現代文學學習資料

現代文學學習資料

分類:默認欄目

□ 魯 迅 魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現代文學的奠基人，創造社現實主義小說創作的代表作家。「魯迅」是他1918年發表《狂人日記》時開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發表，中國第一篇現代白話小說）、《葯》、《孔乙己》、《故鄉》、《阿Ｑ正傳》、《祝福》、《孤獨者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》。回憶性敘事散文集有：《朝花夕拾》。主要雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

□ 郁達夫 郁達夫（1896～1945），名文。創造社的現代浪漫主義小說創作的代表作家。他的小說創作特別信守「自敘傳」的寫法，張揚主觀情緒的抒發，善於坦露作品主人公及作家自身的內心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現代文學史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣台的春晝》等。

□ 葉紹鈞 葉紹鈞（1894～1988），文學研究會現實主義小說創作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》等。他還創作了最早的現代兒童文學作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

□ 冰 心 冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學研究會代表作家。1919年起，謝婉瑩以「冰心」這一筆名寫了許多「問題小說」。「問題小說」代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》等；「愛的哲學」的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關於女人》等。

□ 許地山 許地山（1893～1941），名贊堃，字地山，筆名落花生。著名現代作家，文學研究會發起人和重要成員之一。許地山的創作既然有很強的現實針對性，及時反映社會人生問題，同時又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到後期有一個現實主義因素不斷加強的過程。作於20世紀30年代中期的《春桃》就是其現實主義因素得到加強的作品。此外，他還有短篇小說《在費總理的客廳里》、短篇小說集《綴網勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。

□ 茅 盾 茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學研究會現實主義文學創作的重要代表作家。「茅盾」是發表《幻滅》時起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅於二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說「農村三部曲」（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》等。散文代表作有《白楊禮讚》、《風景談》等。

□ 巴 金 巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘。現代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復仇》、《光明》、《神·鬼·人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》等。

□ 老 舍 老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予。現代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

□ 柔 石 柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復，少雄。左翼文學的代表作家，「左聯」五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋人》、《希望》等。

□　蕭 紅 蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩。「東北作家群」的代表作家，獨有風格的女作家。寫作特點是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。

□　沈從文 沈從文（1904～1988），原名沈岳煥。現代小說大家。尤其善於描寫湘西邊地的人情風土，被稱作鄉土小說別具一格的代表。沈從文的創作取材極廣，藝術手法靈活多樣，但他最執著追求表現的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構築他的人生形態。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

□　廢 名 廢 名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風格小說創作的代表作家。曾經因題材的「故鄉性」和情調的鄉土性被認為是20年代鄉土小說作家中的一員，30年代的創作由被歸入「京派作家」。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現代小說史上呈現獨特的風格。小說代表作有長篇《橋》、《莫須有先生坐飛機以後》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱盪》等。

□　穆時英 穆時英（1912～1940），筆名伐揚、匿名子等。「新感覺派小說」代表作家，有「中國新感覺派的聖手」之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《聖處女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

□　施蟄存 施蟄存（1905～2003），「新感覺派小說」代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

□　張天翼 張天翼（1906～1985），諷刺幽默風格小說創作的代表作家，其小說的特點是「含笑的淚」。小說代表作有短篇集《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇俠》；中篇《清明時節》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

□　沙 汀 沙 汀（1904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風格小說創作的代表作家。以現實主義的方法深刻描繪了四川農村和城鎮的黑暗生活畫面，表現手法嚴謹、簡潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現出鮮明傾向。擅長諷刺手法，情節集中，戲劇性強，通過特定環境中人物之間的關係描寫表達出感情。作品語言質樸、幽默、口語化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館裡》；長篇「三記」--《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》。

□　艾 蕪

艾 蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實與抒情風格相融合的代表作家。他的小說創作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和鬥爭。塑造人物形象時，善於剖析人物的內心世界，揭示人物的性格特徵，更傾向於挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長篇《豐饒的原野》、《故鄉》、《山野》等。

□　趙樹理 趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區文學的代表作家。他是「五四」以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材於北方的農村生活，表現新舊交替時代中農民思想意識的變化和新舊思想的鬥爭，在結構上吸收了傳統小說、評書的特點，語言通俗生動，幽默有趣，給人以輕鬆之感。小說代表作有短篇《小二黑結婚》，中篇《李有才板話》，長篇《李家莊的變遷》等。

□　孫 犁 孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區代表作家。他的小說清新優美，以詩意表現生活見長，

常常以戰爭為背景，但並不正面寫戰爭，常常在戰爭中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花澱》、《蘆花盪》、《囑咐》等；長篇《風雲初記》；作品集《白洋淀記事》等。

□　丁 玲 丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之。現代著名女作家，解放區文學的代表作家。「丁玲」是她發表小說《夢珂》時開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》等；長篇小說《太陽照在桑乾河上》、《韋護》。

□　周立波 周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區的代表作家。代表作有通訊報告集《晉察冀邊區印象記》、特寫集《南下記》、長篇小說《暴風驟雨》、《山鄉巨變》等。

□　錢鍾書 錢鍾書（1910～1998），字默存，號槐聚。現代著名學者、作家。文學創作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人·鬼·獸》；長篇小說《圍城》。

□　張愛玲 張愛玲（1921～1995），現代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨蒼涼是她小說創作的基調。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》等。

□　朱自清 朱自清（1898～1948），原名自華，號秋實，字佩弦。中國現代著名散文家，從創作新詩步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語言華美而質樸，顯示出嚴禁洗鍊、樸素清新的創作風格。他最早創作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，後又創作了《白種人—上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐遊雜記》、《標準與尺度》、《論雅俗共賞》等。

□　周作人 周作人（1885～1967），魯迅的二弟。現代散文大家。「五四」時期，周作人一面積極倡導「為人生」的創作主張和以人道為核心的「人的文學」的理論，積極推進文學革命的發展；另一方面，也大力提倡發展現代散文，1921年6月，他發表了一篇名為《美文》的短評，鼓勵「治新文學的人」大膽嘗試現代小品散文，並以自己的創作實踐積極推進它的發展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看雲集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

□　鍾敬文 鍾敬文（1903～2002）

現代散文家、詩人、民俗學家、文藝評論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩集《海濱的二月》、《未來的春》等。

□　何其芳 何其芳（1912～1977），原名何永芳。中國30年代抒情散文的代表作家和詩人。他先以「漢園三詩人」之一享譽文壇，後創作了《畫夢錄》、《刻意集》、《還鄉雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨靈魂的憂鬱、內心的波動和空靈的幻想，表現了一位囿於書齋、脫離現實的知識青年的憂鬱、迷惘情緒和孤獨、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實則新奇別緻，常於飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語言文字中完成一種美文的建構。

□　李廣田 李廣田（1906～1968）現代散文家、詩人。「漢園三詩人」之一，在詩歌創作的同時也從事散文創作，他的散文具有濃厚的鄉土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

□　豐子愷

豐子愷（1898～1975），原名豐潤。現代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會文化蘊含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質。在早期散文作品中，他通過對生活細節的描寫，表現了他對於人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠、純潔、聰明的讚美，充滿清幽玄妙的情趣。後期散文透出強烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會》、《教師日記》、《帥真集》等。

