陸紹陽：網路文藝的前景可能遠超我們想像

互聯網技術和新媒體不僅「改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化」。在不影響網路文藝勃發生命力的同時，提供給它更大的生長空間，更優質的土壤，更科學的引導方式，是當前迫切需要解決的問題。　　互聯網影響廣泛而深刻，互聯網技術和新媒體不僅「改變了文藝形態，催生了一大批新的文藝類型，也帶來文藝觀念和文藝實踐的深刻變化」，包括網路小說、網路影視、網路音樂、網路綜藝、網路動漫、網路遊戲等在內的新興文藝類型在互聯網平台上風生水起，擁有海量的讀者或觀眾，有些作品的閱讀量或點擊率以億計算，遠遠超出了傳統文藝類型的影響力。在2015年10月19日頒布的《中共中央關於繁榮發展社會主義文藝的意見》中，明確提出要「大力發展網路文藝」，把網路文藝和其他傳統的文藝門類提到了同樣重要的位置，可以說，網路文藝發展的黃金機遇期到來了。但我們可能迎來的遠不止它在產業指標上的增長或者一批優質作品的出現。網路文藝的發展前景，它的意義和價值，可能遠超我們的想像。　　第一，網路文藝的發展加快了中國文藝走向世界的步伐。中國的玄幻小說、武俠小說已經走出國門，在世界範圍擁有了自己的粉絲或固定的閱讀人群。在北美設立的專門翻譯中國網路小說的網站wuxiaworld（武俠世界），日均網頁瀏覽量超300萬，它的讀者來自全球近100個不同的國家，其中北美的讀者超過1/3，而這還僅僅是一個網站的影響。可以說，中國文學走出去的夢想，可能提前讓橫空出世的網路小說實現了，嚴肅文學沒有做到的事，網路文藝卻大有可能實現彎道超車，網路文藝為中國文學走向世界開闢了一條嶄新的通道。　　第二，網路文藝加快了文藝成為國民經濟支柱型產業的進程。按照國際標準，產業的增加值達到GDP的5％，就可以稱為「支柱性產業」。而在國家發布的《國家「十三五」時期文化發展改變規劃綱要》中提出，在「十三五」末期，文化產業要成為支柱性產業。近兩年，網路創作生產高度活躍，據文化部文化市場司行業數據監測點統計，2016年上半年，我國網路文化市場整體營收達1017.2億元。同時，網路文化行業保持較高增長速度，網路遊戲市場同比增長24.1%，網路音樂市場同比增長43.5%，網路動漫市場同比增長77.1%；網路表演（直播）市場實現井噴式發展，同比增長209.3%。日前在上海舉辦的中國網劇「未來式」論壇上，愛奇藝首席內容官王曉暉預測了網劇的未來態勢：「到2020年，付費網劇收入預計會達到640億元，會追平電影總票房」，照此發展速度，不遠的將來，網路文化產業就會邁入國民經濟支柱產業的行列，而且速度會比我們預想的要快。　　第三，網路文藝加快了原創的步伐。一些在網路上發表的原生性內容，像科幻小說、歷史小說、青春小說一旦擁有較高的關注度，就很快會被影視公司買斷版權，改編成影視劇。近年來，電視劇《琅琊榜》《甄嬛傳》和網劇《鬼吹燈之精絕古城》等被大眾喜愛的作品都改編自網路文學。甚至有沒有優質的網路IP，已經成為投資商、決策者是否上馬一個項目的主要依據。網路文藝因為生產、傳播、激勵方式明顯區別於傳統藝術，它就更有可能激發創作者的動力。比如，網路遊戲已被稱為是第九藝術，它打破了傳統藝術的接受慣例，即創作者製作成完整的文本，再傳輸到接受者中間，在此過程中，接受者是被動的，但對一款遊戲產品來說，玩家是直接介入到文本中間，它從根本上打破了傳統文藝作品的傳受關係。再比如，網路直播也改變了傳統的明星生成方式，網路主播以更直接、更迅速的方式贏得關注，催生了新興的「網紅經濟」。可以說，網路已經成為大眾創業、萬眾創新的練兵場、演武場。　　第四，網路文藝加快了文藝大眾化的步伐。因為生成於網路空間，由大量「業餘」作者直接參与，文藝和大眾的關係從沒有像現在那麼緊密過。傳統的文藝類型，創作者和接受者是隔離的，創作者只顧自己創作，至於創作完成後，有多少讀者觀看、閱讀，創作者並不在意，因此「作者性文本」更關注藝術家的個性化表達，追求獨特的風格。但網路上生成的作品可以稱之為「讀者性文本」，則須充分考慮讀者或觀眾、聽眾的接受心理和審美趣味，作者創作時可以充分利用和讀者互動的便利，甚至進行實時互動，受眾的意見會隨時被創作者接納，直接影響到創作的走向。因此網路作品更能體現、表達民意，也更容易使文藝作品從關注「小我」自然轉向重視「大眾」。　　雖然網路文藝呈現出前所未有的發展勢頭，但同時，我們也要看到它在發展過程中存在的問題，由於網路文藝的發展速度迅猛，難免存在泥沙俱下的問題。有些網路文藝採取低俗、暴力、色情等方式追求點擊率和粉絲效應，對青少年成長造成不良影響，需要加強監管和行業自律。因此，如何儘快度過「野蠻生長」階段，在不影響網路文藝勃發生命力的同時，提供給它更大的生長空間，更優質的土壤，更科學的引導方式，是當前迫切需要解決的問題。
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