警惕金融製造巨大藝術泡沫

http://www.sina.com.cn2011年03月24日 18:54 人民政協報

　　警惕金融製造巨大藝術泡沫

　　——收藏家郭慶祥質疑藝術品股票跌停以後誰來買單？

　　僅用漲停板已無法形容天津文化交易所(下稱：天津文交所)的火爆。今年3月17日，該所上市交易的10個品種中，8隻漲停，另兩隻也在連續4個漲停之後因交易異常而停牌。「燕塞秋」、「黃河咆哮」兩個品種自1月26日上市交易至今，單份額價格已從1元漲到17.06元，不到2個月上漲17倍，如此豐厚的收益引得市場格外關注，也令業內普遍感到震驚、恐慌和憤怒。

　　我國著名收藏家郭慶祥憤怒地指出：「上市公司自己把不入流的畫家在藝術市場爆炒後再包裝上市，這種行為純屬欺騙。」這種觀點已經得到了許多藝術和收藏界人士的贊同。　——編者按天津文交所最近成為各方關注的熱點，因為它推出的10個金融品種造成了收藏市場強烈的恐慌情緒，成為人們熱議的話題。金融衍生品的出現，的確能為群眾的投資提供更多的選擇機會，為經濟發展聚集強大的資金，但是，如果在制度和操作上出現問題的話，金融衍生品對社會的危害也是顯而易見的，2008年始於美國的金融危機已經為我們提供了一個壞典型。為此，記者採訪了我國著名收藏家郭慶祥先生。郭先生在中國藝術市場有著30年的從業經驗，以擅長觀察和分析藝術市場而聞名。

　　針對天津文交所推出的「藝術品股票」，郭慶祥是這樣分析的。

　　上市公司自己把不入流的畫家在藝術市場爆炒後再包裝上市，這種行為純屬欺騙

　　他說，這種「藝術品股票」，就是打著「金融創新」旗幟下推出的新產品！原本我們收藏的是整件藝術品，現在是一張作品被分割成無數份有價票證，被無數人作為投資產品購買。實際上這種投資方式和收藏已經沒有任何關係了，它變成了虛擬的資本遊戲，充滿著更多的投機風險。一件藝術品的價格升值，其本質是取決於作品的藝術價值和市場的供求關係。當票證被炒作的時候，其價格就會脫離了其本身的藝術價值，一旦票證失去了基本的藝術價值，風險就會無數倍地放大。我們知道藝術品的價格是可以被人為操縱的，也是可以被利益集團「價格做局」的。這就是一場「擊鼓傳花」的遊戲，接最後一棒的人們將為前面所有的人買單。我們這些藏家，因為喜歡愛好，從而研究發掘具有藝術價值的作品，當擁有它的時候，會倍感珍惜和愛護，並會和真正的藝術作品發生「感情交流」，這種樂趣和體驗，他人是感受不到的。現在很多投資者收藏的只是一張票證，他只關心這張票證是升值了還是貶值了！

　　天津文交所首推的兩個「藝術品股票」，23個交易日市值暴漲近7倍，前幾日股票價格又突然暴跌。兩張藝術水平一般的作品，短短几天被爆炒至數千萬元的天價，幾乎已經和徐悲鴻、李可染、吳冠中等大師級的作品價格相仿，我認為這種現象很不正常。我們不禁要疑問，其一：兩件作品600萬元和500萬元的原始定價是怎麼產生的？是誰或哪個機構制定的？他們到底有沒有資格和權威說了算？可以負責任地說，至今為止，國內還沒有一個具有公信力的權威藝術品鑒定部門，也沒有一個具備藝術品價值評估資格的權威機構。藝術品的價格參照，有的只能是拍賣市場的參考價格。然而這位作者的作品在以往市場上的一貫行情，只有區區數百元至10萬元左右。其二：這樣一個藝術金融品的推出，有關部門慎重研究過嗎？做過專業認證嗎？監管部門知道藝術品價值衡量的複雜性嗎？這是一個草率的決策。上市公司自己把不入流的畫家在藝術市場爆炒後再包裝上市，這種行為純屬欺騙。藝術品收藏，原來是富豪們玩的遊戲，現在降低了門檻，普通老百姓也可以參與進來玩了，這本是件好事。一旦富豪們都玩不起了，利益集團就可以把全部風險轉嫁到廣大股民身上。老百姓是玩不起的，他們將成為最大的受害者。郭慶祥還指出，「隨著文化產業經濟的發展，藝術金融品的開發會逐步受到關注，相關執行部門要完善產品的監管體系，更要對社會和廣大投資者的利益負起你應該承當的責任。一些產品要試探性地穩步推進，不能被一些人鑽了文化產業化的空子，不能炒作概念，不能無意間製造一個『文化金融騙局』。」

　　一個行業有了責任感才能提高民眾的幸福指數，藝術品市場也要講良知啊

　　中國現在是世界上最重要的藝術品交易中心之一，這是中國改革開放30年以來取得的經濟成果之一，來之不易。目前，我們應該花大力氣來研究如何規範和鞏固中國藝術市場，並在此基礎上加以推動和發展，更要採取措施，防止藝術市場像坐過山車般大起大落。