□　梁遇春 梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心。現代散文家，優秀的散文文體家，郁達夫稱之為「中國的愛利亞」。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《「失掉了悲哀」的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

□　梁實秋 梁實秋（1902～1987），原名梁治華，字實秋。現代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

□　唐 弢 唐 弢（1913～1990），原名唐端毅。現代文學史家、雜文家。代表作有雜文集《推背集》、《海天集》、《邊鼓集》、《橫眉集》、《松濤集》、《落帆集》，散文名篇《橋》等。

□　林語堂 林語堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂。現代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙雲》、《紅牡丹》、《風聲鶴唳》、《朱門》等。

□　瞿秋白 瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙。現代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉紀程》、《赤都心史》被視為中國現代報告文學的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》並作重要序言。散文名篇有《暴風雨之前》、《一種雲》等。

□　夏 衍 夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先。現代文化活動家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發表的《一九三六年春在太原》被視作中國現代報告文學走向成熟的標誌性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細菌》、《芳草天涯》等。

□　胡 適 胡 適（1891～1962），現代著名學者、現代文學的奠基人之一。1917年在《新青年》上發表《文學改良芻議》，拉開文學革命的序幕。1920年3月，出版了中國現代文學史上第一部白話新詩集《嘗試集》，另有中國現代文學史上最早公開發表的話劇劇本《終身大事》。

□　郭沫若 郭沫若（1892～1978），現代新詩的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩集有《女神》（中國現代文學史上第一部真正具有現代意識的新詩集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復》等；詩歌名篇《鳳凰涅槃》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前後》、《創造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

□　聞一多 聞一多（1889～1946），新月社代表詩人，「新詩格律化」的倡導者。作為新月社的代表詩人之一，他提出了詩歌的「三美」主張（「音樂的美」、「繪畫的美」、「建築的美」）。代表詩集有《紅燭》、《死水》；詩歌名篇《死水》、《發現》等。

□　殷 夫 殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白。「紅色鼓動詩人」，「左聯」五烈士之一。代表作詩集有《孩兒塔》等；詩歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

□　馮 至 馮 至（1905～1993），沉鍾社代表詩人，曾被魯迅稱作為「中國最傑出的抒情詩人」。代表詩作有詩集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

□　徐志摩 徐志摩（1896～1931），新月派代表詩人。代表詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《雲遊》等；詩歌名篇《沙揚娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

□　李金髮 李金髮（1900～1976），中國現代文學史象徵派詩人的代表。早年留學法國，受「五四」文學革命的影響，於1920年在法國開始創作白話詩。20年代中期以後，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與凶年》（1927年）三本新詩集。李金髮在國外創作的這些詩歌，明顯吸收了西方象徵主義詩歌的營養。他留法期間，正值法國詩壇象徵主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國象徵派詩人極其詩作，對李金髮詩歌創作的思想情調和藝術技巧都產生了重要的影響；尤其是以法國象徵派詩歌以夢幻來取代顯示和以頹廢為美麗的「世紀末」思想，更引起了李金髮的強烈共鳴，這一點深深地反映在他整個詩歌創作中。

□　戴望舒 戴望舒（1905～1950），30年代中國「現代詩派」的代表詩人。代表詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《災難的歲月》等；詩歌名篇有《雨巷》（因此享有「雨巷詩人」的美譽）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

□　田 間 田 間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩的發起人，被聞一多稱作為「時代的鼓手」。代表詩集有《中國牧歌》、《中國農村的故事》、《給戰鬥者》、《她也要殺人》等；詩歌名篇有政治抒情長詩《給戰鬥者》以及街頭詩《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養員》、《假使我們不去打仗》等。

□　臧克家 臧克家（1905～2004），享有「農民詩人」、「泥土詩人」的稱號。代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

□　卞之琳 卞之琳（1910～2000），「現代派」代表詩人之一。代表詩集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩草》等；詩歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

□　艾 青 艾 青（1910～1996），原名蔣正涵，字養源，號海澄。堪稱「中國詩壇的泰斗」。代表詩集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻給鄉村的詩》等；詩歌名篇有《大堰河--我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國的土地上》等。

□　綠 原 綠 原（1922～ ），原名劉仁甫，筆名劉半九。「七月」派代表詩人之一。代表詩集有《童話》、《集合》（抒情短情詩集）、《又是一個起點》（長篇政治抒情詩集）等；詩歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩與真》、《詩人》、《你是誰？》、《復仇的哲學》、《顫抖的鋼鐵》等。

□　牛 漢 牛 漢（1923～ ），本名史成漢，又名牛汀。「七月」派代表詩人之一。代表詩集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

□　穆 旦 穆 旦（1918～1977），本名查良錚。「九葉」詩派最重要的代表詩人。代表詩集有《探險隊》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《讚美》、《詩八首》、《自然底夢》、《森林之夢》、《隱現》等。

□　鄭 敏 鄭 敏（1920～ ），「九葉」詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《詩集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里採花》等；詩歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、鬥爭，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時代與死》、《清道夫》等。

□　袁可嘉 袁可嘉（1921～ ），「九葉」詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《沉鍾》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上海》、《進城》、《難民》等；詩論集有《新詩現代化》、《新詩戲劇化》、《對於詩的迷信》等。

□　李 季 李 季（1922～1980），解放區代表詩人，代表作有長篇敘事詩《王貴與李香香》等。

□　袁水拍 袁水拍（1916～1983），現代詩人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續集》等。

□　丁西林 丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨幕戲劇創作的代表作家，被稱為中國「獨幕劇的聖手」。代表劇作有《一隻馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒後》、《壓迫》、《瞎了一隻眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國幣》、《等太太回來的時候》、《妙峰山》等。

□　歐陽予倩 歐陽予倩（1889～1962），現代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以後》、《屏風後》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

□　曹 禺 曹 禺（1910～1996），原名萬家寶。現代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現，標誌著中國現代話劇的成熟。「四大名劇」--《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，並將巴金小說《家》改編為話劇。

□　田 漢 田 漢（1889～1968），原名田壽昌。現代著名劇作家和詩人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

□　陳白塵 陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創作的代表作家。代表劇作有《徵婚》、《恭喜發財》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結婚進行曲》、《陞官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜劇；《虞姬》、《石達開的末路》、《金田村》等歷史劇。

□ 《吶喊》

魯迅的第一部小說集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉》、《阿Q正傳》等著名作品。《吶喊》顯示了魯迅對傳統文學和外來文藝的有機結合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨特的民族風格和民族特色，代表了魯迅文學創作的最高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質，揭露了封建衛道者的虛偽；對農民問題、婦女問題、知識分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統等問題進行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學革命初期僅有理論建樹而創作不豐的局面，不僅顯示了新文學的實績，也代表了新文學發展的方向。

□ 《彷徨》

魯迅的第二部小說集，1926年北新書局出版，收小說11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續對農民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識分子的命運與前途給予了深沉的關注，對封建傳統尤其是封建思想意識進行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術上更為成熟，豐滿而又洗鍊，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達到了爐火純青的藝術境地。

