，卻又多了幾分生動靈活。不強作態度，而一任天機，輕鬆隨意寫來，這種「輕鬆」如果沒有數十年的工夫作前提，是不可能做到酌。這幅作品的行氣與章法的處理，也是頗為獨特的，一般蛇行書和草書，在行氣上都要求中軸對正，使行氣上下貫通，而黃庭堅草書的行氣處理，是讓上一個字的下部與下一個字的上部相銜接，在犬牙交錯中貫通行氣，而行與行之間也完全靠借讓來保持其整體的和諧，文字結構的錯落欹側與章法上的錯落欹側相協調，構成一種不凡的氣勢。　　

杜甫寄賀蘭鍤詩 北宋 　　此詩雖篇幅不大，但起伏有致，神完氣足。首句「朝野歡娛後」，落筆精魄充沛，一氣呵成，虛實相生，隨勢賦形。「朝」與「歡」字，左重而右輕，「野」與「娛』』字，又右重而左輕，參差揖讓，自成一格。最後一「後」』字，收筆較輕，有餘韻裊裊不絕之感，作者高超的書法修養在創作過程中得到了盡善盡美的發揮。第二行「乾坤震蕩中」開首二字，雖運筆比較遲緩，但「坤」字末筆力度很強，與下一「震蕩中」形成鮮明酌節奏對比。「震蕩中」三字，線條盤曲，勢如奔馬。以下數行皆有無窮韻味。現藏於北京故宮博物院。 　　

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