　　郭慶祥說，「有更多的資金投入藝術品市場，我認為是好事。它一方面可以促進藝術市場的發展，另一方面也可以扶持和繁榮當代的藝術創作。藝術市場的興盛，從一個側面也反映了我國當前的文化發展和經濟發展所取得的成就。藝術品市場和房產市場、股票市場一樣，它們都有自身的經濟運行規律。近20年來，房市、股市都曾經有過大幅度的升跌波動，這是經濟行為的自然現象，同時也受政策因素、金融環境等影響。而唯獨藝術品市場波動較小，可以說除了部分人為炒作的虛假成交價格，如2006年左右一夜暴漲的某些所謂「當代藝術」，隨著全球金融危機的爆發，有過像坐過山車般大幅下跌的現象，其它真正一些藝術價值含量高的、傳承有序的、確真無疑的精品，其價格一直在攀升，外部的經濟環境似乎對它影響甚少，這也是價值規律和市場規律的產物。所以，當社會熱錢過多的時候，更多的人開始關注藝術品市場，這也很正常。」

　　「實際上，在近幾年的藝術品市場上，我們已經可以感覺到有更多的資金湧入藝術品市場。我們注意到近幾年拍賣公司印刷的拍賣圖錄越印越厚，早前每季拍賣只能收到幾冊圖錄，現在收到的是整箱整箱的圖錄，這已經是一個信號了。問題來了，每季上拍的這些東西難道都是真跡嗎？目前市場上『制假、售假、拍假』已經不是什麼秘密了。今天的造假者因為利益驅動導致他們的造假能力和技術水平遠遠高於現在的鑒定家們。他們專門研究怎樣打專家的眼才能買出高價。如投資熱點畫家齊白石、張大千一直主打藝術品拍賣市場，作品越拍越多，全國每季約有數百件他們的作品上拍，又有幾件是真跡呢？這是一個不正常的現象。所以，當大量資金湧入藝術品市場，又有多少件作品值得真正投資和收藏的呢？你說真、他說假，中國藝術品一直在玩真、假模糊的潛規則遊戲，又有哪一方能拿出真、假依據？所以藏家、投資者、投機者、股民都要謹慎，命運是掌握在自己手裡。」

　　「我認為缺乏藝術理解的投資人，就是投機行為，實際上和賭博也沒什麼區別。沒有研究的藝術品投資，對藝術品市場不利，對其自身利益也不能保障。如幾年前『當代藝術』中的一些醜態圖像正被熱炒的時候，我就提出警告：它們是『文化垃圾』，沒有藝術價值可言，它們的高價是人為炒作的價格泡沫。果不然，好景不長，這些醜化民族形象的東西價格一落千丈。最近，國家文物局又出新規，此類作品不得再進入拍賣市場。又如，在古代書畫作品價格一路飆升的時候，我就提醒大家包括著錄在《石渠寶笈》中的部分作品，都有可能是贗品仿品，收藏者不能盲目投資，它隱藏著很大的風險。再如不久前，我又針對當今一些中國畫家親自炒作價格，普遍把一些流水線、程式化的作品，胡吹和抬高其藝術價值的現象，以及誤導民眾藝術審美的行為提出了批評。現在，我再要提醒廣大藝術品投資者，一定要自己去學習、研究，不要被不良信息所誤導。一些金融中介設計的藝術品融資方式，現在還很不成熟和很不完善。他們把老百姓的資金圈入藝術品市場，實際上是自己和自己用真金白銀玩一種虛擬的概念遊戲，而不自覺成了接『最後一棒』的那個人。」

　　在當前藝術品投資新形勢下，對收藏者、投資者或普通百姓進入這個領域，有什麼建議？

　　郭慶祥說，「藝術品收藏和投資，長期以來一直是小眾群體的遊戲，它是不適合人人參與的項目，說白了，它就是涉及文化精神層面的高級奢侈品。中國藝術品收藏有千年的歷史傳承，但真正開放的藝術品市場也只不過近20年光景，沒有西方國家成熟的體系。突然間這種很盲目的『藝術品股票』產生，本身就是『投資要即刻收益』的浮躁現象。藝術品帶來的經濟利益是長期的，絕不是短期的投機行為。普通大眾做藝術品投資，千萬不能貪心。媒體組織的全國『尋寶』節目，能鑒定到幾件真品？幾乎全是贗品！也不能聽一些金融經紀人花言巧語的宣傳，一些藝術品金融產品就是披著『合法外衣』的賭博行為，法律可管不了我們賠多賠少。像買這種藝術品股票一定要慎重。某些人為了獲得暴利，把一些不入流和不知名的畫家用很低的資金，把幾萬元一張的作品炒到了幾百萬元，自己再定價定到幾千萬，沒有任何學術研究和市場依據，這是有意誤導和誘惑股民進入他們設置的陷阱，嚴格地講這就是一種詐騙。他們把全部風險轉嫁給股民，惡意炒作和有意識地欺騙，對金融秩序和社會穩定是非常有害的。在這裡我又要問：中國有沒有對藝術品能做出正確估價的，具有公信力和權威性的部門或機構？」

　　「千萬別聽信那些利益有關方的忽悠！」郭慶祥說，「在學術界認可的藝術家及作品，是需要經過幾十年甚至更長時間的認證，並經過市場上多次換手、價格不斷升跌，才會形成一個真實的市場價格。一件作品如果沒有藝術價值就談不上藝術更談不上藝術品上市。上市的藝術品一定是有它的藝術價值和社會影響的。」

　　郭慶祥最後表示，我們不反對一種新事物的出現，但前提是它必須有利於市場的發展和社會的穩定。在推出之前一定要認真做論證，要用大量的數據來證明它的可行性，並告知股民它的風險性，不能因個人或小集團利益而盲目上市，來損害股民利益，要為股民負責。一個行業有了這種責任也是提高民眾的幸福指數，藝術品市場也要講良知啊！

　　孫煒