□ 《激流三部曲》 它是巴金早期創作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長篇小說構成。作品中巴金以「五四」運動前後的社會現實為背景，展現了一個封建大家庭在巨大的社會變革中的興衰變遷、垂死掙扎，以及最終走向全面崩潰的必然趨勢。以高老太爺為首的封建統治者對青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實的再現。「激流三部曲」描寫的「家」，所顯示的只是社會的一角，卻構成了「五四」時代形象的家族歷史縮影。這部作品是作者對封建倫理道德的血淚的控訴。□ 《南行記》 小說家艾蕪的第一部小說集，初版於1935年，收作品8篇。解放後出版的《南行記》增至31篇。內容大都是作者漂泊於我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風光和殖民地人民的苦難和鬥爭首次帶到文學作品中來。其創作的基本特色是：樸實的風格，奇異的情調，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性的氣憤，人物性格鮮明，獨具風采。在運用現實主義手法表現生活實感的基礎上揉進了濃郁浪漫主義色彩，有很強的抒情性。整個作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學的一課》等篇最具代表性。

□ 《荷花澱》（小說集） 短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花澱》、《游擊區生活一星期》（散文）、《村落戰》、《白洋淀邊一次小鬥爭》（散文）、《山裡的春天》、《麥收》。其中的小說是孫犁短篇小說的代表作，也是他最成熟的作品，因而人們把他這一派稱為「荷花澱派」。他在這本集子里繼續保持著小說散文化的趨勢，而且寫得更加空靈與輕巧；對於細節與對話的描寫也更入微和傳神，尤其是對各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對生活細緻精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風格優美流轉。

□ 《野草》 現代散文詩開先河之作。創作於1923年至1926年間。1927年由北平北新書局作為「烏合叢書」之一出版。共收魯迅詩23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章。《野草》的情感內涵主要通過是的意象與氣質表現出來。大量運用象徵、夢境和幻覺自然聯繫，語言具有是一樣的跳躍性的音樂感。《野草》的基本內容集中體現了作者的理想和現實的衝突，表達了作者面對重重困惑堅持探索前行的頑強意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。 《嘗試集》 中國現代文學史上第一部新詩集，作者胡適。《嘗試集》的基本內容是反對封建主義，歌頌資產階級革命，表現了爭取民主自由和個性解放的要求。《嘗試集》在「詩體的大解放」等方面作了積極的嘗試，是在對舊體詩詞改造的基礎上形成的自由體詩，全部用白話創作，為中國現代新詩的建立和發展邁出了第一步，並且初步建立了白話新詩的地位。

□ 《女神》 出版於1921年8月，是郭沫若的第一部新詩集，它開闢了一代新詩風,成為新詩運動的奠基之作。《女神》除序詩外共56首。其中最有代表性的是《鳳凰涅槃》和女神之再生等詩。《女神》強烈體現了「五四」時代狂飆突進的時代精神，徹底地不妥協地反帝反封建、熱切追求讚美自由解放和光明新生的精神。在藝術上，奔騰的想像、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、英雄主義的基調、自由的詩體等構成了《女神》的浪漫主義特色。

□ 《死水》 是聞一多最重要的代表性詩集，其中的詩篇創作於1925年6月留美回國後到1927年之間的兩年時間中，是獨特的社會歷史背景和文化氛圍中的產物。詩人在美留學8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為「弱小國民」的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國強民願望，回到了日思夜夢想的祖國。然而，出現在他面前的卻是一個黑暗腐朽的「死水」般的社會，一個內憂外患，四海蕭條的國度。詩歌幻想中的瑰夢徹底破滅了，他那敏感的心弦發出強烈的震撼。《發現》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現。與前期發表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近醜惡的現實，更深沉厚重，藝術上更為成熟。其中的大多數篇章結構整飭，韻律和行數、字數都經過精心設計，一般以7字一行為主，2行或4行一節，有時巧妙運用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯落有秩。詩中運用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節奏鮮明、生動、不富有彈性。《死水》顯示出較高的詩歌語言技巧，對現代格律詩的創作具有一種開創作用。

□ 《三個叛逆的女性》 1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶嫈》結集為《三個叛逆的女性》一書出版。這三個劇本塑造了三個大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和鬥爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強烈體現出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。在藝術上，劇本有著重要特徵：通過歷史題材以戲劇形式反射現實，用大膽的想像和虛構手法發掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時代精神息息相通。

□ 《阿Ｑ正傳》 魯迅最有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報副刊》上發表。作品成功塑造了阿Ｑ的性格，高度集中地概括了民族的病態及國民的劣根性，顯示了魯迅「雜取種種人，合成一個」的獨特的典型化藝術手法。無論在思想內涵還是在藝術技巧方面，《阿Ｑ正傳》都堪稱中國現代小說的經典之作。

□ 《太陽照在桑乾河上》 是丁玲創作的享有國際聲譽的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版後立即在國內外文壇引起普遍關注，並獲1951年斯大林文學獎金二等獎。《太陽照在桑乾河上》是現代文學史上反映土改鬥爭題材最重要、最有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創作的里程碑。小說以華北地區桑乾河畔一個名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這裡的土改鬥爭從醞釀到發動，幾經波折最終鬥倒地主分了田地的完整過程，真實反映了當時農村階級關係的複雜性和土改鬥爭的艱巨性。

□ 《暴風驟雨》 周立波的長篇小說《暴風驟雨》以東北地區松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術視野真實地展現了東北地區土改的全貌，以血淋淋的階級鬥爭，表明了土改運動的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改鬥爭的尖銳、反覆，寫出了廣大農民向舊世界發起暴風驟雨般衝擊的堅定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發展趨勢。□ 《圍城》 錢鍾書的長篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術地概括了20世紀30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國社會一代歐化知識分子的特徵和命運，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現代中國的「儒林外史」。方鴻漸是「現代儒林」中「新儒」的典型代表，他在事業、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運，不僅蘊涵著西方文化思想在中國的破產以及中國現代知識分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現代社會和現代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座「圍城」走進另一座「圍城」，他永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出「圍城」，然而人生處處是「圍城」。

□ 《陞官圖》 是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿於1945年10月。劇中寫了兩個強盜在一個凄風苦雨的夜裡，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了一夜升官發財的黃粱美夢。他們的美夢，正是對現實生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對國民黨反動組織提出了強烈控訴。全劇構思新穎、結構精巧，運用了誇張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節曲折複雜，戲劇性強。汪文宣 巴金著名長篇小說《寒夜》的男主人公，他是當時黑暗社會典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個典型的「好人」，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會並沒有對他有所寬容，他最終在孤獨與悲哀中「吐盡了血痰死去」。作品中汪文宣這樣的小人物之死，預示著那個「寒夜」一般黑暗冷酷的社會的必然滅亡。□ 虎妞 老舍長篇小說《駱駝祥子》中著墨較多、很有特色、性格複雜的一個人物。她是車廠主劉四的女兒，性格潑辣、爽快。作為生活在病態社會裡的30多歲嫁不出去的老姑娘，她有著自己的苦悶和追求幸福的願望，並因這種願望的不能正常實現形成了她變態的心理；她對祥子有感情真摯的一面，為與祥子結合，她失去了父親和財產，最後難產身亡，在她身上具有某種悲劇因素。但她的剝削意識十足，想利用自己經濟上的優勢，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級自私、冷酷的一面。

