筆記與體會：律詩的「合掌」

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筆記與體會：律詩的「合掌」

轉載自岐伯 2011年03月25日 02:35分類：學習交流

首先聲明我是帶著問題來學習的，因為我學寫的詩合掌現象很多。

一什麼是詩的「合掌」

合掌是一種比喻的說法，說的是對仗兩句沒有什麼變化，就像左手與右手相合一樣，不能帶來新意，對仗內容重複、情意單調。一般有三種情況。一是同義詞對偶。如「長空展翅，廣宇翔雲」。廣宇，就是長空；翔雲就是展翅。下句的意思完全是重複上句的。如「宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘」也是合掌。因為宣尼、孔丘本是一個人，悲與涕同義。獲麟與西狩是同一件事。二是出句與對句的意思相同相近。如：「老樹有餘韻，別花無此枝。」兩句都是形容老樹有花，詞意重複。三是兩句敘事而用意相同。如：「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。」都說了有鳥蟲的聲音反而更顯出山溪間的靜幽，用意相同。

事實上，上下聯的意思完全相同的情況相對地說要少一些，但部分詞語意思相同者，則時有所見。例如：「神州滋雨露，赤縣燦春花。」　此聯後三字上下意思有別，但「赤縣」就是「神州」的另一種名稱，意思一樣。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌。

一首詩中相鄰的兩聯對仗結構一樣，稱合掌聯，也叫鄰聯合掌。

合掌指的是詩的內容，不是表現形式。因為律詩中間兩聯形式上本來就該像左右手那樣對稱。合掌對兩句表達的是同一個意思，浪費了句子。浪費了篇章。所以被認為是律詩之忌

二合掌在律詩中見之不少，

合掌舉例　　

「馬上逢寒食，途中屬暮春。」宋之問《初到黃梅》。紀昀《瀛奎律髓刊誤》評論說：「途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌。

「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。」唐.王藉。「噪」對「鳴」、「逾靜」對「更幽」，兩句都是用動物的叫聲「以鬧襯靜」，表達的是同一個意思，都是同義詞或近義詞相對，視為合掌。

「暮蟬不可聽，落葉豈堪聞？」唐.郎士元。詩句中上下句的後三個字「不可聽」與「豈堪聞」句意相近，所以也是合掌。

「蠶屋朝寒閉，田家晝而閑。」宋人.耿湋。「朝」、「晝」都是實詞，都是表示白天的意思，詞義相同，所以合掌。

「犯斗邀牛女，乘槎訪帝孫」。清.紅樓夢中史湘雲和林黛玉的詩句，因為牛女就是織女，而「織女，天帝孫也。」牛女與帝孫是一個人的意思，所以是合掌。

「繼往開來鳴玉振，承前啟後響金聲」。今人徐先生在賀湖北詩詞學會成立的七律。這一聯對仗句中的「繼往開來」與「承前啟後」是近義詞，所以視為合掌。

「呼朋喚友勤勤摘，挈婦將雛慢慢嘗」（七律同諸兄赴香山嘗雞嘴荔和薛山溝）：事異義同，合掌。

「渺渺金門島，茫茫白鷺洲」（五律廈門遇雨）：把渺渺茫茫拆開成對，最容易合掌。

「龜裝老大蟹稱霸，魚學頑童蝦拱腰」（七律游大堡礁）：事異義同，合掌。同理，「君曾把酒將天問，誰敢舉杯向月邀？」李紹文。「雨里光臀多幸福，水中打仗不知愁。」李紹文。「只把青絲悲日月，敢將白髮數風流。」李紹文。「田園蕪盡歸何易？松菊無存留也愁。」李紹文。

