Altus譯文4：肖斯塔科維奇第五/穆拉文斯基/列寧格勒愛樂/1973年5月26日/東京文化會館

肖斯塔科維奇第五交響曲

穆拉文斯基指揮列寧格勒愛樂樂團1973年5月26日東京文化會館實況錄音Altus出品 編號：ALT-002

巨匠穆拉文斯基去世後，不僅在俄羅斯，在國外也有其生前的現場錄音相繼問世。1973年穆氏與列寧格勒愛樂第一次訪日的音樂會現場給聽眾帶來了很強的衝擊與震撼，因為當時通過NHK轉播後引起了巨大反響，我一直期待唱片的出版。本來為找到似已丟失的大師錄音母帶而甚感欣慰，沒想到母帶的保存狀況竟然十分良好，音質也正好與我在家裡聽FM的效果一樣通透，對於穆拉文斯基的粉絲來說，可謂夢想成真。

1973年5月26日在東京文化會館的音樂會曲目如果包括返場在內應該收錄在兩張CD里，此張唱盤只收錄了主打曲目的肖斯塔科維奇第五交響曲。在已經出版的眾多穆拉文斯基同曲目的錄音中，無論是演奏的完成精度還是錄音的完美狀態都堪稱極品，我想今後也肯定會被選為BEST1。

從旋律公司等等的俄羅斯錄音里聽到的列寧格勒愛樂的聲音，總是給我留下銅管很沖金屬感很強的印象，通常俄羅斯其他管弦樂團的錄音也同樣將刺耳的咆哮塞進聽者的耳膜，但在NHK的這款錄音中聽到的列寧格勒愛樂的聲音則幾乎沒有張力失衡的問題，而且與當時在音樂廳里聽到的印象完全吻合。

看過穆拉文斯基排練的視頻，坐在右側的銅管吹得稍微懈怠，穆拉文斯基馬上就用手指示意並投出敏銳的一瞥。在如此嚴格的掌控之下，因為感受過現場演奏的平衡感，隨後我再體驗這款錄音，深感它與歐洲演出時由DG在錄音棚錄製的柴可夫斯基三大交響曲的唱盤一樣，都是為數不多的佳品，在日本這一張的現場錄音，可謂精彩紛呈。

當時，Alexandra（穆拉文斯基夫人）清冽的長笛獨奏和圓號名家Buyanovsky的獨奏段落我至今依然記憶猶新，特別是後者在第一樂章的後半部分與第四樂章的中間段落，其吹奏出來俄羅斯式的獨特顫音充分流露出了如歌的樂韻，其音聲完全就是記憶中的情境。

穆拉文斯基演繹肖斯塔科維奇第五，從首演以來就呈現著微妙的變化，其最大的變化是在樂章開始時所設定的速度。初演時的錄音與樂譜上四分音符=88的標記接近，以相當慢的速度開局，然後採用逐漸加速的手法，但晚年則從樂曲伊始就快馬加鞭並一氣呵成直至第11小節，快速變成了主導風格。這張1973年的錄音就是其風格變化之後的快速演繹，由於第四樂章的基本速度早已確定，這個戰鬥的快板樂章的快速性格也就變得十分明晰。

以斷奏的形式演奏節奏性的音型是穆拉文斯基特殊的手法之一，該盤在錄音上即有如此鮮明的展現，有著猶如雕刻家用手中鋒利的細鑿將多餘之處用力鑿除一樣的緊張感。列寧格勒愛樂其弦樂合奏的整齊劃一如同鐵壁一般嚴絲無縫，即使速度超快，其主線條也毫無失控之感，像第二樂章第220小節音量的Subitopiano那樣突然變小的極端落差的強弱表現，具有如同擊中命門一樣的準確度，在記憶中留存的當時讓現場震撼的細微之處，重聽錄音時完全得以重現。

在猶如黑洞的靜寂之中，1937年斯大林恐怖政治之下俄羅斯人民的深重苦難，作為代言人的肖斯塔科維奇的真誠訴說，對於一切感傷予以壓抑的逼真描述……，是這款錄音最大的聽點。

原文標題：《那種壓抑的緊張感仿若昨日一般再現出來的錄音》

作者：金子建志

寫作時間：2000年6月29日

補充說明：

Altus公司的唱盤說明書有如下文字：

NHK的錄音母帶一直得到良好的保存，錄音的質量也超出想像。當然，由於時間較長有微少的劣化，此次實施了很多次對於音質調整的研究與操作，因為可以使用不斷更新的數碼編輯從而可以再現當時音場的逼真程度，也只有現如今日新月異的電子技術才能得以CD化。

此次出版得到了穆拉文斯基夫人的同意，夫人說：「上個月（2000年4月），穆拉文斯基墓碑上的雕塑被無情之徒盜走，正在困惑當中，我想用出版CD的權利金先維修一下墓地。」

唱盤說明書封底，穆拉文斯基正在東京文化會館指揮列寧格勒愛樂樂團

以上照片翻拍自說明書內頁，穆拉文斯基與時任樂團長笛首席的夫人Alexandra
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