如何欣賞林夕的《再見二丁目》？ 這歌詞的優秀在哪裡？ 為什麼這首歌很少人知道？

首先，這首歌確實不能說小眾，也絕對不能說知道的人少。討論港樂時，一定要注意，把聽眾分為兩種：聽港樂的和不聽港樂的。由於廣東話天然的隔閡，有相當一部分人(甚至大部分人)很喜歡音樂，但真的可能一首粵語歌都沒聽過，可能題主說的知道的人不多，是連這部分人也算進去了。如果不討論這部分人，我想，這個問題就沒有必要了。但凡聽過哪怕10首粵語歌的人，就一定會聽過這首。1997年楊千嬅憑藉這首歌走紅，迄今為止，我個人看來，她的歌仍然沒有一首能夠超越《再見二丁目》。快二十年了，你進楊千嬅微博，首頁上還是掛著這首歌。沒辦法，實在太經典了。這是一首教科書式的作詞，林夕的徒弟林若寧將這種情景交融的作詞方式稱作「出外景」，並對其推崇備至，幾乎所有林若寧的詞，都在刻意照著這個模式寫——當然，他最大的問題也從這裡產生。他對「出外景」有種過分的執念，將這種情景交融的寫作方式幾乎用到了所有的詞作中，很多詞作甚至有種為了寫景而寫景的感覺，刻意成分明顯了，既限制了自己的風格，又顯得做作，反而失去了淳樸的感情表達。這又是個新的問題，在此按下不多表。我一直認為，對一首歌的好壞起決定作用的是曲子的旋律，填詞和歌手的風格只是錦上添花的輔助作用。而這首歌正好相反，起決定作用的，我認為是填詞和歌手的表達，其中我甚至認為楊千嬅的表現比林夕的作詞更有影響。千嬅的唱功不是最牛的，氣息也是短板，然而，她最牛的地方就在於感情的拿捏，這首歌真是最具代表性的一首歌。又跑題了，再次按下不表。當然，此處既然是教科書式的作詞，那我們就按照教科書式的分析方法來看好了。一、 成如容易卻艱辛：韻律單單從韻律方面考慮，這首詞堪稱完美。在寫韻之前，我想先給大家普及一個普通話里已經沒有的聲調——入聲。入聲是古漢語的四聲之一，由三種不同的賽音韻尾[-p?],[-t?],[-k?]構成，讀音短促，一發即收。入聲是平仄中的三個仄調之一。由於入聲短促無拖音的特點，在句子中往往是劃分節奏的標誌。拿古詩來說，從小說普通話長大的我們，可能對於韻律唯一的體會就是押韻，很少會注意詩句中間由於入聲造成的節奏感。（我母語不是廣東話，但很幸運我的家鄉方言中仍保留著入聲）。滿街腳goek步，突dat然靜了liu滿天柏paak樹，突dat然沒mut有動搖jiu

我相信林夕不是刻意而為之，但有時候這種不自覺為之的韻律與節奏的美感，更加自然。

林夕是個會玩文字的人，會玩的標誌之一就是，他喜歡並且擅長入聲韻，而且用得自然而然，彷彿絲毫不刻意，正可謂隨心所欲不逾矩。這個一般人還真學不來，粵語詞人敢這麼玩的，我還真沒見過第二個。原來過得很快樂lok只我一人未發faat覺gok如能忘掉渴望mong歲月長，衣裳薄bok無論於什麼角gok落lok不假設你或會在旁pong我也可暢遊異國放心吃hek喝hot可能每個人讀古詩的時候都有過類似的體會，有些詩就是讀起來很順嘴，但你又說不上來哪裡好。其實這就是韻律的作用。而副歌這幾句，不僅韻律整齊，而且都是入聲雙韻啊，自然讀起來朗朗上口，唱起來委婉動人了。詩人詞人都是孤獨的，我時常在想，夜半微涼的時候，他們獨自在窗前燈下沉吟著修改完善著作品的韻律時，偶爾抬頭望月，那種感覺，就是「歲月長，衣裳薄」吧。林夕，在我眼中，就是當世柳永。在別人的歌聲里，唱著自己的故事。古時凡有井水處，即能歌柳詞；如今誰的曲庫中沒有幾首林夕。二、 我知君處君知我：共鳴如果逐句分析寫作手法、意象表達和思想情感的話，高考閱卷老師都會被我感動哭的。而理解這首歌，我只想說，你有沒有等過人，等過一個讓自己牽戀的人。聽到好像是他的聲音，你有沒有覺得喧鬧的大街彷彿定格，人來人往都似雲煙，彷彿天地之間，只有你和他。然而，他卻沒有來，一切只是自己的幻覺罷了。這時的你是什麼心情？只想要一罐熱茶吧，而魂不守舍的你，能嘗出什麼滋味嗎？唱片店內傳來異國民謠那種快樂突然被我需要不親切至少不似想你般奧妙情和調隨著懷緬變得蕭條你有沒有獨自一人旅行過。我曾獨自走在鼓浪嶼喧鬧的人潮中，卻越發孤寂失落；我曾踱步在悉尼歌劇院的台階前，想起了那年曾經越好要一起來的人；我曾在鬧市的上海，想拍張照片留念，卻不知該找誰。有人相伴一起旅行時，從來不會注意路邊小店放著什麼音樂，而只有自己一人時，面對著唱片店的櫥窗，卻能發獃站以整個下午。然後忽然之間就想到了一個人，忽然之間彷彿音調也改變了，鬧市的人山人海，我卻覺得蕭瑟。轉街過巷就如滑過浪潮聽天說地仍然剩我心跳

