典◎李煜·離恨恰如春草

　　李煜詞多於日常之物取象，如春花春草春水，卻往往產生他人所不能及的藝術效果。愁在他筆下可以是「恰似一江春水向東流」，恨可以是「更行更遠還生」，誠俞平伯先生謂「詞情調情之吻合，詞之至者也」。

　張梅析典

清平樂

李煜

別來春半，

觸目愁腸斷。

砌下落梅如雪亂，

拂了一身還滿。

雁來音信無憑，

路遙歸夢難成。

離恨恰如春草，

更行更遠還生。

【賞析】

　　此詞《續選草堂詩餘》等本題作「憶別」，是一首抒寫離情的作品。有研究者認為，這是李煜請求宋太祖放還他的七弟李從善而未得，寫之以抒情。雖然難以確指此詞為何事所作，要之，其是抒發離愁的作品。因為表達感情真切感人，會激起我們每一個有過類似情緒的讀者的共鳴。

　　「別來春半，觸目愁腸斷。」「別來」二字，開頭點題，是為憶別之作。與自己思念的人分開後，春已過半，早開春花漸次零落，讓善感的人看在眼裡，倍覺牽動愁思。這愁腸之斷，既為觸目可見春深花落，也為著傷別與思念，首句已將情與景融合在一起，籠罩全篇。

　　「砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。」砌，階。梅花勝雪，晚開之白梅在春半之時也開始凋謝。階下落梅陣陣，如同零亂飄飛的雪花。詩人久久佇立在梅樹之下，思念遠方的親人，落英滿肩。他輕輕撣去，仍在花樹下痴立，不覺中花瓣又灑落了滿身。如雪飄亂的，拂去又滿的，不僅僅是落花，更是詩人慾去仍來的愁思。這一句里，有佇立，有痴望，有煩難，意象與情緒密合無垠，既是寫景，也是寫情。一「亂」一「拂」，卻拂了又滿，描寫詩人心裡的思念與春愁彼此滲透，隨零落飄飛之花泛漫開來，令人悵悵低回。

　　「雁來音信無憑，路遙歸夢難成。」《清平樂》過片換韻，情緒和節奏都有了轉折。上片的情境是發生在院內階前，下片換了詩人所思念之人的更遙遠的視角。古人謂鴻雁傳書，如今春天雁由南方飛來，卻沒有帶來詩人和家鄉的消息。他就算想夢回故鄉、回到詩人身邊，怕是路途太過遙遠，歸夢難成吧。「路遙歸夢難成」順承「雁來音信無憑」，看似用筆流暢、順理成章，細細想來卻是無理的。李煜的父親不是有名句「細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒」（李璟《攤破浣溪沙》）嗎，夢是無遠弗屆的，豈有因路遙而夢不能至之理？這概是因為詩人揣想遠方親人必為思鄉所苦，輾轉反側，難以成眠，所謂「尋好夢，夢難成」，翻怪歸途山遙水遠了。這在邏輯上是無理的，在情感上卻是真實的，以對方視角設想而下語，更體現了詩人思親體情的真摯懇切。李白《長相思》說「天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難」，也是這個意思。

　　「離恨恰如春草，更行更遠還生。」恰，一作卻。儘管路途遙遠，溫涼各異，但春深草長，怕是「水遠山長處處同」吧。春草一望無際，恰如離恨之綿延不盡；春草蓬勃曼衍，恰如離恨之生生不息。無所逃於天地之間的濃濃離恨，恰如這越長越高的茂茂春草，隨著行人直至天涯。

　　此句以春草比離恨，設喻極妙。漢樂府有「青青河畔草，綿綿思遠道」之句，白居易有「遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情」（《賦得古原草送別》）之語，已有用春草比離恨之意，皆取春草之萋萋綿延以狀離愁之蓬蓬拂動。此類通感乃人所共有之情，這從《詩經·黍離》中「彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖」已可見其肇始。而李煜這兩句之所以成為千古名句，因其措語更為凝鍊，興象玲瓏，韻致深婉，節奏明快，感人至深。兩個六字句皆以三個二位元組奏帶起，二字一折，一句三折，讀起來朗朗上口，與前文形成節奏上的變化，充分用語言的節奏進一步帶起意象的興萌，使這一句中的春草離恨形象更加生動鮮明。末句的兩個「更」字、一個「還」字，加強了離愁愈遠愈生的層次感，一唱三嘆，看似流暢的口語，細細誦之卻覺情味哀婉無盡。此後歐陽修《踏莎行》中「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」，從節奏和用意上皆從此句生髮。

　　此詞上片即景生情，情景交融，一「亂」一「拂」，點出詩人憶念愁思、身不由己的主題；下片則以詩人所思念之人的視角下筆，寫這位離鄉的親人在北方盼家書不到，怪路遙難夢，離鄉愈遠，思鄉更切。語言簡樸直白，明凈自然，以口語入詞，流走如珠，不覺其口語，惟覺深婉。李煜詞多於日常之物取象，如春花春草春水，卻往往產生他人所不能及的藝術效果。愁在他筆下可以是「恰似一江春水向東流」，恨可以是「更行更遠還生」。一春水，一春草，一長句到底，一二字一折、一唱三嘆，皆得語言的委婉妙致，誠俞平伯先生謂「詞情調情之吻合，詞之至者也」。

作者/張梅

責編/家筱

製作/蘭宇、躍升

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