獨家策劃：《大眾電影》「封」光無限

來源：搜狐娛樂 2010年10月14日17:55 我來說兩句(0) 複製鏈接 列印 大中小

[提要] 一部影片也許能從一個角度反映當時的社會風貌和大眾思潮，一本電影雜誌大概能從一個側面凸顯彼時電影創作的方向和風格，而一張雜誌的封面或封底照片，同樣能完成這些任務……[第19屆金雞百花電影節] [網友留言]

　　一、多人劇照

　　《今夜星光燦爛》這張劇照中，你能一眼看出那個英氣、俊朗的解放軍戰士的扮演者是昔日的奶油小生，後來的「諸葛亮」和「毛主席」唐國強嗎？《駱駝祥子》中你能發現這兩人是張豐毅和斯琴高娃嗎？

　　1984年以前，《大眾電影》的封面以劇照為多，也許是當時的主管領導認為劇照的思想性大於演員的生活照，而劇照又以重大革命題材如表現領袖人物的影片為首選。在那個集體主義還比較流行的年代裡，以演員個人為主體的封面並不常見。這期間，《孔雀公主》《愛情啊，你姓什麼？》《傷逝》《山重水複》《南昌起義》《沙鷗》《七月流火》《被愛情遺忘的角落》《知音》《西安事變》《潛網》《駱駝祥子》《牧馬人》《杜十娘》《喜盈門》《茶館》《閃光的綵球》《心靈深處》《陌生的朋友》《這不是誤會》這些在那些年代具有較高影響力的國產影片的劇照都登上過《大眾電影》的封面或封底。

　　從1985年開始，演員的生活照的使用頻率開始超過劇照，到了1986年後，基本上全部使用演員的生活照。這個封面的轉變其實來源於1985年刊物的改制，從原來的機關刊物變為了進入市場、自負盈虧的實體，提高封面的悅目性從而增加銷量成為了相當重要的一個工作。

　　二、大眾情人

　　今年有一部國產新片叫《廬山戀2010》，從片名我們不難猜出，這是一次老片翻拍。老版曾在1980年風靡全國，引起了很大的社會反響。這部片子當時之所以受到老百姓歡迎，主要原因是它帶給人很多視覺上的享受，一是廬山的自然風光，當時有錢去自費旅遊的人畢竟不多；二是張瑜扮演的女主角周筠和她身上不停更換的衣服（一共43套，《花樣年華》里張曼玉(在線看影視作品)也不過換了23套旗袍），這讓當時社會上的女孩子競相效仿。而周筠身上所體現出來的那種自然大方，敢於衝破束縛，大膽追求愛情的性格更令人稱。這部影片不但讓張瑜獲得第四屆電影百花獎最佳女演員獎和首屆中國電影金雞獎最佳女主角獎，更讓她成為了80年代男同胞們的大眾情人。坊間有這麼個故事，1981年，中國有兩個偶像，一個是剛憑《廬山戀》一炮走紅的女影星張瑜，另一個則是國家男排選手汪嘉偉。當時有一個女賊冒充張瑜給汪嘉偉寫信，而汪嘉偉竟上了當，甩了原女友——中國女排奪冠功臣之一的張潔雲。此後的一段時間裡，女排姑娘們把張瑜恨之入骨，還好後來她們再奪冠軍後，張瑜跟她們聯歡，說清楚了始末，大家才成了好朋友。這也算是當時少見的一場緋聞。

　　三、人和作品

　　現在回頭再來看這張封面照，不由得讓人無比唏噓：陳曉旭，1983年在電視連續劇《紅樓夢》(高清在線觀看) 中飾林黛玉紅透海內外；1986年登上當時最具影響力的電影雜誌的封面，而要知道，她從沒來沒出演過一部電影，電視劇也僅僅只有兩部作品；1999年拜凈空法師為師，皈依佛門；2007年因乳腺癌去世。