關於你冥想不了可免都免掉情和欲留待下個化身燃燒你有沒有過——無論身在何處，無論身旁有什麼樣的風景，只要忽然想起那個人，他便頃刻間佔滿了我的世界，成為了我唯一的風景。每個人都是愛幻想的，你有沒有幻想過和他的故事？幻想中的我們太過美好，明知不可能，我卻偏偏停不下來。

原來過得很快樂，只我一人未發覺如能忘掉渴望，歲月長，衣裳薄歲月長，衣裳薄。一聲喟嘆，你又想起了誰？

林夕喜歡玩弄文字，卻從不玩弄語言。他總是用最平易的語言，直戳人心。一句「歲月長衣裳薄」，讓幾多人嘆息。他用的意象，都是他親眼見到的，都是讓他感觸的，也是我們可以觸摸到的。語言越平實，感情就越真摯；反之，華麗的語言只會喧賓奪主，將讀者的注意力集中到辭藻上面。

林若寧不如林夕會玩弄文字，便在玩弄語言上下功夫，這是他的又一問題（我還是很喜歡林若寧的，要不也不會一直拿他說事兒）。三、誰念西風獨自涼：題外話

我和老爺稱「再見二丁目」這種手法叫「出外景」，要寫景寫得實在並不困難，但要令一棵柏樹都有感情就殊不輕鬆。在我填詞之初，老爺總愛批判我浪費篇幅寫生，徒有山光水色為旅發局服務搶周梁飯碗，卻叫歌者無從投入。自此之後，我每次「出外景」都會借二丁目對照一下看自己是否合格。

——林若寧批《林夕字傳·再見二丁目》

知道林若寧的毛病出在哪兒了吧？小本子上抄了三百條寫好作文的模板和技巧，聽了很多道理，就是寫不好這首詞。（我個人認為《櫻花樹下》是林若寧出外景最好的一首詞了，但之後又開始走下坡路）多年以後，終於明白二丁目是寫快樂的玄奧，黃生卻說是寫自愛，距離何其遠，明白一個人何其難。正如很多人問過我二丁目是哪條街的二丁目，知者自知。

——林夕注《林夕字傳·再見二丁目》

看到林夕自己對《再見二丁目》的評註，大家是什麼感覺？什麼？這首詞寫的是「快樂的玄奧」？什麼？這首詞寫的是「自愛」？高考閱讀理解分分鐘打臉啊，原作者和作詞對象的答案零分啊……我只是感嘆林夕寫的——距離何其遠，明白一個人何其難。想問你有沒有愛上過一個彼此不了解的人。心心相印的幸運並不屬於每個人。關於林夕和黃耀明的傳聞實在是太多太多，作為資深黃耀明粉絲我怎會沒聽說過？可我不願寫那些網上傳抄無數手、已找不到原始出處（或者已經被演繹得不成樣子）的故事，然後開始自己感動自己意淫。畢竟，現在明哥Facebook還會經常轉載林夕的文章和他進行互動，畢竟他二人還經常一起上節目做訪談，畢竟，「民主鬥士」明哥帶著夕爺去年剛合作過一首我朝禁歌。