□ 祁瑞宣 老舍的長篇小說《四世同堂》中描寫得最有深度的形象。一位「溫雅自然」的知識分子，「七七」事變的發生使他失去了往日的沉靜，家與國的矛盾使他處於極度的「惶惑」中。他不願留在北平當亡國奴，但作為長孫、當家人，他覺得自己有義務維繫這個「四世同堂」的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報國大事，但又只能這樣苟且偷生，心裡痛苦萬分。最後，他終於從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利於抗戰的事情。□ 莎菲 丁玲成名作《莎菲女士的日記》的主人公，是一個內心痛苦而充滿矛盾的時代女性。她追求一種完美的愛，卻又以遊戲的態度對待愛與生活。莎菲的形象是「五四」以後那種衝出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時代女性的典型代表。

□ 周朴園 曹禺戲劇《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，實際上極其兇狠狡詐的偽君子。在家庭生活中，他是一個專橫獨斷的暴君。在半封建半殖民地社會裡，周朴園是一個帶有濃厚的封建性色彩的資產階級的代表。

□ 魯侍萍 曹禺戲劇《雷雨》中性格較為複雜的一個女性形象。她敢於蔑視封建道德，心甘情願與周朴園同居。他對周朴園的感情是專一的、執著的。當她被周朴園趕出家門後投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她唯一希望。為孩子的「犧牲」精神和對外界壓力的「忍讓」精神，使他的自我意識完全消失。她是一個可憐的、不自由的、不完整的「非人」。

□ 周萍 曹禺戲劇《雷雨》的主人公之一，是周朴園與侍萍的長子。在冷酷嚴格的管制束縛下他投入後母繁漪的懷抱，而愛情和道德發生激烈衝突時，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運的種子。他性格軟弱自私，根本無力也不想承擔任何壓力，妄想以逃避的方式擺脫心靈的重壓。在周公館內部矛盾的總爆發的電閃雷鳴中，首先毀滅的是他年輕的生命。

□ 周繁漪 曹禺戲劇《雷雨》的主要人物形象之一。她性格複雜，感情豐富，既有追求個性解放的一面，又有個人主義的一面。

□ 問題小說 冰心是最早創作「問題小說」併產生較大影響的作家之一。她於1919年發表了第一篇小說《兩個家庭》，此後接連創作了許多「問題小說」。所謂「問題小說」，就是以家庭、婦女、婚戀、勞工、青年等各種社會問題為題材，催人疑問，促人警覺，發人深省的作品。冰心「問題小說」涉及面很廣，具有一定的思想深度。代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《庄鴻的姊妹》、《還鄉》等。女作家廬隱也是「問題小說」的創作者之一。

□ 京派小說 在20世紀20年代末期到30年代，文學的中心南移到上海，繼續留在京、津地區或其他北方城市的一個自由的作家群，當時也稱「北方作家」派。「京派」並沒有正式的組織，只是一種名稱的沿用。「京派」作家創作的小說被稱為「京派小說」。京派小說文風淳樸，貼近底層人民的生活，在現實主義的創作中融入浪漫主義的、表現主觀個性的多種藝術手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說《邊城》、《蕭蕭》、《長河》等是其中較為出色的作品。

□ 新感覺派小說 20年代30年代初出現的「新感覺派」小說是中國現代文學創作的一個組成部分。「新感覺派」小說的根本特點是特彆強調作家的主觀感覺而不太注重對客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是「新感覺派」小說的最初嘗試者，他創辦於1928年9月的《無軌列車》半月刊，標誌著中國「新感覺派」小說實踐的開始。他的短篇小說集《都市風景線》是現代中國第一部「新感覺派」小說集。穆時英和施蟄存把「新感覺派」小說推向成熟和引身運用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現對現實生活的感覺和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他們的代表作。

□ 語絲文體 因語絲社成員創作的共有共同特徵的散文而得名。語絲社得名於1924年11月在北京創刊的《語絲》周刊，由《語絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農等。《語絲》發表的主要是散文，在創作上，儘管語絲社同仁的思想和藝術主張不盡一致，但在針砭時弊方面形成了共同的風格：排舊促新，放縱而談，古今並論，庄諧雜出，簡潔明快，不拘一格－這就是「語絲文體」的鮮明特色。最具代表性的散文創作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。

□ 詩歌的「三美」 新月詩派代表詩人聞一多提出的有關新詩格律化的主張；具體是指詩歌的「音樂美」、「繪畫的美」、「建築的美」。

□ 東北作家群 「東北作家群」是指「九·一八」事變後，一群從東北流亡到關內的文學青年在左翼文學運動推動下共同自發地開始文學創作的群體。他們的作品及時反映了處於日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達了對侵略者的仇恨、對父老鄉親的懷念以及早日收回國土的強烈願望。他們的作品具有粗獷宏大的風格，寫出了東北的民俗風情，顯示了濃郁的地方色彩。「東北作家群」的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、白朗、端木蕻良、李輝英等。代表作有蕭紅的《呼蘭河傳》、《生死場》，蕭軍的《八月的鄉村》等。

□ 現代派詩歌 30年代在中國產生的現代派詩歌普遍受到法國象徵主義詩歌的啟發和影響。同時又承接了李金髮為代表的20年代中國象徵詩派的某些藝術追求。30年代中國現代派詩歌特別追求詩歌創作在總體上所產生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯絡和繁複的意象來結構詩的內涵。現代派詩人往往以其特有的青春病態的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達著對社會的不滿和抗爭，也流露出對人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代「現代派詩歌代表」。

□ 新格律詩派 得名於1928年1928年《新月》的創刊，是「新月派」的一個子系統，在新格律詩的探索上做出了突出的貢獻。探討了新詩由反對舊形式轉而形成新形式的轉變。當時的文壇新秀聞一多、徐志摩做了成功的嘗試。聞一多提出了新詩的「三美」主張：「建築美、音樂美、繪畫美」，奠定了新格律詩派的理論基礎。詩集《死水》全面實踐了聞一多新詩格律化的理論，並顯示了詩人創作的基本風格。徐志摩在新詩的創作上深受英美詩的影響，《再別康橋》等詩篇充分體現了獨有的意境美、音韻美和結構美。新月派詩人朱湘等的新詩創作也促進了新格律的發展。

□ 象徵詩派 以李金髮為代表的象徵詩派是「五四」以後出現在詩壇上的。象徵派詩人受法國象徵詩派的影響，講求感官享受和刺激，重視剎那間的幻覺。象徵派詩人否定詩歌與音樂的關係，完全把詩看為視覺藝術，這不同於新月派對詩歌音節美的重視。象徵派的詩歌作品特點是「觀念聯絡的奇特」，即一部分一個觀念可以懂，合起來反而含意難清。他們講究比喻，卻過於難以捉摸。李金髮於1925年至1927年出版的《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與凶年》，是象徵派詩歌的代表作。

