為何古宅窗戶有講究（中）

為何古宅窗戶有講究（中） 承接上回，在講述窗戶總體的風水布局後，我們將運用深厚的風水學知識繼續為大家揭開窗戶開設布局的風水原理，且看下文詳述。 窗戶布局的風水原理 經多方考究，古代建築以坐北朝南為最佳方位，在這樣的古宅中，大門通常開設在南面的中央之位，而窗戶多設在西南、東南、東、西四個方位處。 首先從自然條件及人們心理的角度來看，我國為季風氣候，雖然古代沒有先進的儀器，但古人憑藉著聰明才智及生活生產的經驗，早已總結出風向隨季節變化的自然規律了，對於坐北朝南的住宅而言，窗戶開設在西南、東南、東、西四個方位處，夏季盛行的東南季風可以順勢從窗戶而進入室內，而冬季凜冽的北風卻不能順流而入，這樣就能吸納夏季的涼風，抵擋冬季的冷風，從而使室內保持冬暖夏涼，居住者自然身心舒暢，體泰安康，且這四個方位都是吸納陽光比較充足的位置，對於依靠天然光線的古人而言，這對生活生產都有著重要的意義，因此，從自然條件上分析，這四個方位是十分適宜的。 而從風水學的角度分析，風從東南、西南、東、西四個方位進入室內，遇北牆而縈繞環回，從而充盈滿溢整個住宅內部，這樣的風有如人見到美景無比留戀般在室內眷戀流連一番，在風水學上被形象地稱為「有情風」，這種風氣的流動可以帶來外界靈動吉祥的生氣，還可以帶走室內污穢混濁之生氣，使室內空氣保持新陳代謝，時時清新宜人，對居者的健康十分有利，因此，這四個方位在風水學的角度上也是十分合適的，為藏風聚氣的良好風水格局。 但將窗戶設置在這四個方位時，還須講究一些細節。開在東南、西南的窗戶，須對稱分布在大門兩側，與大門剛好形成一個和諧的人面圖，即兩隻眼睛和一張嘴巴，這樣是最合理的布局，而東西兩側的窗戶也需左右對稱分布，恰好同在一條水平線上，且以住宅的橫軸中線為佳，這樣的窗戶恰好位於左青龍、右白虎位，形成左右對稱，陰陽平衡的局面，如此一來，住宅的窗戶布局四平八穩、泰然靜卧！ 而除了實益效用和風水效用之外，窗戶還有何妙用呢？且隨著文錦堂居士的腳步，繼續品味古宅窗戶的美妙。窗戶窗花，風情各異 古人重視宅子的窗戶，還有一個重要的原因是窗戶的裝飾能顯示出一家人的生活品味和居家技藝，窗戶的鏤花、窗花、簾幔等等均是居者心靈手巧與否、品味高超與否的體現，即使流傳至今，窗花也成了民族風俗人情的重要組成部分。 古宅的窗戶非玻璃製品，而是以窗紙糊成的，而為了美觀大方，窗花便應運而生了。窗花是貼在窗紙之上的剪紙，古時春節期間，人們都會讓心靈手巧的閨女剪紙貼在窗紙上，增添喜氣，也好展現自家女兒的手藝。 古代的窗花的剪刻形式分為三種：一是單色剪刻，多用於大紅紙剪紙，紅色為暖色系，多用於喜慶之時，在風水學上有興旺之意，因此應用最為廣泛；二是套色剪紙，一股用於宮廷、商鋪子的大窗或廳堂和門面的窗戶，顯得大氣堂皇；三是浮雕剪紙，主要流行於甘肅、青海一帶，它將剪刻與紙疊工藝融為一體，別具風味。 窗花的花樣繁多，且無特定的限制，因此，其式樣和題材都極為廣泛，文錦堂居士在多年對窗戶的布局考究之餘，也對國內各地的窗花頗為熟悉，如山東在歷史上多採用直欞窗，因此，花紋多為直條式的，西北的住宅多數窗戶中心有一個十字格，其窗花一般先將剪紙分為十字樣等等，古代窗花的裁剪十分講究技藝，為了不影響室內採光，古代窗花多為陽剪，以求得較多鏤空的面積。古代窗花的外輪廓和窗架之間要求舒密有致、構圖格局均衡，除裝飾美好的因素外，還能起到防寒和透風流通的實用作用。為追求清新、亮堂、明快的室內裝飾效果，古代窗花剪刻多用細線造型，達到鏤空玲瓏的視覺效果。 在知悉這合理的布局和窗戶的美麗內涵後，想必大家還會想深知這窗戶布局還有何需要講究和避忌的細節，下回中將繼續為大家破解如何避凶趨吉的窗戶布局之謎，欲知詳情，敬請關注下回破解。文章標題 :為何古宅窗戶有講究（中）
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