說說"微聲唱法"

總的說來微聲唱法很簡單，早在上個世紀初，早期的三大男高音中著名的「吉利」、「卡魯索」都有所提倡，尤其是「吉利」。「微聲唱法」是一種以假聲和真聲混合的唱法。假聲狀態是模仿女高音的一種狀態。在身體的腰，腹部氣息支持的前提下，胸、肩部放鬆，配合共鳴；嘴巴自然張開，口腔內打哈欠的感覺，舌頭、下顎放鬆，口腔內空；以眉心為「芯」，氣息流動如哭泣的感覺。人以側面劃分：前松後緊。即：腹、胸、肩、喉、嘴放鬆，後脖子、背、腰部緊張，肌肉拉緊。以上應是歌唱的基本狀態，無論是高音還是低音都要有這樣的狀態，只不過變化力量。在此基礎之上運用假聲演唱出最弱的音響效果，逐漸的力度加強，變為真假聲混合使用，最後假聲就會變成真聲，女高音運用這種方法很方便，男高音解決音高問題也需要運用此方法。

另外，「微聲唱法」與「內心聽覺」是息息相關的。所謂內心聽覺就是不僅僅依靠耳朵來辨別、規定聲音，因為我們自己唱的歌不但是通過空氣的外傳播，更有大部分是靠骨肉的內傳播。所以我們聽見自己的聲音和別人聽見你的聲音是不一樣的，如果一位初學的歌者，急於求成的話，就會大聲演唱，甚至喊叫。此時，他聽到的聲音其實是錯誤的，是沒有穿透力的。只不過是內傳播給了他一種錯覺。結果在別人聽來就完全不同了。這時的演唱會出現一系列毛病，如：壓喉、提喉、聲音咧、位置低等毛病，這都是因為沒有注重「內心聽覺」造成的。我們的孩子們在唱歌的時候不就總出現這樣的問題嗎？其實無論真聲假聲，只要狀態找對，音響應該是一樣的，而且都具有穿透力。這時只要運用像汪老師的錄音方法，錄假聲大聲播放，錄真聲小聲播放。聽覺效果是一樣的。練習的時候一定要注意只用假聲和弱聲（統稱「微聲」）演唱，逐漸加強力度就能夠找到高音，就能夠具有穿透力。

我國著名的聲樂教育家，歌唱家王福增老先生在他的《聲樂教學筆記》一書中就有這樣的介紹。同仁們如果有興趣不妨一讀。這位老藝術家雖然歲數很大了，而且是男中音，在教學師範或舞台演出中運用這種方法演唱，bB或HIGH—C都能夠輕鬆解決。

附贈：「想要解決高音問題，首先要唱好中、低音區，越是強求高音就越練習不好，到頭來練了一身毛病，中低音區也沒有了。」

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