□ 「精神勝利法」 是魯迅小說《阿Ｑ正傳》中阿Ｑ形象所特有的性格特徵，它的主要表現是：自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰勝對方；最能自尊自大，也最能自輕自*，豪無人格而言；死要面子，諱疾忌醫，從不敢正視自己的弱點；欺善怕惡，欺弱怕強，麻木健忘，糊塗終身。阿Ｑ的「精神勝利法」絕不僅僅是其個人的性格，更是某種病態的民族性格的集中體現。

作品知識

□　魯 迅《孔乙已》 發表於1919年《新青年》第6卷第1號，收入《吶喊》。

□　魯 迅《故鄉》 發表於1921年《新青年》第6卷第4號，收入《吶喊》。

□　魯 迅《阿Ｑ正傳》 連載於1921年底至1922年2月《晨報副刊》，收入《吶喊》；

□　魯 迅《傷逝》 收入小說集《彷徨》之前，未在報刊上發表過。

□　郁達夫《春風沉醉的晚上》 發表於1924年2月28日《創造季刊》第2卷第2期，收入《寒灰集》。

□　郁達夫《沉淪》 完成於1921年5月，收入《沉淪》集，上海泰東書局出版。□　葉紹鈞《潘先生在難中》 創作於1924年11月。發表於1925年1月《小說月報》第16卷1號。　冰 心《超人》 創作於1921年，發表於1921年4月10日《小說月報》第12卷第4期。

□　許地山《春桃》 發表於1934年7月1日《文學》第3卷第1期。

□　茅 盾《林家鋪子》

完成於1932年6月，發表於《申報月刊》創刊號，後收入短篇小說集《春蠶》，開明書店1933年5月出版。

□　茅 盾《子夜》

上海開明書店1933年1月出版，作品相關人物：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮雲卿。

□　巴 金《家》

最初連載於1931年4月至4月至1932年5月《時報》，1933年由開明書店出版單行本；發表時原題為《激流》，出版單行本時改名為《家》，作為《激流三步曲》的第一部；據統計，1933年到1951年期間，《家》先後再版33次之多，成為現代文學史上最暢銷的作品之一；小說相關人物：覺新、覺民、覺惠、鳴鳳、瑞珏、馮樂山、高老太爺。

□　巴 金《寒夜》

創作於1946年底，1947年由晨光出版公司出版，小說相關人物：汪文宣、曾樹生。

□　老 舍《月牙兒》

最初發表於1935年4月天津《國聞周報》。

□　老 舍《駱駝祥子》

連載於1936年《宇宙風》第25期至第48期，1939年3月由人間書屋出版單行本，小說相關人物：祥子、虎妞、小福子、劉四。

□　老 舍《四世同堂》

由三部連續性的長篇小說組成，第一部《惶恐》、第二部《偷生》、第三部《饑荒》，小說相關人物：祁老人、祁瑞宣、程長順、錢詩人、冠曉荷、大赤包、藍東陽、祁瑞豐。

□　柔 石《為奴隸的母親》

創作於1930年。

□　蕭 紅《小城三月》

完成於1941年夏，是蕭紅生前創作的最後一部小說。

□　蕭 紅《生死場》

出版於1935年。

□　沈從文《蕭蕭》

作與1929年，原載《小說月報》21卷1號。

□　沈從文《邊城》

1934年10月由上海生活書店出版。

□　穆時英《街景》

收入1934年出版的小說集《白金的女體塑像》。

□　施蟄存《梅雨之夕》

收入1933年上海新中國書店出版的小說集《梅雨之夕》。

□　廢 名《菱盪》

作於1927年10月。

□　張天翼《包氏父子》

發表於1934年《文學》第1卷第1期。

□　沙 汀《在其香居茶館裡》

創作於1940年。

□　艾 蕪《人生哲學的一課》

發表於1932年12月《小說月報》第1卷第5、6期，是短篇小說《南行記》的第一篇。

□　趙樹理《小二黑結婚》

作於1943年5月。

□　孫 犁《荷花澱》

作於1945年，收入《白洋淀紀事》。

□　丁 玲《莎菲女士的日記》

1928年2月發表於《小說月報》第19卷第2號。

□　丁 玲《太陽照在桑乾河上》

1948年9月由東北光華書店出版，榮獲1951年度斯大林文學獎金二等獎，作品相關人物：黑妮、張裕民、顧涌、程仁、錢文貴、李子俊。

□　周立波《暴風驟雨》

1948年12月完稿，榮獲1951年度斯大林文學獎金三等獎，作品相關人物：趙玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孫頭、韓老六、杜善人。

