晉作傢具，見證晉商昔日榮光

　　氣勢宏大的曹家大院主人原是以賣砂鍋、做豆腐起家，歷經100多年的創業，曹家資本從清嘉慶至光緒年間積累到1200萬兩白銀，有640個商號，僱員達到37000人。他的票號跨過歐洲，到達莫斯科、東京和倫敦。

　　山西商人的活躍，到明代已在全國享有盛譽。清代初期，山西商人的貨幣經營資本逐步形成，不僅壟斷了中國北方貿易和資金調度，而且插足於整個亞洲地區，甚至把觸角伸向歐洲市場，從南自香港、加爾各答，北到伊爾庫茨克、西伯利亞、莫斯科、彼得堡，東起大阪、神戶、長崎、仁川，西到塔爾巴哈台、伊犁、喀什噶爾，都留下了山西商人的足跡。「凡是有雞鳴狗叫的地方，都有山西人」，這是煤炭之前，山西的名片。

　　清代，山西的大戶人家，諸如喬家、曹家、王家、渠家、雷家、侯家的家族無不是富可敵國的存在。就和現代富豪住豪華別墅一樣，這些人也有這樣的需求。今天，我們看到的大院，少則數百間房間，多則上千。豪宅不能無傢具，在這基礎上，獨特的晉作傢具流派就這樣形成了。

　　從當今留存下來的明清傢具來看，蘇作、京作、廣作傢具多是硬木傢具(如黃花梨、紫檀、紅木傢具)，而晉作大多為柴木傢具，極少數為硬木傢具。明代文人崇尚自然，貴黃不貴黑，黃花梨自然受到明代文人雅士的大力推崇，他們利用木材的自然特徵設計並參與制作傢具，多以實用為主，線條簡潔流暢，從而使黃花梨材料為代表的明式傢具融入了文化人的書卷氣息。

　　山西歷史上文人商賈輩出，富甲一方，講究生活質量，因此這些儒商要求的晉作傢具也必須飽含文人氣。也許因為運輸不易和勤儉持家的原因，山西商人因地制宜，使用了本地出產的核桃木作為黃花梨的替代材料。其木質非常細膩，性小不易變形、極易雕刻，色澤淺淡偏灰、柔和且有玉質感，經打磨燙蠟後有硬木般的光澤，遠視與黃花梨相似；木紋流暢，高貴典雅，重量較櫸木輕、類似榆木；用手撫之細膩潤滑。所作傢具均為明式，線條簡練、大方古樸，品位、水平極高。許多晉作明式傢具被視為中國古典傢具之典範。

　　清人貴黑不貴黃，喜豪華富麗。紫檀木色深沉，極受清皇室寵愛。紫檀因此成為京式傢具用材之首選，製作時精雕細琢，存世多為宮廷器物。清中期後由於紫檀緊缺，京作、蘇作、廣作均採用紅木、新雞翅、酸枝等來繼續這樣的時尚。而山西人則是用柴木如核桃木、榆木、槐木、松木、楊木等製作傢具，不同的是以漆黑色、紅色或黑紅色的生漆來迎合時尚的口味。

　　晉中傢具做工精巧，玲瓏剔透之構可與蘇作的靈空文綺軒輊，雄健凝重之態可與京作的雅緻堂皇頡頏，鋪張揚厲之勢可與廣作的華靡麗伯仲。其結構精密巧妙、紋式簡約洗鍊，虎腿花牙，束腰托腮，或雕刻鏤鑿，或螺鈿鑲嵌。晉北傢具形態上更近乎明式，且蘊存宋遼遺韻。晉南傢具多以描金彩繪髹漆，或山水人物，或花鳥文玩，俗稱描金櫃。

　　晉做傢具的料是山西本土的，手藝卻是全天下的。不管是京作、蘇作還是廣作傢具的優秀匠人，都參與設計、製作晉商家宅陳設。在今天河北保定、邢台一代，也有一些大院留下來。這些大院是當年入晉的傢具匠人的家，因為常年給晉商們造傢具，積累了大筆金錢，也為入晉便利，就在古代入晉的路上，蓋起了自己的家宅。

　　山西傢具用料以榆木、核桃木、柏木及楠木為主，雖然不及紫檀、黃花梨名貴，但絲毫無損其藝術價值。因為任何藝術品，藝術性總是第一位的。由於柴木資源更豐富，工匠能進行更多的實驗創新和自由發揮，結果創造出許多我們現在看到的個性極其豐富多樣的結構和造型。許多高古柴木傢具的造型，是後來程式化了的硬木傢具中所沒有的。現存的一些高柴傢具的製作年代也早於硬木傢具，年份可上溯至元代，甚至宋遼金；而結構也比以黃花梨、紫檀傢具豐富多彩。

　　當你再去晉商大院中遊覽時，是否會為其中的晉作傢具留下珍視的一瞥呢？

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