小說的寫作技巧方法略談（

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小說的寫作技巧方法略談（一）「橫切懸念，倒敘事件」法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造　成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮　的眼睛》，就採取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我（即文中主角）到　一個生產大隊去。由於第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電筒　，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。　沿途，他一會說：「同志，注意，前頭有條溝！」一會，又指點我：「同志，注意左邊是口　塘！」最後，進了村，又指著一條巷子說：「裡面住著咱們隊長，他會招呼你的。」可第二　天清早，我從隊長屋裡出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁　邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎麼瞎了？　正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：「……　是塘，你不要掉到水裡了。」他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：「你不就是我昨夜給你引　路的同志嗎？」……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎？為什麼能那麼利索地　引　人走夜晚呢？為什麼他比有眼睛的人的「眼睛」還明亮呢？這就叫作「切入懸念」，下面就等　著作者「倒敘事件」——讀者也就非讀下去不可了。（二）「意料之外，情理之中」法世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我　相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」（引自《卓別林——偉大的流浪漢　》一書），這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的　，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人　物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離　奇，又理所當然。如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小　說是敘述美國聖誕節這一天，一對恩愛夫婦準備互贈禮物，並都想買件使對方意想不到的東　西。妻子看到丈夫有個祖傳的金錶，但沒有錶鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了　，並用賣金髮的錢去買錶鏈。丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金髮，但缺少一套適用的名貴　梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一　套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新錶鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫　送的一套新梳子，長長的金髮沒有了！夫妻倆只好凄然相對而笑。在這裡，儘管有對故事主　人公與讀者的「出其不意」，但統統在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對「金髮」、　「錶鏈」的感情。而「金錢第一」的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛　辣的結局。（三）「淡化情節，形散神聚」法這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直　是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一　種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。如張潔寫的《拾麥穗》，是講　農村的一個小姑娘，家裡很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地里拾麥　穗　。這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩捨不得。老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。她對此並不怎　么懂，老漢也覺得沒什麼，大家也只是開開玩笑，以後也再沒提起此事。可她——這個小小　的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什麼呢？僅僅是為了吃老漢　的糖嗎？不，這裡面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒…　這就叫「形散神　聚」，是「無結構」的結構，是用一種內在精神編織的「情結」文體。

（四）「一箭雙鵰，一點兩面」法作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用　這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關係；不只讓一方，而是　讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世　界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《　二十先令的銀幣》就是如此。我們看到，「20先令的銀幣」本身就是作者的一個道具。作者　就利用這個道具，首先讓文中的、有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然後讓她的　仆　人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏　。弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可　憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太，　就希望弗斯戴克　悄悄地瞞下這枚銀幣，並把這二十先令花掉，然後她　再叫弗斯戴克交上這筆錢。弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下　＊　，而她自己才是高尚的。你看，作者利用這個道具，自然而然地「一箭雙鵰」了。既展現了　世界窮人物質的貧窮，還暴露了富人精神上的無恥，並深刻地揭示了這個世界人與　人之間的關係是多麼殘酷！這篇小說的結尾是：弗斯戴克太太經過一番艱苦的思想鬥爭後，　總算沒用這個「設下圈套」的錢。當馬斯頓太太一過問，她就顫悠悠地交還了……可這「二　十先令的銀幣」卻深深地在讀者腦海里打下了烙印。（五）「偶然中必然，必然中偶然」法 小說作者要學會在生活中發現偶然中隱　藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的　必　然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質　意義。如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮。故事是這樣的：小　職員的妻子路瓦裁夫人為了得人歡心，被人艷羨，在準備參加一個上流社會的晚會時，向她　的女友借了串項鏈配戴。當晚，這項鏈加上她的美貌，確實讓她出了風頭。不料，樂極生悲　，在歸途上她竟丟失了項鏈。為了賠償這項鏈，她不得不承受經濟上的壓力。經過十年艱苦　努力，她和丈夫還清了因買項鏈所欠的債。誰知待她剛還完債，便發現她原來借的項鏈是假　的。真是一夜風頭得到的是十年辛酸，片刻虛榮換來的是半生痛苦。這「借項鏈」——「失　項　鏈」——「賠項鏈」——「還項鏈債務」——「發現項鏈是假玩意」的一系列情節，節節都　隱　蔽著「偶然中的必然，必然中的偶然」，讀來引人入勝，又發人深省。（六）「銀絲串珠，數點一線」法 當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現　實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界　觀　。