□　錢鍾書《圍城》

1947年5月由上海晨光出版公司出版，作品相關人物：方鴻漸、趙辛楣、孫柔嘉、蘇文紈、唐曉芙、高松年、韓學愈、李梅亭。

□　張愛玲《金鎖記》

收入1947年11月出版的小說集《傳奇》增訂本；作品相關人物：曹七巧、姜季澤、長安、長白、芝壽。

□　魯 迅《過客》

完成於1925年3月，收入散文集《野草》。

□　魯 迅《雜感》

創作於1925年5月，收入雜文集《華蓋集》。

□　朱自清《背影》

寫於1925年10月，收入散文集《背影》。

□　朱自清《給亡婦》

寫於1932年10月，收入散文集《你我》，它與《背影》都是朱自清以描寫身邊瑣事為主的「家常體」散文的代表。

□　冰 心《笑》

發表於1920年革新後的《小說月報》，收入《冰心散文集》，北新書局1932年出版。《笑》被稱為「現代抒情散文的開韌之作」。

□　郁達夫《釣台的春晝》

作於1932年8月，原載於1932年9月16日《論語》第1期。

□　周作人《烏蓬船》

最初發表於1926年11月27日《語絲》第107期，是一篇書信體散文。

□　鍾敬文《西湖的雪景》

作於1929年1月，收入《西湖拾漫》，北新書局1929年出版。

□　何其芳《雨前》

作於1933年春，收入散文集《畫夢錄》。

□　李廣田《山之子》

作於1936年，發表於《文叢》創刊號，後收入1939年文化生活出版社出版的《雀蓑集》。

□　梁遇春《「失掉了悲哀」的悲哀》

收入北新書局1930年3月出版的《春醪集》。

□　唐 弢《橋》

寫於1947年8月，收入《落帆集》，文化生活出版社1948年10月出版。

□　林語堂《論趣》

30年代寫的一篇幽默小品文。

□　瞿秋白《暴風雨之前》

作於1931年12月。

□　夏 衍《包身工》

寫於1936年4月，發表於同年6月《光明》創刊號。

□　胡 適《蝴蝶》

作於1916年8月，最初發表於《新青年》第2卷第6號，後收入詩集《嘗試集》，上海亞東圖書館1920年3月出版。

□　郭沫若《晨安》

作於1920年1月，收入詩集《女神》，上海泰東圖書局1921年8月出版。

□　郭沫若《鳳凰涅槃》

作於1920年1月，並於同月30日、31日兩天連續發表於上海《時事新報》副刊「學燈」，後收入詩集《女神》，上海泰東圖書局1921年8月出版。

□　聞一多《死水》

作於1925年4月，收入詩集《死水》，新月書店1928年1月出版。

□　殷 夫《我們》

作於1929年12月。

□　馮 至《我是一條小河》

作於1925年，收入《昨日之歌》，北新書局1927年4月出版。

□　徐志摩《沙揚娜拉》

作於1924年7月，收入《志摩的詩》。

□　徐志摩《再別康橋》

作於1928年11月，發表於1928年12月《新月》第1卷第10期，收入《猛虎集》。

□　李金髮《棄婦》

收入《微雨》，北新書局1925年11月出版。

□　戴望舒《雨巷》

是戴望舒的成名作，寫於1927年夏，最初發表於1928年8月《小說月報》。

□　戴望舒《我用殘損的手掌》

寫於1942年7月日寇獄中。

□　田 間《給戰鬥者》

完成於1937年12月，後收入同名詩集。

□　臧克家《老馬》

寫於1932年4月，收入1933年出版的詩集《烙印》。

□　艾 青《大堰河－我的保姆》

作於1933年1月，收入《大堰河》，文化生活出版社1939年8月出版；這是一首帶有「自傳性質」的詩篇，也是艾青的成名作。

□　艾 青《手推車》

作於1938年初，收入《北方》，文化生活出版社1942年1月出版。

□　牛 漢《種子有翅膀》

作於1945年。

□　穆 旦《自然底夢》

作於1942年11月。

□　穆 旦《旗》

作於1945年5月。

□　鄭 敏《金黃的稻束》

是一首抒情哲理詩，收入《詩集1942～1947》，上海文化生活出版社1948年出版。

□　袁可嘉《沉鍾》

作於1946年，發表於《文藝復興》第2卷第1期。

□　李 季《王貴與李香香》

作於1945年12月，1946年9月發表於延安《解放日報》。

□　袁水拍《發票在印花上》

作於1946年4月，收入《馬凡陀的山歌》。

□　郭沫若《屈原》

作於1942年1月，作品相關人物：屈原、張儀、鄭袖、鄭詹尹、嬋娟。

□　丁西林《三塊錢國幣》

收入1947年2月上海文化生活出版社出版的《西林獨幕劇集》。

□　歐陽予倩《屏風後》

發表於1929年5月《戲劇》（廣東）第1卷第1期。

□　曹 禺《雷雨》

作於1933年，發表於1934年7月1日《文學季刊》第1卷第3期，1936年1月上海文化生活出版社出版單行本。作品相關人物：周朴園、蘩漪、侍萍、周萍、周沖、魯大海、魯貴、四鳳。

□　田 漢《名優之死》

發表於1929年5月《南國月刊》第1期，作品相關人物：劉振聲、劉芸仙、劉鳳仙、楊大爺。

□　夏 衍《上海屋檐下》

1937年11月由戲劇時代出版社出版，作品相關人物：林志成、楊采玉、匡複、趙振宇、黃家楣、施小寶、李陵碑。

□　陳白塵《陞官圖》

1946年6月由群益出版社出版。

作品年譜

□　1916年

詩歌：《蝴蝶》

□　1918年

小說：《狂人日記》

□　1919年

小說：《故鄉》 　1920年

散文：《笑》

詩歌：《晨安》、《鳳凰涅槃》

□　1921年

小說：《阿Ｑ正傳》、《沉淪》（小說集）、《沉淪》（小說）、《超人》

□　1924年

小說：《春風沉醉的晚上》、《潘先生在難中》

詩歌：《沙揚娜拉》

□　1925年

小說：《傷逝》

散文：《過客》、《雜感》、《背影》

詩歌：《死水》、《我是一條小河》、《棄婦》

□　1926年

散文：《烏蓬船》

□　1927年

小說：《菱盪》

詩歌：《雨巷》

□　1928年

小說：《莎菲女士的日記》

詩歌：《再別康橋》

□　1929年

小說：《蕭蕭》

散文：《西湖的雪景》

詩歌：《我們》

戲劇：《屏風後》

□　1930年

小說：《為奴隸的母親》

散文：《「失掉了悲哀」的悲哀》

□　1931年

小說：《家》

散文：《暴風雨之前》

□　1932年

小說：《林家鋪子》、《人生哲學的一課》

散文：《釣台的春晝》

詩歌：《老馬》

□　1933年

小說：《子夜》、《梅雨之夕》

散文：《雨前》

詩歌：《大堰河－我的保姆》

戲劇：《雷雨》

□　1934年

小說：《春桃》、《邊城》、《街景》、《包氏父子》

□　1935年

小說：《月牙兒》、《生死場》　1936年

小說：《駱駝祥子》

散文：《山之子》、《包身工》

□　1937年

詩歌：《給戰鬥者》

戲劇：《上海屋檐下》

□　1938年

詩歌：《手推車》

□　1940年

小說：《在其香居茶館裡》

□　1941年

小說：《小城三月》

□　1942年

詩歌：《我用殘損的手掌》、《自然底夢》

戲劇：《屈原》

□　1943年

小說：《小二黑結婚》

□　1945年

小說：《荷花澱》

詩歌：《種子有翅膀》、《旗》、《王貴與李香香》

□　1946年

小說：《寒夜》

詩歌：《沉鍾》、《發票貼在印花上》

戲劇：《陞官圖》

□　1947年

小說：《圍城》、《金鎖記》

散文：《橋》

戲劇：《三塊錢國幣》

□　1948年

《太陽照在桑乾河上》、《暴風驟雨》

□　1949年

小說：《四世同堂》

作品與作品集

□　魯迅

小說集：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。

抒情性散文集（散文詩集）：《野草》。

回憶性敘事散文集：《朝花夕拾》。

雜文集有：《熱風》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學》、《偽自由書》、《且介亭雜文》。

郁達夫

小說集：《沉淪》（《沉淪》、《銀灰色的死》、《南遷》）、《寒灰集》。

小說：《沉淪》、《春風沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》。

散文集：散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》。

□　葉紹鈞

小說集：《隔膜》、《火災》、《線下》、《城中》、《未厭集》、《城市中》、《四三集》。

散文集《腳步集》、《未厭居習作》、《四川集》。

童話集：《稻草人》、《古代英雄的石像》。

□　冰心

「問題小說」：《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風秋雨愁殺人》、《去國》。

「愛的哲學」小說：《超人》、《煩悶》。

小詩集：《繁星》、《春水》。

散文集：《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關於女人》。

□ 許地山

短篇小說：《在費總理的客廳里》。

短篇小說集：《綴網勞蛛》、《危巢墜簡》。

散文集：《空山靈雨》。

□ 茅盾

20年代的小說：《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》

30年代的小說：《農村三部曲》（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》、《多角關係》。

40年代的小說：《腐蝕》、《霜葉紅於二月花》

散文：《白楊禮讚》、《風景談》

□ 巴金

早期小說：第一部帶有傳奇色彩的小說《滅亡》（1928）。《新生》（《滅亡》的續篇）（1931）、《死去的太陽》（1931）。

《愛情三部曲》：《霧》（1931）、《雨》（1933）、《電》（1933）。

《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。

抗日戰爭後的小說：《抗戰三部曲》（《火》第一部、第二部、第三部）、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》。

