人生，若只如初見▍午後的陽光，寧謐溫暖。花架上的蘭草，在陽光下幽幽的反射著墨綠的柔光。靜謐的陽光中，墨香在溫暖中發酵，案上鋪開的畫紙上寥寥數筆，隱約可認畫的是一位女子的身影。搖椅上，大師正在閉目思考：筆下的女子似乎缺著一些東西，到底是少了什麼……突然，廳堂里一陣少女的嬌笑傳來。那聲音溫柔嬌羞，輕柔可愛，像這午後的陽光一樣，讓人精神舒展。大師起身站立，尋著那可愛的聲音走向廳堂。
最終，眼前出現了一個如畫中走出的女子：美麗嫻靜，可愛優雅。站在陽光里的少女似乎渾身都在發著光，含笑的眉目在陽光下如春日的泉水，直接流進了大師的心底……「這就是自己一直在尋找的畫中女子啊！」▍此時的張大師，已經四十六歲，而眼前的這位款款少女，年方十六歲。但是愛情卻跨開了三十年的光陰，在這午後的陽光里電光石火地觸發了。
張大千與四太太徐雯波▍一位叱吒風雲、尋找靈感的畫壇大師，一位書香門第、父母雙亡文藝少女，長者如師似父，少女青春如露。儘管雙方家族都強烈反對，但止不住尺素傳情，暗度陳倉，最終珠胎暗結，木已成舟。1947年，大師與少女終於低調完婚，少女為其添一對兒女，後半生，二人漂泊海外，浪跡天涯，少女始終寸步不離，相伴左右，直至大師歸西。二人的愛情聽起來如童話般美好，但是現實卻是「大師家有大花園，各花嬌艷各花哀」。
其人與筆兩風流▍提起20世紀的中國畫壇最具影響力和號召力的人物，那無疑就是張大千。他首創「潑墨山水畫」，人物、山水、花鳥，無所不精，他的畫作曾拍出了一億零八十萬元人民幣天價，徐悲鴻稱他為「五百年來第一人」，他名揚海內外，是中國唯一一個能與畢加索平膝論畫的藝術家。
張大千作畫▍張大千的畫作中，尤以人物最為動人。著名畫家於非暗曾評價說：「他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，曲曲傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙、也是他在女性上曾下了一番功夫的收穫。」
張大千以徐雯波為模型的創作的《雲山萬重 寸心千里》▍張大千畫美人也愛美人，對美人情有獨鍾。除去這位二八少女徐雯波，張大千還有包括妻、妾、紅顏、情人9位佳人相伴。在張大千幾十年的藝術生涯中，那些更替不斷的美人們，不僅僅與他演繹了一曲曲傾世戀歌，更是直接刺激了這位大師的創作靈感。青梅駕鶴去，竹馬入空門▍張大千年少時，謝舜華是他最鍾愛的玩伴，張大千愛喚她「小姐姐」。二人自小就定下了婚約，青梅竹馬，兩小無猜。
張大千▍18歲時，張大千留學日本，他的小姐姐懷揣四個煮雞蛋，一路為他送行。二人執手淚眼，依依惜別。這場相送最終成了二人的永別。1918年，由於太思念未婚夫，謝舜華患上了干血癆，最終病逝。遠在日本的張大千得知悲訊後嚎啕大哭，痛不欲生，當即日夜兼程回國，要送他的小姐姐最後一程。可無奈當時正值軍閥混戰，他的送別之旅難如登天，最終只得無奈返程。張大千的初戀，就這樣無疾而終。
張大千畫作▍為了緩解張大千的悲痛，一年後，家中又為他尋了一位倪氏作妻，可天意弄人，倪氏姑娘倏患痴病。情感上的不如意，讓張大千一時間心灰意冷，竟出家削髮為僧，法名「大千」。從此「張大千」這個名字就再沒與他分開。欲說還休，卻道天涼好個秋！▍張大千第一位妻子曾慶蓉是名門閨秀，賢良淑德，深得公婆歡心。可無奈，這位賢妻在張大千眼裡卻是「矮矮胖胖，其貌不揚」。二人的包辦婚姻並不幸福。結婚兩年，張大千就迎娶了新人，之後的歲月，曾慶蓉像是一把舊雨傘，很快被束之高閣。直到結婚十年，曾慶蓉才有了唯一的女兒。
疑以曾正蓉為原型的《持花仕女》▍第二位妻子黃凝素。嫁給張大千時年僅15歲，她漂亮伶俐，精明幹練，很討張大千的歡心。張黃二人的新婚生活如同熱戀般甜蜜。黃凝素慶幸自己能有這樣的深情才子做伴侶，慶幸自己能過上這般美滿的生活。但是，佳人有心，公子無情。自己的丈夫是才子無疑，但卻多情並非深情。
黃凝素與子女▍只聞新人笑，不見舊人哭。甜蜜的新婚時光很快過去，張大千依舊被門外的鶯鶯燕燕迷得樂不思蜀。黃入張家二十五載，生育八子，但終也淪為與曾一樣的黃臉婆。