「雨里佯羞澀，風中扮可憐。」李紹文。「驕兒驚落後，友仔猛超前。李紹文。都屬於合掌。

甚至於好多大家、名家也出現這類現象：

「遙看塞北雲，懸想關山雪。」庾信《擬詠懷詩》之十

「啼枯湘水竹，哭壞杞梁城。」庾信《擬詠懷詩》之十一

「昏昏如坐霧，漫漫若行海。」庾信《擬詠懷詩》之二十四

「吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠古丘。」李白《登金陵鳳凰台》

「卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。」杜甫

「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。」魯迅

「獨有英雄驅虎豹,更無豪傑怕熊羆。」毛澤東

「五嶺逶迤騰細，烏蒙磅礴走泥丸。」毛澤東《長征》

「斥鷃每聞欺大鳥，昆長笑老鷹非。」毛澤東《吊羅榮恆同志》

現代律詩、楹聯中合掌問題更是屢見不鮮：

比如：「老乾虯盤穹萬象，高枝天接歷千年」、「丹楓樹樹霜林艷，彩菊叢叢徑香」、「捧讀毛詩神不倦，追隨臧老勁方遒」、「探幽石林驚仙境，攬勝西山躍龍門」、「腔圓字正聲美，爾雅文韻味長」、「詩心愿鳳凰鳥，志士顱革命軍」、「紅雨杏桃三五樹，風楊柳萬千條」、「海盟山誓如流，深厚誼似雲煙」、「斗轉星移悲切切，境遷時過恨綿綿」〔《嘉陵詩詞》（3） 9位詩句〕；「有錢到能關火，無祿終不吃香」、「嫣紅奼紫原高潔，百態千姿總大方」（《竹下居詩抄》）；「碧千秋在，英名萬世存」、「喜同松叟為三友，笑與梅翁結個緣」（《鴻影集》）；「杜鵑啼撼枯樹，喜鵲踏歌搖斷枝」（《悠然網站》感時06·2·28·）；「飛燕輕還化土,玉環恩重也如煙」《煙雨紅塵文學頻道》；「風靜蜻蜓立，清蝌蚪旋」、「心羨鴛鴦侶，願為蛺蝶仙」（《天放齋草》）。「三江美味鍋中泛，四海奇珍碟里陳」、「勝友常臨修食譜，高朋雅會燙餚經」（《重慶火鍋楹聯選》）；「炎帝子孫，同根同種；中華兒女，共辱共榮」、「文壇悲悼老聯手，詩苑痛哀同藝」（《秀山楹聯》乙酉集）；「民康樂呼盛世，社稷富強歡太平」、「楹聯可納天下事，語句能書世間」（《鳳江之聲》第13集）；「文苑群芳鬥豔，聯林百鳥爭鳴」、「千磨鐵杵如針細，百鍊鋼繞指柔」《中楹聯二十年作品精選》。

舊小說中的一些詩詞，不精彩，主要毛病就是合掌之處太多。比如：

沉魚落雁之容，閉月羞花之貌。

拳打南山猛虎，腳踢北海蛟龍。

躍浪震山川，推波昏世界。

凶如太歲撞幢幡，惡似喪門掀寶蓋。

可見合掌是比較多見的一種現象，總不能說李白、杜甫、毛澤東、魯迅也不懂的合掌是詩之忌諱吧。事實上對一些詩聯是否「合掌」的看法有時候也不盡統一。

如：水墨梨花淡----丹青柳葉閑。有人認為是合掌，因為丹青和水墨都是繪畫。有人認為這不是合掌，因為丹青和水墨雖然都是繪畫但含義卻不同。如人和女人。丹青既泛指繪畫，也特指水彩。正如人泛指人，也特指男人。只有完全同義才是合掌。

再如毛澤東的「獨有英雄驅虎豹,更無豪傑怕熊羆.」，有人認為英雄與豪傑意思相近，虎豹與熊羆的喻意相同，是合掌。而有人認為由於下句是反對，不符合合掌的條件，所以不認為這是合掌。

由此可見合掌也不是了不得的大毛病，有時會起到重複加深與強調印象的修辭效果。從節省文字的角度講應該盡量迴避合掌。但如果意義上需要的話，用之又未嘗不可。說合掌有時候是水平不高的表現可以，如果說是詩之大忌未必有點言重了吧。是否合掌要根據內容的需要而定，不可因詩害意，一概否定。

有人曾經這樣說過「首先要看寫律詩是為了玩兒,還是為了用.如果為玩兒,大可一字一字地去摳;如果為用,就決不能因詩害意.有些字換了一個,意思大減.而有些看似"合掌"的句子,確有加強效果的作用.愚以為,只要語言精練,有詩意,讀起來上口,也就是了，這樣也才能普及開來,也摘掉了律詩"八股"的帽子.」我同意這一說法。

三如何判斷合掌對

想避免合掌. 先要學會判斷是否合掌.