短篇小說集：《復仇》、《光明》、《神·鬼·人》。

散文集：《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》。

□ 老舍

第一部小說：《小鈴兒》。

英國創作的三部長篇小說：《老張的哲學》、《趙子曰》、《二馬》。

新加坡創作的長篇童話小說：《小坡的生日》。

回國後創作的長篇小說： 《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》。此時創作的《大明湖》手稿在戰火中被毀，作者根據自己的回憶壓縮成短篇小說《月牙兒》，這期間還創作了短篇小說《斷魂槍》。

抗戰爆發後，老舍在國內創作了長篇小說《四世同堂》的前兩部（《惶恐》、《偷生》），在美國完成了《四世同堂》的第三部（《饑荒》）和長篇小說《鼓書藝人》。柔石

長篇小說：《舊時代之死》。

中篇小說：《二月》、《三姊妹》。

短篇小說：《為奴隸的母親》。

短篇小說集：《瘋人》、《希望》。

□ 蕭紅

長篇小說：《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，

中篇小說：《生死場》

短篇小說：《小城三月》

短篇小說集：《牛車上》、《跋涉》（與蕭軍合著）、《朦朧的期待》

散文集：《商市街》、《曠野里的呼喊》、《蕭紅散文》

□　沈從文

短篇小說：《龍朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》。

中長篇小說：《阿里思中國遊記》、《邊城》、《長河》。

散文集：《湘西》、《湘行散記》。

□　穆時英

短篇小說：《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》。

短篇小說集：《公墓》、《白金的女體塑像》、《聖處女的感情》。

□　施蟄存

短篇小說集：《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》、《善女人品行》、《小珍珠》。

散文集：《燈下集》、《待旦錄》。

□　廢名

長篇小說：《橋》、《莫須有先生坐飛機以後》、

短篇小說：《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱盪》等。

□　張天翼

短篇小說集：《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》。

長篇小說：《鬼土日記》、《洋涇浜奇俠》。

中篇小說：《清明時節》。

短篇小說：《包氏父子》、《華威先生》。

□　沙汀

短篇小說集：《法律外的航線》、《獸道》。

短篇小說：《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館裡》；

長篇小說：「三記」--《淘金記》、《困獸記》、《還鄉記》。

□　艾蕪

短篇小說集《南行記》、《荒地》。

短篇《人生哲學的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》。

長篇《豐饒的原野》、《故鄉》、《山野》等。

□　趙樹理

短篇小說：《小二黑結婚》

中篇小說：《李有才板話》

長篇小說：《李家莊的變遷》。

□　孫犁

短篇小說：《荷花澱》、《蘆花盪》、《囑咐》。長篇小說：《風雲初記》。

作品集《白洋淀記事》等。

□　丁玲

短篇小說：《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫院中》。

長篇小說：《太陽照在桑乾河上》、《韋護》。

□　周立波

長篇小說：《暴風驟雨》、《山鄉巨變》。

□　錢鍾書

散文集：《寫在人生邊上》；

短篇小說集：《人·鬼·獸》；

長篇小說：《圍城》。

□　張愛玲

散文集：《流言》。

短篇小說集《傳奇》。

短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》。

第一人稱敘述的小說

《孔已己》、《故鄉》、《傷逝》、《春風沉醉的晚上》、《月牙兒》、《小城三月》、《梅雨之夕》、《人生哲學的一課》

人物形象

《孔已己》：孔已己。

《故鄉》：閏土、水生、楊二嫂、宏兒。

《阿Ｑ正傳》：阿Ｑ、趙太爺、小Ｄ。

《傷逝》：涓生、子君。

《春風沉醉的晚上》：我、陳二妹。

《潘先生在難中》：潘先生、潘師母、王媽、姓吳的、局長、局長的表弟。

《超人》：何彬、程姥姥、祿兒。

《春桃》：春桃、劉向高、李茂、老吳。

《林家鋪子》：林先生、林小姐、林大娘、壽生、阿四、陸和尚、王三毛、癆病鬼經理。

《子夜》：吳蓀甫、趙伯韜、杜竹齋、屠維岳、馮雲卿、唐雲山、李玉亭。

《家》：覺新、覺民、覺惠、鳴鳳、梅芬、瑞珏、馮樂山、高老太爺。

《寒夜》：曾樹生、汪文宣。

《四世同堂》：祁老人、祁瑞宣、程長順、錢詩人、冠曉荷、大赤包、藍東陽、祁瑞豐。

《小城三月》：翠姨。

《生死場》：王婆、麻面婆、二里半、趙三。

《蕭蕭》：蕭蕭、花狗。

《邊城》：翠翠、儺送、天保。

《在其香居茶館裡》：方治國、邢幺吵吵。

《小二黑結婚》：二諸葛、三仙姑、小芹、小二黑、金旺。

《太陽照在桑乾河上》：黑妮、張裕民、顧涌、程仁、錢文貴、李子俊。《暴風驟雨》：趙玉林、郭全海、白玉山、肖祥、老孫頭、韓老六、杜善人。

《圍城》：方鴻漸、趙辛楣、孫柔嘉、蘇文紈、唐曉芙、高松年、韓學愈、李梅亭。

《金鎖記》：曹七巧、姜季澤、長安、長白、芝壽。

《屈原》：屈原、張儀、鄭袖、鄭詹尹、嬋娟。

《雷雨》：周朴園、蘩漪、侍萍、周萍、周沖、魯大海、魯貴、四鳳。

《名優之死》：劉振聲、劉芸仙、劉鳳仙、楊大爺。

《上海屋檐下》：林志成、楊采玉、匡複、趙振宇、黃家楣、施小寶、李陵碑。

作品場景

魯鎮：《孔已己》。

未庄：《阿Ｑ正傳》。

吉兆衚衕：《傷逝》。

上海：《春風沉醉的晚上》、《子夜》、《街景》、《梅雨之夕》、《金鎖記》。

日本：《沉淪》。

碧庄：《潘先生在難中》。

北京：《春桃》、《駱駝祥子》、《四世同堂》。

重慶：《寒夜》。

東北：《生死場》。

湘西：《蕭蕭》、《邊城》。

陶家村：《菱盪》。

四川：《在其香居茶館裡》。

昆明：《人生哲學的一課》。

劉家交：《小二黑結婚》。

華北暖水屯：《太陽照在桑乾河》。

東北元茂屯：《暴風驟雨》。

評價

□　《狂人日記》是中國現代文學史上第一部白話小說。

□　《阿Ｑ正傳》是魯迅唯一一部中篇小說。

