終極解密真實而不完美的吳昌碩
在我們以往的觀點中，大師級的人物必然是一個至高點，是完美不容質疑的。然而，小編並不太同意這個觀點，生而為人，大師也有成長的過程，也有喜怒哀樂。首先他們跟我們一樣，是一個可愛、生動、有趣、鮮活的人，因為他的勤奮、機遇、天賦等各方面綜合的因素，最終成為了眾人敬仰的大師。
那麼今天讓小編繼續為大家深入扒一扒，這個並不完美卻非常真實的吳昌碩。
文末還有彩蛋，請大家一定要耐心看完啊！
吳昌碩各類作品題材
在許多人的印象中，包括小編自己，以前對吳昌碩的藝術作品只有一個大概的、模糊的、籠統的認識。吳昌碩的書法不過以《石鼓文》名世，繪畫不過是梅蘭竹菊以及清供花果等大寫意題材。
然而，事實上吳昌碩可不僅僅只有大家熟知的這些代表性作品，他所創作的書畫題材豐富，且屢見精品，你若不去好好品賞一番，只能說你不認識真正的吳昌碩，搞不好還會錯把明珠當魚目！
話不多說，馬上小編就帶大家欣賞一下我們《吳昌碩全集》里收錄的各種題材、書體的精品，保證您驚嘆連連！
書法
行楷室中門外十四言聯（一九二四年）
私人藏
臨散氏盤銘立軸（一九二二年十二月）
上海吳昌碩紀念館藏
臨嵩岳少室石闕銘立軸
私人藏
繪畫
倚窗與雞談立軸（一九二一年冬）
私人藏
遐齡多子立軸（一九〇六年七月）
私人藏
山水冊頁八開之一（一八八九）
私人藏
蘆蓼成扇正面（一九二〇年秋）
蘇州博物館藏
臨八大山人鹿立軸（一九一五年春）
西泠印社藏
山廚清品立軸（一九〇九年五月）
故宮博物院藏
達摩渡江立軸（一九一四年二月）
榮寶齋藏
吳昌碩早中晚期藝術風格的變化
在小編的印象中，所見到的吳昌碩作品多署名「年七十」「八十叟」等晚年作品，往往驚嘆其人書俱老，卻忽略早期所付出的艱辛與努力。
了解藝術家，就要了解其一生。有人說他大器晚成，可是你看他早中期的繪畫、書法，還有篆刻，雖沒有晚年的老辣凝練，但也富有生趣，充滿生命力。
《吳昌碩全集》以時間為軸，全面記錄著大師的一生，當你細細翻開，你會發現真實且充滿生命力的吳昌碩。不信你瞧，這梅花、牡丹是不是從小清新蛻變成了大豪強，這早年圓轉收斂的小行書在晚年升級成了大開大闔的大行書。
梅花
早期
墨梅立軸（一八八五年十月）
浙江省博物館藏
中期
紅梅立軸 (一九零零年）
私人藏
晚期
雪後尋香冊頁（一九二四年四月）
榮寶齋藏
篆書
早期
篆書清游嘉好六言聯
浙江省博物館藏
中期
篆書左陂弓橐八言聯（一九一五年六月）
晚期
篆書龍光台橫披（一九二三年十月）
私人藏
牡丹
早期
牡丹立軸（一八七五年四月）
浙江省博物館藏
中期
牡丹立軸（一九二一年四月）
私人藏
晚期
貴壽立軸（一九二六年七月）
私人藏
行書
早期
行書自作詩立軸（一八九一年十二月）
浙江省博物館藏
中期
行書自作詩立軸（一九一四年十月）
私人藏
晚期
行書石為銘乃五言聯（一九二三年十二月）
西泠印社藏
篆刻
早期
缶道人（一八八四年）
私人藏
中期
山陰吳氏竹松堂審定金石文字（一九〇五年十一月）
私人藏
晚期
蔭梧（一九一五年一月）
私人藏
吳昌碩藝術朋友圈
研究吳昌碩的詩、書、畫、印，作品固然非常重要，但是吳昌碩與親友粉絲團之間的通信往來，卻是伴隨吳昌碩一生藝術創作心情起伏以及為生活奔波勞累最真實的寫照。
《吳昌碩全集》收錄了39位與吳昌碩有密切往來的親友通信，共計651通，近1400頁，且全文釋讀標點，並附錄「通信往來人物簡介」，最大限度反映了吳昌碩藝術人生的全貌。在這裡，你會看到吳昌碩是一個可愛的吃貨，也可以看到吳昌碩為妻子生病而憂愁，還可以看到吳昌碩喜歡哪些前輩書畫，龐大的信息量，讓你仿如眼前出現吳昌碩人生的朝朝暮暮。
現在小編就先來劇透下所有信札人物名單：
致程福五札
蘇州博物館藏
致顧潞札
私人藏
致王福庵札
浙江省博物館藏
致潘志萬札之一
蘇州博物館藏
致岳母札
君匋藝術院藏
吳昌碩代刀代筆的問題
吳昌碩雖為「一代大師」，但也逃不出「代筆」「代刀」情況得發生。我猜想歸結原因，極有可能是海內外粉絲太過熱情，對於年逾古稀的老缶翁來說，這麼大的需求量，我們現在才缶翁一半年紀都覺得眼壓過度啊！