錦中一風水君認為，合掌的實質是意思重複，是一種技術操作的失誤.可用技術分析的辦法判斷是否合掌。凡是出句與對句可以合為一句者為合掌；凡是出句與對句可以部分互換者為部分合掌。如：

毛澤東的「獨有英雄驅虎豹,更無豪傑怕熊羆。「英雄與豪傑意思相近，虎豹與熊羆的喻意相同，兩句可合為一句，英雄豪傑不怕虎豹熊羆，合掌。

魯迅先生的「無情未必真豪傑，憐子如何不丈夫。」看起來出句與對句一正一反，其實，可以合為一句：有情人憐子如何不丈夫.合掌。

杜甫的「卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。」可以部分互換為漫卷詩書愁何在.，卻看妻子喜欲狂，部分合掌。

再看王籍的「蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽。「可以部分互換為蟬噪山更幽，鳥鳴林愈靜。部分合掌。

技術處理的辦法簡單易學，具有操作性，可供參考。

【附】合掌對訣：

其一

　　瞧對看，聽對聞，上路對啟程。後娘對繼母，亡父對先君。醪五兩，酒半斤，掃墓對上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮；兩傾姿色，一半生就一半妝成。

其二

　　行對走，跑對奔，早晚對晨昏。侏儒對矮子，傻子對愚人。觀浪起，看波興，閉戶對關門。神洲千載秀，赤縣萬年春。國士無雙雙國士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈；恩深如地厚，地厚減千分。

四如何避免合掌

先舉一個例子：

「高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。短李芬芳酒，迂辛寂寞詩。」

前一聯中的「高昌」、「崇敬」是地名，後一聯的「短李」、「迂辛」是人名，總之都是名詞，而且都是專用名詞。兩聯都是以專用名詞開頭，句子後三字的結構也一樣。這就是「合掌」，是對仗之大忌。但高明的詩人有辦法規避它。

這兩聯，白居易實際上是這樣寫的：「高昌玉蕊會，崇敬牡丹期。笑勸迂辛酒，閑吟短李詩。」這樣一調整，就避開合掌之病了。（錦中一風水）

如何避免合掌呢

（一）從創作的始階段避免合掌。不要只注意字面而忽視意義的審視，在構思階段就要盡量避免合掌問題。

（二）在檢查階段將創作時出現的合掌消滅掉。在修改時先從大處著眼，先是看意的表達如何，隨後在檢查句子時就要看有無合掌問題，最後才是鍊字。

（三）建立起高標準的參照系。多讀李白、杜甫、李商隱等律詩大家的作品，有助於從潛意識和不自覺中清除合掌的地盤。

（四）注重技巧的學習，提高駕馭語言文字的功夫。①盡量少用正對。「正對」最容易出現合掌，「正對」要求上下聯互相補充，稍不注意，語意就重複了。②是盡量避免同義詞的使用，如「青絲」、「白髮」，實踐證明，「同義詞似工實拙」！③是注意頷聯、頸聯的各有側重，若前者主寫景，則後者重抒。兩聯側重點明確以後，對於避免合掌大有益處。 ④是盡量拉開出句和對句的時空、種類等的距離。如，對句著眼空間，出句則著眼時間。對句和出句的一靜一動、一山一川、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一動物等等。⑤是在一句中儘可能選用不相類的事物，以動詞撮合，使「不類為類」（《談藝錄》）。⑥是想像力的培養，正面避不開，則採取迂迴戰術。同時儲備更多的辭彙待用。