□　《傷逝》是魯迅唯一一篇以青年的戀愛和婚姻為題材的小說。小說採用了第一人稱「手記」的敘述方式。

□　現代小說創作中現實主義與浪漫主義的「雙峰並峙」，指的是魯迅與郁達夫的小說創作

□　《沉淪》（小說集）是中國現代文學史上第一部白話短篇小說集。

□　《沉淪》體現了作家一貫主張的「自敘傳」文學觀。

□　《潘先生在難中》在藝術上達到了葉紹鈞短篇小說創作的現實主義的高峰。

□　茅盾指出葉紹鈞善於描寫灰色的卑瑣人生，第一個「十年」反映小市民知識分子的灰色生活。

□　葉紹鈞是中國現代文學史上最早的兒童文學作家。

□　1923年出版的葉紹鈞《稻草人》是我國現代文學史上最早的童話集。

□　魯迅指出：「十年來前，葉紹鈞先生的《稻草人》是個中國的童話開了一條自己創作的路的」。

□　錢杏邨評價：葉聖陶不愧是中國現代文學史上最傑出的「教育小說家」。

□　冰心是現代文學史上著名的文體家。她的語言既融化了古典文學的神韻，又融合了歐美文學的乳汁，贏得了許多青年的共鳴和模仿，被評論家稱為「冰心體」。

□　朱自清說，茅盾作《林家鋪子》「寫一個小鎮上一家洋廣貨店的故事，層層剖剝，不漏一點，而又委曲入情，真可算得『嚴密的分析』」。

□　瞿秋白評價《子夜》：「這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說」。「1933年在將來的文學史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。」

□　巴金被稱為「20世紀的良心」。

□　《家》發表時原標題為《激流》，出版單行本時改名為《家》。

□　開明出版社出版的《家》，自1933年到1951年期間，先後再版33次之多，成為現代文學史上最暢銷的作品之一。

□　《家》標誌著巴金小說藝術走向成熟。

□　《小城三月》是蕭紅的絕筆。

□　魯迅評價蕭紅的作品「女性作者的制止的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮」。

□　沈從文以獨特「湘西」色彩而成為中國小說大家。

□　穆時英有「中國新感覺派的聖手」之稱。

□　毛澤東稱讚丁玲「昨日文小姐，今日武將軍」。

□　丁玲有「活的中國」之稱。

□　茅盾評價《莎菲女士的日記》「這是大膽的描寫，至少在中國的那時的女性作家中是偉大的」。

□　《圍城》被稱為現代版《儒林外史》。

□　周作人被譽為「小品文之王」。

□　「漢園三詩人」：何其芳、卞之琳、李廣田。

□　1936年，何其芳《畫夢錄》、盧焚《谷》、曹禺《雷雨》一起獲得天津《大公報》獎金。

□　郁達夫稱梁遇春為「中國的愛利亞」。

□　1936年夏衍所作《包身工》與宋之地的同年發表的《一九三六年春在太原》被視作中國現代報告文學走向成熟的標誌性作品。

□　魯迅評價殷夫的作品：「這是東方的微光，是林中的響箭，是冬末的萌芽」。

□　戴望舒因此享有「雨巷詩人」的美譽。

□　田間被聞一多稱作為「時代的鼓手」。

□　臧克家享有「農民詩人」、「泥土詩人」的稱號。

□　艾青堪稱「中國詩壇的泰斗」。

□　丁西林被稱為中國「獨幕劇的聖手」。

□　《陞官圖》被稱為新《官場現形記》。

文學社團

□　1921年，郁達夫與郭沫若等人創建了創造社。

□　1921年，葉紹鈞、茅盾、鄭振鐸、周作人等發起創立新文學第一個社團--文學研究會。提倡「為人生的藝術」和「寫實主義」的創作手法。

□　1918年，柔石、朱自清、葉紹鈞、馮雪峰、潘漠華、魏金枝等組織了現代文學史上較早而又很有名氣的「晨光文學社」。

□　1928年，柔石與魯迅一起創辦「朝華文學社」。

□　「語絲文體」得名於1924年11月在北京創刊的《語絲》周刊。

□　周作人是文學研究會和語絲社的主要發起人。

□　1921年，郭沫若參與發起創建《創造社》，先後與社友創辦了《創造周報》和《創造日》。

□　1923年，馮至參加了淺草社，淺草社解散後，他與友人楊晦、陳翔鶴、陳煒謨等人成立了沉鍾社。

□　1932年5月《現代》雜誌創刊，成為現代派詩歌成長和發展的重要陣地，「現代詩派」也因《現代雜誌》而得名。

□　1937年9 月11日《七月》創刊。

□　「七月」詩人：曾卓、牛漢、綠原等。

□　「九葉詩人」：唐湜、辛笛、陳敬容、杜運燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、袁可嘉、穆旦。

作品內容

□　《春風沉醉的晚上》的三種意象：大自然、有母親情感的女性、祖國母親

□　《沉淪》（小說）描寫著一個有病的青年的心理，也可以說是青年憂鬱病的解剖。

□ 《為奴隸的母親》講述的是「典妻」的故事。

□ 《雜感》的四個部分：批判眼淚的無用，盛讚無淚者的偉大、比較不同死的悲劇性、比較不同的世界觀、提倡韌性的戰鬥。

□ 《背影》的寫作時間距當時二年余。

□ 《王貴與李香香》採用了「信天游」的方式。

□ 《屈原》共五幕。

□ 《雷雨》共四幕。

創作主張與創作經歷

□　葉紹鈞始終堅持「為人生」的文學主張。

□　1919年起，謝婉瑩以「冰心」這一筆名寫了許多「問題小說」。

□　「愛的哲學」的小說有：《超人》、《煩悶》。

□　「愛的哲學」包括：母愛、童真、大自然。

□　冰心創作受泰戈爾《飛鳥集》的影響，冰心又以小詩抒唱對人生的思考，寫出了為文壇矚目的短詩集《繁星》和《春水》，造成了所謂「小詩流行的時代」。

□　抗戰期間，冰心曾用男士的筆名在《星期評論》上發表文章，後結集為《關於女人》。

□　許地山主張文學要「切實地描寫群眾」，「指導群眾一條為生而奮鬥而犧牲的道路」。

□　1921年茅盾接編並全部革新了《小說月報》。

□　茅盾主張作家要努力反映「全般的社會現象」和「全般的社會結構」，使文學成為時代的鏡子。他的小說創作基本印證了自己的主張。

□　茅盾開創了「社會剖析派」風格小說，同時也是它的代表作家。

□　巴金奉行「人類至上」的人道主義思想。

□　沈從文用「休芸芸」等筆名，在《晨報副刊》、《現代評論》、《小說月報》、《新月》上發表作品。

□　沈從文說：「我只想希臘小廟」，「這神廟供奉的是『人性』」。

□　林語堂公開提倡「不談政治」，自稱「言志派」，提倡「以自我為中心，以閑適為格調」的性靈小品文。

□　「寫人生永久性的真理」是臧克家詩集的重要內容。

□　「給予這不公道的世界的咒語」是艾青給自己詩歌定下的最初基調。

□　「土地--農民」成為艾青詩歌創作中始終關注的中心。

□　太陽、光明、春天、黎明、生命與火焰是艾青詩歌的「永恆主題」。

l □　曹禺善於將「生活戲劇化」，夏衍善於將「戲劇生活化」。