為何中國動畫人再也拍不出《大鬧天宮》？

07-24

騰訊娛樂最近推出一個兒童電影系列，對國產動畫片發出了許多發人深省的追問，這是該系列第二篇文章，當中提及的問題，Sir以為，正是當今國產動畫片不好看的病灶。

認為兒童只適合看動畫片，認為動畫片就是兒童電影，這種一廂情願的設定，希望能儘早完蛋。

文 | 康一雄

來源 | 騰訊娛樂

當中國的電影市場發展到300億的龐大規模時，兒童電影卻鮮有佳作的現狀的確令人感到惋惜和痛心。畢竟，成功避開了暴力和色情，家長們也不願孩子們常年陷入在《喜羊羊與灰太狼》這樣傻傻搞笑的低幼動畫片中。每年的暑假和寒假檔期，本應是兒童電影大展身手的時候，可我們的院線中則要麼是好萊塢大片或「山寨」國產巨制，抑或就是低幼的國產動畫。

國產動畫到底怎麼了？

求精求變，造就半世紀前國產動畫巔峰

回溯中國動畫片的發展，會發現求精求變才是國產動畫得以立足的根本。

一部72分鐘的《鐵扇公主》耗費畫稿近2萬張，精益求精才是國產動畫上世紀達到巔峰的基石

20年代初萬氏兄弟四人成立了長城畫片公司，立志於發展中國的動畫事業。《大鬧畫室》作為動畫短片引起時人興趣，歷時一年多製作而成，耗費畫稿近2萬張的《鐵扇公主》，更是將中國的動畫製作水準提升到了一個相當的高度。值得一提的是，日本動漫界的大神、「阿童木之父」手塚治虫，正是因為被《鐵扇公主》震撼，才立志成為一個漫畫家的，從而引領了日本動漫界一個時代的風潮，也成為了日本動漫工業奇蹟的奠基者。抗戰期間，萬氏兄弟的社會責任感，也催使他們創作出《同胞速醒》、《精誠團結》等動畫片。1949年建國之後，動畫電影的創作更是得到了空前的關注。

沒有CG，沒有3D，三十多年前的《大鬧天宮》如今看來依舊生動逗趣

1957年上海美術電影製片廠的成立，帶動這一時期動畫片的飛速發展，中國動畫電影發展史上很多的第一次，皆在這一時期完成。《神筆馬良》、《小蝌蚪找媽媽》、《孔雀公主》、《大鬧天宮》等中國電影史上的重要作品誕生，融合了本土民族語言、立足於本土文化特色的動畫電影創作，形成了當時一股風靡世界的「中國學派」潮流。文革浩劫之後，國產動畫電影迎來了短暫的恢復期，《鷸蚌相爭》、《猴子撈月亮》、《火童》、《天書奇譚》等動畫都相當精彩。

圖錢圖快，新世紀國產動畫跌入低谷

90年代之後，隨著國外動畫的大量湧入，動畫電影人才的流失，以及電視機的普及，國內動畫的製作多轉向了電視動畫作品，《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》等等便是個中佳作。直到1999年，上海美術電影製片廠的動畫長片《寶蓮燈》在全國範圍的上映，才標誌著新時期以來國產動畫電影的市場化轉型開始。《寶蓮燈》的成功激發了國人創作動畫電影的熱情。但2000年延續了《寶蓮燈》製作模式的《馬可波羅回香都》在市場上的失敗，則再度打擊了國產動畫電影的製作激情。

第一部《喜羊羊》大電影的票房成功引發了跟風複製其模式的熱潮

低迷的創作直到喜羊羊系列在電影市場的爆發才有所轉變。於是越來越多的動畫電影開始這一模式，在市場上賺得盆滿缽滿。儘管從市場的角度來看，這些動畫影片是相當「成功」的，製作技術水準越來越高，畫面也越來越精細，但其影片素質和創新性卻與幾十年前無法相提並論，這也導致了如《大鬧天宮》、《葫蘆娃》等經典作品重映景象的不時發生。而看看2015寒假檔期熱熱鬧鬧的國產動畫片單，從虛擬社區遊戲直接轉化來的《摩爾莊園3》到山寨好萊塢的《蠟筆總動員》，家長們似乎並不能感到樂觀。

錯誤觀念導致低幼風勁吹，前景堪憂

顯然，國產兒童電影和國產動畫片的發展，如今都不盡如人意，相對於國產兒童電影而言，國產動畫對市場的敏感度更高。但存在的問題卻不容小覷，動畫電影的創作者直接乾脆的將受眾定位為低齡孩童，粗暴拒絕了其他年齡段觀眾的選擇，能哄得小孩哈哈大笑成為這些動畫片的標準。但這些動畫片真的適合孩子們看么？並且，幼稚的故事、呆板的形象、製作的粗糙，有的電影甚至為了話題加入暴力、色情的噱頭，甚至有媒體批評許多兒童動畫電影轉製成3D只為抬高票價，卻忽略了3D眼鏡對兒童眼睛的潛在危害。而這些，都是國產動畫進入市場大潮後，創作者在市場中為追求短平快市場效益而做的短視之舉。

學習日本動畫成功經驗的《魁拔》叫好不叫座，是片方的不幸，也是觀眾的不幸

可見，國產動畫片所面臨的問題，實際上也是國產電影所面臨的問題，即在票房的熱潮中失去了自己獨立的腳步。這一點從近幾年國產動畫電影數量的急劇增長便可見一斑，寒暑假檔期佔據兒童觀影市場的，正是那些根據低幼的動畫劇集或遊戲在短時間內開發出來的國產動畫電影，比如暑期檔一年見一回的《賽爾號》大電影如今也已經拍到第4集了。而製作相對精良的《魁拔》系列院線一日游的遭遇，也能從另一個側面說明這個問題。

究其原因，這恐怕要歸結在國人對動畫片以及兒童的態度之上。很多人認為兒童適合看動畫片，而動畫片就是兒童電影，這種成人化的假設一定程度導致了兩者概念的模糊，很多父母都認為孩子就應該去看動畫片，很多創作者也將兩者畫上了等號。可是看看動畫產業最發達的好萊塢和日本就知道，動畫片（比如宮崎駿作品）才是最容易做到老少咸宜，雅俗共賞的類型片。所以，這個頑固的舊觀念一天得不到動搖，國產動畫片的低幼病，很難得到改善。