左一、左三、左五依次為：黃凝素、張大千、楊宛君▍黃凝素有滿心的悲楚，卻訴說無門，只得將心中悲楚寄予牌桌。這時一個溫柔體貼的年輕男人走進了她的生活。為了守住這份感情，黃凝素向張大千提出了離婚。最終，黃凝素帶著一大筆錢財離開了張大千。她成為張大千眾多的紅顏中唯一一個敢於拋棄負心丈夫、尋求愛情的女子。多情畫師厚紅顏，六宮粉黛失顏色▍1920年秋，張大千來到上海學畫，與李家三小姐李秋君相識。秋君清麗可愛，自幼繪畫，對行事儒雅又才華橫溢的張大千一見傾心，李家也自願將女兒下嫁給大千。但這份熱情卻嚇到了張大千。張大千自知家中已有妻子，秋君乃名門小姐，豈有與他人做小之理。儘管內心對秋君有無限深情，也只能作罷。
張大千與李秋君▍李秋君理解張大千的無奈，自知今生恐怕與張大千無婚姻之緣，但仍將一顆炙心交給了張大千，終身未嫁。在張大千寓居李家時，李秋君將張的衣食住行照顧的無微不至，對於張大千之徒，還以師娘自稱。儘管沒有夫妻之實，李秋君依然擔起了妻子之責。不僅如此，在張大千背著家庭的反對迎娶四太太時，李秋君還主動幫忙，在上海為二人布置婚禮，安排婚房。
張大千筆下的李秋君▍之後，張大千將自己兩個女兒過繼給李秋君，李秋君視其如親生骨肉。不僅如此，兩人還一起合購墓地，互寫墓碑，相約死後鄰穴而葬。文革期間，張大千得知秋君去世的消息後愁腸寸斷：「兄將心喪報吾秋君也!嗚呼痛矣!」這段柏拉圖式的絕戀，不禁讓人扼腕長嘆。知君有意從君笑，笑我狂奴老更狂▍1927年，張大千在日本邂逅了年僅15歲的少女歌舞伎池春紅。儘管語言不通，但是少女的青春可愛、活力四射讓張大千又一次心潮澎湃：「閑舒皓腕似柔翰，發葉抽芽取次看。前輩風流誰可比，金陵唯有馬香蘭。」很快，張大千就陷入春紅的溫柔鄉里，不可自拔。
左二、左三分別為張大千、池春紅▍張大千將自己與春紅的合影，連同一首《陳情詩》一同寄給了黃凝素，希望能得到家裡的允許：「欲向天孫問消息，銀河可許小星藏」。遭到了黃凝素的斷然拒絕。最終，張大千無奈與春紅依依淚別。但是二人的情絲並未斬斷，此後十年，張大千每年都去朝鮮和春紅幽會，而春紅的形象也屢屢出現在張大千的畫里。
張大千以池春紅為原型創作的《天女散花》▍1949年，張大千在移居日本時，遇到了山田喜美子。山田年輕貌美，頗得大千歡心：「知君有意從君笑，笑我狂奴老更狂」有了「紅妝」陪伴，張大千幾乎樂不思歸，山田成為了張大千多次流連日本的必到景點。
張大千與山田喜美子▍風流才子愛賞花，但永遠不會鍾情於一枝花。不久之後，張大千就以對方「目的不純」為由，結束了這段異國戀。分別時，張大千留給山田多幅作品，作為對這段感情的紀念。玉手輕勾粉薄施，不將擅口染紅脂▍張大千在畫美女時，十分注重美女的手部特寫，他曾先兩次因為芊芊玉手而對美女垂青。
張大千畫作▍1934年3月，張大千與李懷玉不期而遇。張大千注意到了李懷玉那雙纖纖玉手：「春天遇到了懷玉姑娘，她那一雙纖纖玉手，真是使人陶醉呀。」一雙玉手引得風流才子春心萌動，再加上懷玉姑娘活潑開朗，楚楚動人，張大千又一次陷入情網。此後，懷玉姑娘為張大千展紙侍硯，殷勤照顧，張則以懷玉為模特兒，勾畫美女，藝展神速。
張大千以李懷玉為原型的《柳蔭仕女》▍與懷玉分開沒多久，張大千又遇到了一雙妙手。張大千在遊玩時，適逢「花綉舫」楊宛君在台上演唱京韻大鼓《黛玉葬花》。音韻優雅，姿態嫵媚，特別是那一雙輕擊鼓面的纖纖玉手，白如凝脂，指如蔥跟。張大千頓時傻了眼，開始對她展開火熱的追求。
左起楊宛君和黃凝素▍12月20日，張大千終於將這雙妙手娶回了家。婚後的楊宛君告別了舞台，專心侍奉張大千，研墨鋪紙，殷勤服侍。之後，張大千創作了不少以楊宛君為模特的仕女圖，去敦煌臨摹壁畫的時候也是帶著她。但是，僅僅幾年之後，張大千就迎娶了嬌嫩的四太太，1949年張大千移居海外，也僅僅帶了女兒與心愛的四太太。
生活中的楊宛君▍年僅三十歲的美艷少女，餘下的近40年的歲月里，就這樣成為了活寡婦。楊宛君這雙玉手再也沒能見到丈夫一面，直至彌留之際還在呼喚：「大千，我能見到你嗎?」懷著對張大千堅貞不渝的愛，楊宛君孤獨地走到人生的盡頭。
張大千作品▍世界著名心理學家弗洛伊德認為，藝術的創造源於藝術家的性壓抑。一切藝術都是性壓抑升華的結果。張大千的愛美之心，很大程度上是其創作靈感的來源。舒適存曾這樣評價張大千：「其人與筆兩風流」。張大千的女人，和他的畫作，相互糾纏，互為補充，共同塑造了張大千這位風流才子傳奇的一生。
張大千與四太太徐雯波提筆詩傾佳人音，落墨畫勒紅顏影。人筆風流兩相宜，寂寞美人如夢景。 ——長城君語中國新長城組委會編輯部出品
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