【出軌主婦=晝顏妻？】日劇新詞帶你看當代人的戀愛心理

當上戶彩和吉瀨美智子在《晝顏》里並肩作戰、一起背著丈夫偷情時，屏幕前的女觀眾們居然油然而生一陣感動，同時，她們還學會了用「晝顏妻」這個新詞來概括這種女人和這種現象，而不是只能用「搞破鞋」和「出軌」這類過於負面且意義含混的舊詞。

又一部日劇刷新了國人的戀愛觀，用偷情講人性，背後是家庭主婦對淡漠婚姻的反抗、女人對男權社會性規則的叛逆。

韓劇是浪漫綿長且無害的，年復一年在少女心上花樣翻新；日本的時裝劇則專註於現實，用極致的人物設定透視社會。尤其特別的是，日本一直就有發明辭彙概括新事物的習慣，日劇則成為源源不斷向大眾輸出新詞的窗口，比如之前的宅男、敗犬女等辭彙，就通過日劇融入了中文世界。

離婚率走高和男人之苦

代表：1997年《成田離婚》

「成田」指東京的成田國際機場。小夫妻新婚時出國旅行度蜜月，這裡是必經之地，但很多人蜜月結束後再次回到成田機場已經矛盾重重，甚至有人直接在成田機場就提出離婚。因此，「成田離婚」成為新時代高離婚率的代名詞。1997年的電視劇《成田離婚》直接用這一辭彙作為劇名，講述一對小夫妻蜜月歸來就準備離婚，吵吵鬧鬧相愛相殺，幾經波折辦完離婚後又心生不舍，展示了年輕人在處理感情上的衝動和不成熟。

現實中的成田離婚和日本的社會結構有關。日本大多是男人外出工作，女人婚後做家庭主婦，因此女性的「擇良木而棲」就格外重要。小夫妻第一次旅遊，新郎容易在國外因不懂規矩、沒有經驗出洋相，新娘看到這些就容易打破對男方的信賴，想趕緊離婚另選夫婿。

男主外女主內的習慣下，女人也會練就一套世故精明的生存之道，變著法花老公的錢活得輕鬆瀟洒，讓男人背負生活重擔。《寅次郎的故事》日文原名是《男人之苦》，也是這種語境下的產物。

針對「成田離婚」，日本一度有過出國蜜月的培訓班，提前教準新郎注意事項，防止新娘回國就落跑，這也是一種「男人之苦」。

屌絲逆襲夢

代表：2005年 《電車男》中的電車男

衍生詞：電車男、御宅族、毒男

隨著世紀初網路迅速地發展普及，年輕人生活完全依賴網路的現象在2004年已經相當普遍。電車男是一個真實的故事，論壇「2ch」上，有位署名「電車男」的網友在「獨身男性版」留言，說自己在電車上救了一個被醉漢性騷擾的女性，這名女士給自己送了一對愛馬仕茶杯，所以稱她為「愛馬仕小姐」，自己想追求她，但又沒有和女性交往的經驗，後來網友都幫他出謀劃策，有了這些指點，電車男最終抱得美人歸。不久後電車男的「直播帖」得以出版，電影和電視劇拍攝也隨之跟進。

這個故事裡包含了多個網路語境下的常見元素。電車男是一個標準的「宅男」（也稱為「御宅族」），沉浸在動漫世界中，最喜歡去的地方是東京的動漫一條街秋葉原，上班、去秋葉原、在家上網就是他的全部生活。他發的帖子在「獨身男性版」，「獨身男性」在日本也被稱為「毒男」，指單身時間和年紀一樣長的男性。

《電車男》在日本造成了極大的轟動，電影、電視劇輪番播映之後，還出現了話劇、漫畫書等各種形式的作品，因為實在太受歡迎，又再接再厲拍了續集，讓電車男從另一個高帥富手裡奪回愛馬仕小姐。