譬如山水一類，缶翁其實並非不會，看其早年山水手卷（下圖）便可知其功力。山水一項，用力同時遠勝於花鳥，故而代筆現象也頗多。
山水冊頁八開之一（一八八九年）
私人藏
全集以吳昌碩本人認可的代筆為真品，每種風格各收錄兩三件，以供研究此項課題的專家學者進一步探討研究。更有其與沈石友通信為證。
「前松江府陳太尊命作《峰泖宦隱圖》，弟告以不能畫山水，而太尊必強之，不得已求兄起一草稿，弟當依樣圖之。然只須粗踈筆法，若細膩者，弟又不能學步矣。奉去冊頁，能於今日擲我最好，乞勿與外人道。因其急急耳。費神，心感不盡。」
（左一）雷峰夕照立軸（一九二一年二月）
朵雲軒藏
（左二）林際隱居立軸（一九二〇年五月）
（左三）清溪霧露立軸（一九二三年春）
安吉吳昌碩紀念館藏
（右二）松嶺閑雲立軸（一九二〇年夏）
日本福島書道美術館藏
（右一）楊柳遠汀立軸（一九二一年四月）
又如，
「近遇裴伯謙，得讀其書畫，其以董北苑手卷索題，石友先生請爲我代成之，叩頭叩頭。」
致沈汝瑾札 日本福島美術館藏
吳昌碩是一個耿直的大師。晚年更因視力模糊而找人代刀。《吳昌碩全集·篆刻卷》中收錄了幾方「天籟閣臧」「聽松」「靜勝軒」印，邊款竟赫然寫道「吳昌碩篆石，先命臧堪兒刻成，再修飾之」。已入暮年的吳昌碩力不從心，命其子刊刻也在情理之中。
聽松（一九二六年秋）私人藏
吳昌碩疑難怪字
《吳昌碩全集》中的書法三卷與文獻三卷，出現了各種疑難怪字，本來6卷近2500件書法文獻作品的手工錄入釋文的工作已經讓編輯頭疼不已，那些由於原件殘破或是吳昌碩獨有的特殊書寫方式，更成為編輯們頭疼的問題。
為了啃下這些骨頭，「《吳昌碩全集》編輯工作群」異常熱鬧，常常因為某些字探討盡一周時間。最後我們書法分卷主編陳大中老師都感慨說：「清朝人寫的草書真是不太好認啊，特別是吳昌碩的草書有很多都是沒辦法認識，跟密碼一樣！」
但是，這些問題恰恰是《吳昌碩全集》必須去努力解決的問題，不能留著這些疑難雜症任憑讀者胡亂猜測，這也正是體現主編和編輯團隊硬功夫的地方。
最終討論結果為，左邊的是「錢」字，原文應為「一年租錢矣」；右邊的是「稟」字，原文應為「清帥一稟」。大家猜對了么？
吳昌碩生活實境
我們都知道吳昌碩不可動搖的大師地位，但是閃耀的大師形象背後，生活究竟如何呢？其實，吳昌碩如同我們一樣，整天為生活所迫，也有自己不想做的事情，也有自己的苦衷。但他是一個受上天眷顧的幸運兒。兒時時的一場戰爭，全村僅存三十多人，他是其中之一。他的命運也在悄悄地改變……
記潤筆
私人藏
致顧麟士札
私人藏
「......欺東人而已......」
吳昌碩曾做官，「每月薪水十六兩，事甚煩瑣，聊勝於無耳」。應酬書畫時，也會因心情不佳或是生病不願寫字作畫，果然又是一個「矯情」的大師。繪畫中的各種題材，來源於生活，更來源於吳昌碩這個「吃貨」。枇杷是吳昌碩的最愛，他會因其天熱所寄枇杷彌爛而傷心。同時又喜歡腐乾，便望其友人再寄些許。
致顧潞札
蘇州博物館藏
「......每月薪水十六兩......」
致施為札
君匋藝術院藏
「......枇杷之惠，叩謝叩謝。然彌爛不堪，無一隻可吃......」
喜怒哀樂，人生百態。我們如此，大師亦如此。從《吳昌碩全集·文獻卷》中你可以看到一個並不完美的大師，也正是不完美，創造了一個真實的吳昌碩。
《吳昌碩全集》全十二卷
定價：16800元
主編：鄒濤
篆刻分卷主編:沈樂平
繪畫分卷主編:鄒濤
書法分卷主編:陳大中
文獻分卷主編:尚佐文 解小青
《吳昌碩全集》共12冊，篆刻兩卷、繪畫四卷、書法三卷、文獻三卷。
收錄吳昌碩各時期代表作近5000件，所收範圍跨越海內外公私藏精品。
約1500方篆刻，300方原石
約1300件繪畫，120個局部
約900件書法，100個局部
1500頁文獻
全集的編輯體例以編年為要，凡作品皆注錄名稱、釋文、鈐印、尺寸、出處等信息，卷末附吳昌碩藝術年表。
全集以近3900頁篇幅，最大限度地反映了吳昌碩各方面的成就，是目前為止，收錄作品最多、面貌最完整的吳昌碩作品的出版物。
選取170g進口瑪歌紙、250線作為全集的用紙與印刷技術。
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