　　陳曉旭用兩部戲（《紅樓夢》和《家春秋》）名氣卻超過了大多數演了一輩子電影的演員，這張封面照片具有很強烈的時代特性，它從一個側面說明了電視在那個年代日益增強的影響力，即使是電影雜誌也無法忽視電視給觀眾帶來的巨大影響。思想進一步解放之後，個人照開始流行，演員的穿戴幾乎則代表了當時最時髦的服飾。

　　演員是否能登上電影雜誌的封面，除了本人的外部條件和氣質之外，有沒有好作品、影響大的作品相當重要。不難發現，1985年之前，常上封面的演員大多有老百姓耳熟能詳的電影作品，比如劉曉慶、張瑜、斯琴高娃、叢珊等等；這時期封面以劇照為主，沒好作品要想登上封面是難之又難。但從1986年開始，由於演員著生活裝出鏡，作品是否過硬便不再是必要條件，因此，沒有演過電影的李曉旭上了封面，張曉敏、李小燕這些身材姣好、但是作品已經少有人知的演員也能登上《大眾電影》的封面。而既有好作品、又具個人不一般特質的鞏俐能在1988、1989連續登上封面，便是很正常的事情了。　　

　　四、露與不露

　　正因為《大眾電影》在上世紀七八十年代具有廣泛的讀者基礎，它的封面照數次引起爭議性話題便不足為奇了。1986年的方舒的這張封面當年曾引起電影學著的議論，認為該照片所體現出來的審美取向發生了變化，呈現出某些屬於當代審美時尚的因素，所以他背離了要麼表現自然美要麼表現藝術美的相遲選擇。

　　1988年第一期刊登了張曉敏穿件帶孔胸圍、露出肚臍的封面照，一個來自張家口市委黨校的讀者給編輯部寫去了一封信，認為這個封面是「資本主義的污泥濁水引來的蒼蠅」；而也有讀者認為看不慣張曉敏裝扮的人愚昧和封建，還沒有從多年來的精神桎梏中解脫出來。

　　 1988年第三期雜誌上發表了一篇《<封面效應>：脫還不脫？》的文章，該文從1987年10月劉曉慶的那張封面開始談起，認為劉曉慶露出的半個臂膀正反映了國產片上不去的原因：藝術家正猶豫於脫光和不可脫的太光之中。

　　這種百家爭鳴、百花齊放的姿態也多少反映了當時社會風氣逐漸開放的現實，也反映了對電影到底是什麼的一些定位和反思，「電影是藝術還是商品」，「到底是娛樂功能更重要還是教化作用更突出」等等，對國產電影方向和定位的尋找，其實一直在持續。

　　五、陰盛陽衰

　　無論是質還是數，張藝謀給大夥「製造」的「謀女郎」無疑是要遠超「謀男郎」的。這其實也多少對應了內地電影圈的一種現實，這一點從《大眾電影》封面人物的性別對比上也可以窺出點苗頭來。據統計，1979年到1989年十年間，登上封面的男演員為11.5次，而女演員則高達99.5次（0.5次為雙人合影）。在這十年間，登上封面次數最多的是劉曉慶，5.5次，之後潘虹4.5次，張瑜和龔雪各3.5次，陳冲、方舒都各有3次，林青霞2次……

　　封面人物「女多男少」的狀況在1980年代非常明顯，只有少數幾個男演員登上過封面（如85年2月的封面是《譚嗣同》中男一號達式常），一些港台和華裔男演員，如周潤發、成龍、齊秦、尊龍等在1980年代後期登上過《大眾電影》的封底。這一局面到了九十年代方有所改觀，90年7月的封面是青年演員賈宏聲，91年1月封面是張豐毅，94年7月封面是王志文，94年12月封面是葛優，97年6月封面是孫淳……

　　從《大眾電影》主辦的百花獎來看，叱吒獎項的也是女演員勝過男演員，劉曉慶獲得了三次最佳女演員一次最佳女配角外加一次百花獎特別獎，宋佳在1990年和1991年連續兩次獲最佳女演員，男演員方面成績最出色的當然是葛優葛大爺，他一共拿過三次最佳男演員一次最佳男配角。