作為一個詞人，夕爺算是值了——

曾登天子堂，歌太平盛世之華章，《北京歡迎你》有中宣部做強大推手，成為夕爺最膾炙人口的歌（除了這首歌，夕爺還真沒有一首歌是下至三歲上至九十三歲皆可傳唱的歌）；曾居江湖處，諷聖諭助反黨，估計現在還在中宣部黑名單上。

《林夕字傳》中林夕和林若寧對每首歌的批註真的值得一讀，很多我們旁人意淫很久、覺得密不可言的事情，林夕和林若寧都說得明明白白。

我就摘幾句，大家各取所需地理解吧。時維一九九三年，與黃耀明共事，是個重要的里程碑。也償還了身在Raidas心在達明的心愿。最初替他寫詞，戰戰兢兢，揣摩著他的心意。由互相捉摸寫到今天，仿如隔世。

——林夕注《林夕字傳·不夜情》

小明送過再見二丁目給我，我送下一站天國給他。

——林夕注《林夕字傳·下一站天國》

額，小明。

「出外景」系列之三，老爺苦心經營巧妙安排給自己的情歌三部曲現場版，滿足他自己私人感情多於一切，旁人如我不便多加評論，大惑不解者請參閱《林夕字傳1》「下一站天國」的註腳。

——林若寧批《林夕字傳·下一站天國》

既然林若寧讓我們參閱，那我們就參閱參閱，林夕字傳1裡面「下一站天國」註腳寫的是什麼呢？

個人私下對號入座，認定《再見二丁目》、《約定》和《下一站天國》是林夕給他自己的情歌三部曲，套用電影西遊記至尊寶的說法：如果要給這段感情記錄找個重點，明哥的《下一站天國》當然大路跑出。

「請勿回望，請勿回望」朗朗上口之際，還是按乃不住，臨門家腳千囑萬咐「請勿善忘」， 那又何來「把悲傷看透」呢？自欺欺人，苦了自己，何必呢？

巧合地明哥也曾公開演唱過林夕給自己的情歌三部曲。——林若寧批《林夕字傳·下一站天國》

四、林氏一詠三嘆

每個小時候愛抄歌詞的人，多少都超過幾首林夕的詞。

不知大家是否跟我一樣，抄歌詞時會略過重複的副歌部分，幾段相同的內容就只抄一遍。

一般的歌詞都可以這樣抄，但林夕的詞卻格外讓人頭疼。原來過得很快樂，只我一人未發覺如能忘掉渴望，歲月長，衣裳薄無論於什麼角落，不假設你或會在旁我也可暢遊異國，放心吃喝原來我非不快樂，只我一人未發覺如能忘掉渴望，歲月長，衣裳薄無論於什麼角落，不假設你或會在旁我也可暢遊異國，再找寄託兩段歌詞，幾字之差，卻是一詠三嘆，韻味無窮。提到這個問題，我想用林夕的另一個名作來舉例——《人來人往》。閉起雙眼你最挂念誰眼睛張開身邊竟是誰感激車站裡尚有月台能讓我們滿足到落淚擁不擁有也會記住誰快不快樂留在身體里愛若能夠永不失去何以你今天竟想找尋伴侶閉起雙眼我最挂念誰眼睛張開身邊竟是誰感激車站裡尚有月台曾讓我們滿足到落淚擁不擁有也會記住誰快不快樂有天總過去愛若為了永不失去誰勉強娛樂過誰愛若難以放進手裡何不將這雙手放進心裡兩段副歌，同樣的幾字之差，同樣的詠嘆。

林夕的詞太平白，以至於經常讓人忘了，他是如此擅於鍊字。林夕的鍊字，達到了寫詞的最高境界——渾然天成，讓人都意識不到這是幾經修改的作品。

記得一期林夕在《天天向上》，主持人讓他現場改歌詞，改寫給王菲的《人間》。

風雨過後不一定有美好的天空不是天晴就會有彩虹所以你一臉無辜不代表你懵懂風雨過後一定會有美好的天空等到天晴就會有彩虹所以說暫時失敗不代表不成功林夕說，幾字之差，將王菲溫馨地唱給女兒的歌，變成了一首最俗氣的勵志歌。也許偉大與普通，就在於幾字之差。
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