酷炫狂霸拽的藝術日記
我們也應當有勇氣，要非常勇敢。沒有勇氣，甚至沒有 極大的敢於冒險的勇氣，那也就
沒有美。 --《德拉克洛瓦日記》
1798年4月26日，生於沙朗通-聖莫里斯。19世紀上半葉法國浪漫主義畫家。想像力豐富、才思敏捷，是印象主義和現代表現主義的先驅。其藝術繼承了文藝復興以來的威尼斯畫派、林布蘭特(Rembrandt)、魯本斯和康斯塔伯(John Constable)的成就，對後代藝術家如雷諾瓦(Auguste Renoir)、莫內、塞尚、高更、梵谷、馬蒂斯(Henri Matisse)和畢卡索等都有很大影響。善於運用色彩，造型技巧可同提香或魯本斯相媲美，作品富於表現力，和諧統一。
1816年進入美術學院，在 P.蓋蘭（大衛弟子）畫室學習。此時，他經常到盧佛爾宮，臨摹魯本斯、委羅內塞等的作品，同時又受到同窗席里柯的影響，努力於現實的描寫。他崇尚義大利文藝復興美術，並且繼承和發展了威尼斯畫派、荷蘭畫派和P.P.魯本斯、J.康斯特布爾等藝術家的成就和傳統。
1830年，布上油畫，260×325cm，巴黎盧浮宮藏。
作品局部
作品局部
依我看，在一切工作之中，歷史學家的任務怕要算是最困難的了。因為他必須在同一時刻之內考慮許多紛紜複雜的因素。他必須抄文摘句保存材料，必須準確地敘述事件，必須留意次要的事實，而且還必須具有熱情，好使寫出來的東西能具有生命力，能比從報上剪下來的東西更高明一些。
1827年，布上油畫，392×496cm，巴黎盧浮宮藏。
作品局部
作品局部
為了利用一個人的表現工具來學習一切可以從事的事情，而特別是為了避免去做那些根本不應該去
嘗試的事情，經驗是絕對必要的。一個人當他還很幼稚的時候，他總是投身於各式各樣毫無意義的試驗之
中。有的人由於企圖迫使其藝術產生出其力所不能及或操之過急的作品，以致在可能範圍之內本可達到的
一點點微小的成就也達不到了。我們一定不應忘記，語言(我此系指一切 藝術中的語言）系一種不完備之
工具。偉大的作家利用其所熟悉的慣用語這種特殊的辦法彌補了他們在這方面的缺陷。對於哪怕是最有才
能的畫家來說，對他所做的事情，經驗本身也只能賦予他以可能做好這些事所必要的信心。只有蠢材和懦
夫才以做那種毫無指望的事情來折磨自己。
1822—1824年，布上油畫，419×354cm，巴黎盧浮宮藏。
作品局部
然而，我們也應當有勇氣，要非常勇敢。沒有勇氣，甚至沒有極大的敢於冒險的勇氣，那也就沒有美。在我讀拜倫的某一節文 字時，珍妮就提醒過我，她說:拜倫在那裡面就讚美過荷蘭燒酒，把它當作是自己的希臘波西亞地方赫里更山上之泉水（相傳此山之 泉水能啟發詩人的靈感一譯註），因為這種酒使他變得勇敢起來了。我想她說的是對的，不管這是怎樣的一種謙虛態度，大多數有才幹的人，往往也從酒杯之中發現才能的激素，正是這種激素幫助 他們去估量那坎坷不平的藝術髙岡。因此，我們如要達到我們所能達到的成就，我們就應當幾乎忘掉自己！伏爾泰和一些別的偉大人物，簞食瓢飲就能獲得靈感。我看，能夠達到像他們這種境界的人才是真正幸福快樂的人啊！
1840年，布上油畫，410×498cm,巴黎盧浮宮藏。
《獵獅》，1861年，布上油畫，76×98cm，美國芝加哥藝術學院藏。
1834年，布上油畫，180×229cm，巴黎盧浮宮藏。
1854年，74×92cm，俄羅斯聖彼得堡艾米塔吉博物館藏。
1822年，布上油畫，189x246cm，巴黎盧浮宮藏。
1854—1861年，751×485cm，巴黎聖蘇爾比斯教堂壁畫。
1833—1837
德拉克洛瓦素描：
平凡的人，對任何東西都有一個現成的答案，沒有什麼東西可 以使他們感到驚奇。他們總是裝成這樣一副樣子，好像你所要說 的東西，他們早都知道，而且比你說的更好?，但是等輪到他們來講 話的時候
，他們就十分肯定似的把從別人聽來的一些話重說一遍， 彷彿是他們自己想出來的。
不消說，像這樣的人通常所說的這些突如其來的話，其見解不 論是誰都是可以想得到的。除非是由於他們天生的乖巧，或者是 由於他們忽然具備了哪怕是一點點的普通常識，他們這種純粹自 欺自的作風是不會遭到制止的。我可以舉出無數的例子來證明，像這種可笑的行為是何等普遍。正如我前已指出，這班蠢材們彼 此之間的惟一差別，只是他們愚蠢的程度有所不同而已。自然，他 們在自己看起來，都好像是一幫很精明而有才幹的人物。
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