（英國）E·M·福斯特1：《小說面面觀》

譯者：馮濤

關鍵詞：情節、人物、節奏

類型：小說理論

整體評價：5顆星

易讀指數：5顆星

這本書一共208頁，上海譯文出版社，定價55元。

這是一本講述小說的書籍，書中從幾個方面分析了小說的特點。我非常贊同其中的一些看法，這本書同時也補充了自己對小說的一些理解。可能這本書裡面比較出名的兩點是「情節與故事的異同點」和「扁平人物與圓形人物的比較」，對於有寫小說打算的我來說，會反覆閱讀此書。

重讀此書，還是又看到了些之前忽視的地方。這是一本適合有閱讀小說或者寫小說想法的讀者閱讀。

E·M·福斯特（1879-1970），全名愛德華·摩根·福斯特，代表作《看得見風景的房間》和《印度之行》我早都買來了，閱讀後會再做推薦。

如果你恰好讀過這本書，有興趣地可以聊一聊，我的微信號是shaowang125。如果你沒有讀過，有機會的話可以讀一讀，我想應該不會讓你失望的。

附文中句子摘錄：

1.所謂小說，即具有一定長度之散文體虛構作品。

2.小說是一種創造性藝術，批評卻無緣分享這一特權。

3.我恨的就是自己——當我想到一個人為了幸福，必須攫取那麼多，從他人的生命中攫取，即便如此他也不會感到幸福。

4.一面鏡子並不會因為一次具有歷史意義的慶典從它面前經過，自身變得更加光亮。

5.所謂故事，即對依時間安排的一系列事件的敘述。它是最低級別最簡單的文學機體，有時至高無上的要素。

6.故事所能做的是敘述時間中的生活，而小說能做的就是要把由價值衡量的生活也包括進去。

7.極少作家具有空間感，這種空間感正是托爾斯泰的特點。

8.故事，除卻一件接一件地交代事件之外，還因為它跟某種語氣的密不可分而附加額外的意義。

9.小說的基礎卻是事實上或是減去一個未知數，這個未知數總會改變事實的效果，甚至將其整個兒改頭換面。

10.日常生活中，我們從來都沒辦法相互了解，從來都不會有完全的洞悉或是完全的懺悔。

11.我們只能說，人的生命從一種他已經忘卻的經驗開始，又以一種他雖然親自參與卻無法理解的經驗終結。

12.愛跟死亡一樣，這麼受小說家青睞是因為它同樣能很方便地終結一個故事。

13.任何強烈的情感都會帶來恆久不變的幻覺。

14.我們對小說中人物的了解要遠勝於對我們任何一位同胞的了解。

15.當小說家對一個人物的一切了如指掌的時候，這個人物就是真實的。

16.扁平人物也就是十七世紀所謂的「氣質類型」，有時也成為類型人物，其最純粹的形式時基於某種單一的觀念或品質塑造而成的。扁平人物的最大優勢之一就是不論他們何時登場，都極易辨識，也就容易被讀者記牢。

17.我們都希望書本能經久長存，成為我們的庇護所，希望書中的居民經久不變，而扁平人物正是因此取得了他們的合法性。

18.喜劇性的扁平人物最能討巧，嚴肅或者悲劇性的扁平人物往往惹人厭煩。扁平人物訴諸的是我們的幽默感和適度心，圓形人物激發的則是我們所擁有的所有其他情感。

19.檢驗一個人物是否圓形的標準，是看它能否以令人信服的方式讓我們感到意外。如果它從不讓我們感到意外，它就是扁的。

20.一個小說家如果刻意於自己的創作手法，作品也自然會顯得太過刻意，徒有趣味而已；他依然放棄了對於人物的創造，一心要我們幫他分析自己的思想，讀者情感溫度計上的水銀柱自然也會隨之而急劇下降。

21.只要效果好，小說家盡可隨時轉換他的視角，我倒認為這種擴展和縮小認知範圍的能力，這種可以自由決定彰顯什麼，隱藏什麼的權利，正是小說這種藝術形式的最大優勢之一。

22.真正有害的是將某個特定的人物兜底兒亮給讀者看，這會誘使讀者將注意力從人物身上轉向對小說家思想的考察。

23.情節，同樣是對樁樁事件的一種敘述，不過重點放在了因果關係上。

24.情節屬於小說那個講究邏輯、訴諸智識的層面；它需要謎團，不過這些謎團在後文中一定要解決；讀者可以在意義不明的世界中徘徊，可小說家卻不能有絲毫疑慮。

25.舊世界裡的人擁有的東西實在太少，所以他們確切地知道他們想要什麼。

26.作家優先考慮的應該是生活，絕不該為了遷就什麼模式對生活進行消減或是擴充。

27.歷史會不斷發展，藝術則亘古不變。

28.我們不是通過研究一本好書來學習的，唯有通過喜歡、享受這本書才能學到東西。