打動觀眾的元素，其一是「宅男逆襲」所製造的意淫滿足感，其二則是十年前互聯網社區里網友相互幫助所帶來的新型情感滿足。

東方社會出現不婚主義

代表：2006年《不能結婚的男人》中的桑野信介

顧名思義，「不婚男」就是不結婚的男人。東亞社會的倫理體系奉行「男大當婚，女大當嫁」，經濟發展卻不斷打破傳統，不婚主義者的出現就是重要表現。

首先叛逆起來的是男人。2006年阿部寬主演了《不能結婚的男人》，劇集文案這樣寫道：「以前過了40歲還沒有結婚的人會遭人側目，現在則已經再平常不過。而隨著這一現象的逐漸普遍，日本人少生孩子或者不生孩子……這也成為了新時代日本人的課題。」

東方社會對男性單身貴族的想像是條件太好或花心，但《不能結婚的男人》里，男主角的單身更多來自於生活哲學，他很享受單身的自由，還向已婚人士炫耀沒有老婆孩子的經濟優勢。這是城市化完成後才會產生的人類，普通上班族有了經濟自立能力就能昂首挺胸地拒絕婚姻。創作者對婚戀觀沒有明顯的導向，不做說教，只著力於都市情感景觀。劇中台詞寫道：「上帝創造男女降生到這個世界上，而魔鬼則令他們結成夫婦。」

去掉水分，遠離妄想

出處：2007年《螢之光》中的雨宮螢

干物在日語里指香菇、乾貝、魚乾等被風乾的食物。「干物女」指女孩年紀輕輕就主動把自己當作「干物」，去掉水分。她們最喜歡窩在家裡，穿家居服戴黑框眼鏡，不打扮也不想談戀愛，她們的格言是「與其出門戀愛，不如在家睡覺」。日浦悟的漫畫《螢之光》里27歲的女主角雨宮螢就是這樣生活的，引發了年輕女孩們的共鳴，漫畫2007年被改編成同名電視劇。

「干物女」和宅女不同，宅女喜歡沉浸在漫畫和影視劇的愛情故事裡，幻想虛擬的愛情；「干物女」並沒有對戀愛的渴望，她們不想為討好男人而操心。

需要說明的是，「干物女」針對的只是20多歲的女孩，和中年男女所要面對的婚戀壓力不同，她們不戀愛純屬主動放棄，信息高度發達和網路的便利讓她們有了多元化的選擇。

不過，《螢之光》的主線故事仍然是戀愛，男主角是高大帥氣性格可靠的傳統好男人，「干物女」則以邋遢迷糊的外表體現其單純的內心，這種審美趨勢是被二次元文化影響的結果，歌頌「呆萌」和「無害」。

雄性特徵的退化

代表：2008年《最後的朋友》中的水島武

2009年《零秒出手》中的上矢直輝

衍生詞：肉食女

2008年日本暢銷書《「食草男」正在改變日本》描述了這樣一群人：「他們像食草動物一樣，在婚戀關係上少了男子漢的主動。」因為對「肉」的抗拒，食草男（又稱「草食男」）們總是顯得荷爾蒙值極低。

《最後的朋友》里瑛太扮演的性恐懼症患者水野武被視為食草男的典型，該角色因為童年陰影造成性恐懼症而對女性疏離，和性格原因形成的「食草」尚有區別。但瑛太本人安靜溫和的形象很符合女人對食草男的想像，因此瑛太也經常被視作「食草男藝人」。

《零秒出手》中山下智久扮演的上矢直輝是更典型的食草男。身為職業籃球運動員的他把精力都放在訓練上，跟女友交往以婚戀為目的，偏偏缺少了女性期待的主動，「一到關鍵時刻就猶豫不決」，導致女友另結新歡。

和「食草男」相對的概念是「食肉女」（又稱「肉食女」），她們戀愛作風大膽豪放，把男人視為獵物猛烈追求。部分食肉女喜歡專攻溫順磨嘰的食草男，認為他們別有趣味，追求起來也更有挑戰。

這一套新概念，代表著男女不再按照固有的性別特徵行事。都市女性獨立工作，發展出進取型人格，性觀念的開放也讓她們正視自己的慾望並採取行動；另一方面，原始社會爭搶資源的男人才會生猛，物質優越的男性則有資本降低雄性激素水平，變得乾淨柔和。

傳統男人如渡邊淳一對這種現象深惡痛絕，上電視抨擊：「和平的時代讓男人不再展示彪悍的一面，沒有了戰爭沒有了武鬥沒有了遊行……越來越喜歡吃甜食，跟女孩子差不多！」但是在部分女權主義者眼中，鄙視「像女孩的男孩」本身就是一種偏見。

