至真至純,羅爾純的油畫(組圖)
我的喜好很廣,米勒的作品和印象畫派的色彩,現代繪畫的各種好的、美的形式都一樣吸引我。我不習慣理性地、慢慢描繪去完成一幅畫,對我來說,磨的時間長了感覺會跑掉,我自己的經驗屢屢證實這一點。
——羅爾純
羅爾純大器晚成,1980年代因《紅土》等一系列風景、人物畫成為鄉土表現主義繪畫的代表。他用色大膽,大面積運用紅、黃等色調,營造出具有衝擊力的視覺效果,這也使他獲得「色彩大師」的美譽。
重藝輕技:情到深處自然成
羅爾純的作品立意單純,沒有過多對社會問題的思考,只求反映內心的鄉土情結。童年記憶中的紅色土地是根植於畫家內心的情感源泉,但羅爾純的鄉土情結不限於「鄉」,而是以愛「鄉」之情,描繪中華風土甚或異國風光,不變的是那份感人至深的真情。正如邵大箴所言,也許這感情太過真摯、太過於發自內心,以至於他的筆觸顫動變形。
和多數鄉土畫家偏愛寫實主義不同,羅爾純從不中規中矩地模擬對象,他反對古典繪畫的光滑圓潤,尤其厭惡沒有個性的表面甜美。他認為,寫實不是藝術的歸宿,技術只是畫家修養的一部分,畫家可以有意忽略物象的造型,運用跳躍的筆觸、明亮艷麗的色彩捕捉生活中的人物或景象,給畫面注入一種內在的生命活力。
Lot 653 羅爾純(1930-2015) 西雙版納 布面油畫 37×48 cm。《西雙版納》(拍品編號653)中,羅爾純並不強調細節,而只重視獨特的印象和整體畫面構成;大片水域蕩漾著沁人心田的碧綠,高大的孔橋橫跨河流,與岸邊的吊腳樓一同沐浴在夕陽中,用暖黃色調主導畫面色彩,遠處的建築被處理成霧藍色,和天空幾乎融為一體,暗示空間的深度和距離感;前景是孩子跟隨母親在水邊浣衣,滿懷溫情,可謂點睛之筆。印象派的高飽和色調配以表現主義的變形手法,潦草直率的筆觸一氣呵成,展現了傣族村寨的別樣風情。?
Lot 652 羅爾純(1930-2015) 江南小景 布面油畫 37.5×47.5 cm。
《江南小景》(拍品編號652)與《西雙版納》明麗的設色截然不同,作品以低飽和度的藍綠色調為主,烘托南方水鄉恬淡怡人的氣氛;近景處陰影中的涼棚,與遠處日光下白牆黑瓦的民居形成對比。畫中無論是人或物,都隨畫家主觀情感施以審慎的變形,呈現給觀者一個帶有強烈主觀情感的南方水鄉印象。筆觸粗礪,卻能營造出南方溫潤的氣息,西方現代藝術與中國傳統文化精神得到完美融合。
甘美純粹:自由的色彩交響
除了鄉土題材,靜物也是羅爾純藝術創作的重要題材。羅爾純愛花,也愛畫花,雞冠花、月季、菊花、玫瑰或不知名的山花,都在畫家筆下綻放出絢爛的風采。?Lot 651 羅爾純(1930-2015) 瓶中玫瑰 1991年 布面油畫 80×70 cm。
羅爾純描繪玫瑰的作品並不多見,《瓶中玫瑰》(拍品編號651)屬其力作。畫面色彩豐富,紅、黃、白三色的玫瑰馥郁濃艷,繽紛而不失和諧,背景色調淡雅,隱約可見綠色和淡淡的紅色,與花束顏色相呼應,平衡了色彩的濃淡比例,更襯托玫瑰的艷麗,猶如一首韻律和諧的交響曲。頂天立地的構圖飽滿有力,瓶中一支紅色玫瑰向一側伸出,與另一側緊密簇擁的花朵疏密有致,避免了千篇一律,平添幾分妙趣。
從本幅《瓶中玫瑰》可以看出,羅爾純的藝術已經達到自由狀態,看似隨意揮灑卻流露出優雅的閑情,無論是運用色彩還是捕捉造型,都如同中國寫意畫般自由。羅爾純歷來不喜歡條條框框的約束,也不大關注某些美術理論的爭議,他說,自己的感覺,自己的想法最重要。羅爾純作品中的筆觸、色彩和線條,洒脫而簡約,是一種不經矯飾而直達心靈的純粹,體現出純藝術的傾向。
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