新女性的東方危機

代表：2008年《Around 40》中的緒方聰子

「敗犬」一詞，最初源自於日本女作家酒井順子的暢銷書《敗犬的遠吠》：「美麗又能幹的女人，只要過了適婚年齡還是單身，就是一隻敗犬；平庸又無能的女人，只要結婚生子，就是一隻勝犬。」這位女作家翻來覆去從各個角度解釋「敗犬」，但並沒有給出究竟是應該順從婚姻制度還是我行我素的答案。

日劇《Around 40》里，天海佑希扮演的女主角緒方聰子事業成功、生活快樂，到39歲才驚覺已經是「豆腐渣年紀」，相親事務所只給她介紹50歲的喪偶男。和《敗犬的遠吠》不同，《Around 40》的女權立場相當明顯，理想的對象求婚時，聰子因為對方不認可自己工作的價值而斷然拒絕。她和比自己小的男生發生了感情，初戀情人又突然歸來，桃花朵朵開的她最終選擇的是「擱淺婚姻，讓理想先行」，和國內的「剩女劇」結局必然結婚生子大相徑庭。

劇中還有這樣的台詞：「美麗出色的女性不婚，是對所有男性安靜而強烈的控訴。」

老如枯枝，也可以戀愛

代表：2012年《倒數第二次戀愛》中的長倉和平

枯男是指老如枯枝的男人，這是《倒數第二次戀愛》里提出的概念。這部劇的男主角長倉和平50歲（中井貴一飾），女主角吉野千明45歲（小泉今日子飾），講述人在步入「中老年人群」後的戀愛故事。愛情不是二字頭年輕人的專利，人生永遠要把戀情當作「倒數第二次」，因為未來始終有期待。

這部劇的核心劇情是「歐巴桑」和「枯男」的愛情，但劇中也借另一個角色之口調侃了50歲的男主角：「樹一旦枯了，就免不了要斷，成熟男人可以依靠是錯覺，因為一靠就斷了，乾枯代表他們沒有水份。」「就像舊的傢具，更像老宅，有味道，讓人很放鬆……但老宅會吱吱嘎嘎亂響哦！」老男人和年輕男人一樣，優缺點是硬幣的兩面。

正視人妻出軌

代表：2014年《晝顏》中的瀧川利佳子和笹本紗和

「晝顏」，指一種白天開放、夜晚就凋零的牽牛花，因此花語里有一層意思就是「人妻的白晝情事」。日劇《晝顏》還有個副標題——「下午二點到五點的戀愛」，這段時間正是主婦忙完家務，丈夫孩子尚未回家，正好可以偷情的時機。

偷情看似大逆不道，但劇情用丈夫們的冷漠來建立合法性。紗和（上戶彩飾）處在無性婚姻中，利佳子（吉瀨美智子飾）因為丈夫忽視自己而心生空虛，兩人選擇以偷情排解煩悶。利佳子的金句激起了諸多女性的共鳴：「結婚三年後，丈夫只會把妻子當做冰箱一樣對待，覺得只要打開門，就隨時有食物可以吃，就算壞了，也懶得拿去維修和保養。」「只有在外面有了男人，才會因為自知理虧而對丈夫和孩子更好，否則誰會甘心為男人去洗內褲呢？」有這樣的鋪陳在前，出軌戀情被處理得像初戀一樣單純美好、驚心動魄，後來偷情的敗露卻暗示了經濟獨立和女性地位的重要關聯。

儘管《晝顏》有「煽動妻子出軌」的罵名，但男女觀眾都對這部劇表示出了熱情，不但在日本收視率極高，在中國網路中的熱議程度也是近年來日劇所罕見。以往影視劇中，對男人出軌不乏細膩描寫者，男人、妻子、第三者的視角都有涉及，但女人出軌只以點綴的狗血片段出現。《晝顏》首次正視了人妻出軌這個話題，專欄作家黃佟佟將其評價為：「從前的一夫一妻制由女人的犧牲和包容固守著，但現在女人越來越不耐煩了。」