淺談微詩的三要素--讀《詩海淘金》

淺談微詩的三要素——讀《詩海淘金》 微詩雖只30字篇幅，然而作為詩國的一朵奇葩，同樣離不開詩的三要素——象、意、言。

一、象： 1、象在詩中的作用之一：是將抽象的主觀情思寄託於具體的客觀物象，使情思得到鮮明生動的表達。 如：冰心《春水》三十三，牆角的花！/你孤芳自賞時/天地便小了。若沒有花與牆角二個意象，詩人的情思將無從寄託。 再如華心《風鈴》，在風平浪靜的日子裡/我綿長的情絲/系著一個難耐的懸念。字字句句緊扣風鈴的意象，很好地刻畫出詩人的牽掛。 2、象在詩中作用之二：是藉助各自獨創性的意象，使相同或相似的情思得到獨特的藝術表現。 如：宗白華的《系住》 那含羞伏案時回眸的一瞬/永遠系住了我橫流四海的芳心。 王爾碑《墓碑》 葬你/於心之一隅/我就是你的墓碑了。 蓉兒《荷韻》 想你時 心跳/和著夏夜的蛙鳴/從一葉綠 跳到 另一葉綠。 三首都是情詩，平常人一句「我愛你。」一旦到了不同詩人的筆下，因為意象選取的不同，進而使同一個愛情主題，呈現出不同的藝術魅力。 3、象在詩中作用之三：是使難抒之情，難言之理，藉助意象而代言，進而達到「言有已盡而意無窮」的藝術效果。 如：余薇野《速成》 栽幾株美人蕉就是美人了/養幾盆君子蘭就是君子了/讀幾首普希金就是普希金了。 顧城《一代人》 黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它去尋找光明。二、意。 即為詩中所表現的情思，它有兩種基本表達方式： 1、立象盡意。就是詩人的情思，完全用意象表達，通過意象這個中介間接抒發情懷。 如：唐文光的《勁草》，沉重的腳剛從脊樑踩過/又抬起了頭挺直了腰。 伊凡的《盆栽》，存活在異鄉的土壤/修飾於刀剪之間/撐一方翠綠 這裡立象的目的在於盡意，儘管物象在詩中居於中心地位，但構思的要領是以言選象，以象寓意，以客觀物象寄意，若所立的「象」不能盡意，詩味就蕩然無存。如《磨》一點一橫長，一撇到南陽/南陽兩棵樹/長在石頭上。儘管文字中也立有「南陽」、「兩棵樹」、「石頭」之類的「象」，但這些象並不能表達什麼情思，充其量只能是字謎，而決非是詩。 2、直言其意，就是直接用語言傾訴心中情思，同時，運用若干意象作輔助的表達。如： 雷抒雁的《骨頭》 真理給人以骨頭/誰有真理/誰就能站立著行走。 這類詩中，意象已退居次要地位，其作用只是裝飾性的，點綴性的，直言其意才是詩的主幹結構。而當其中作為點綴的意象越來越少，便趨向於「無意象詩」了，如「生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，二者皆可拋。」這類詩是直言其意的一種極端形式。目前在《詩海淘金》里還沒有出現。 3、介於立意盡象與直言其意之間的詩。這類詩似是托物言寓，又似直抒情懷。 如：馬瑞麟的《懷念》，我知道你已走得很遠/遠得與我不共一塊藍天/而我心上卻落著遠方的雨點。《詩海淘金》類似的詩例不少。 4、以唯美為情思的詩，即唯美的詩。唯美的詩就是客觀地詠物寫景或敘事的詩，既無所寄託的純粹的景物詩或敘事詩。 如孔孚的《渤海印象》 霧散去/風劃一個舢板/上邊站著太陽。 劉昭福《書法》 一隻黑狐為雪原痴醉/姿意蜿曲奔跑踏踩出朵朵/飄香的墨梅。 半半的《山寺》 早課中唯一被木魚敲醒的/是藏經閣外 惺忪的/冬陽。 瘂弦的《曬書》 一條美麗的銀蠹魚/從《水經注》里游出來。 唯美的詩所表現的僅僅是美或主要是美，手法大致有三。①正面刻畫。如：寧曦音的《亭》 以鳥的姿勢站立/以雲的思緒飛翔/風 是我的四面八方 傅天琳《迪斯科?在西柏林布達舞廳》 快渴死的金魚/一池火焰撕咬著/脫不掉緊身的紅鱗。 這種詩旨在表現那形象本身的美，別無寓意。②側面烘托。 如：於沙的《秋》 抖落了春的脂粉氣/掙脫了夏的霸王氣/秋成熟得像一位學者。 通過一、二行的側面烘托，進而讓第三行更精神。③直接讚歎。 如：柯岩《焰火》題卜鏑畫。我問：世界上有什麼/比焰火的顏色更多？/鄰居的哥哥說：「生活。」 就是很好的詩例。三、言 詩的語言可以分為自由詩的語言，格律體新詩的語言兩大類，不管是哪一種詩體語言，大都是有象可以作為依託的形象質感的語言，但表現手法又有所區別。 1、格律體新詩重點通過音步、音韻來表現詩的語言節奏感，但在微型詩里，絕少出現斷句跨行的現象。如：鄒學易的《雪》 黑的白了/丑的美了/真的假了 朱兆瑞的《白髮》 有一根白髮大驚小怪/有十根白髮萬般無奈/滿頭白髮時一碟小菜穆仁《鄉土》 發芽了，苗在這裡。/夭折了，樁在這裡。/離開了，根在這裡。以及木斧的《住宅寫意》、牛漢的《信心》、魏紹桓的《醉香吟》、厲凱騰的《黑手》、詹昭寧的《水磨溝》、雷宗榮《縴夫石》、李耕《人之旅》、顧城《一代人》、曹月玉《爬山虎》、巴特爾《家》、藏克家《會合》、台客的《化石》等等。 2、自由詩重點通過空格、分行、空行、跨行等來表現詩的語言節奏感。如：筆者的《月亮》 是天下目光在夜的心口/一刀一刀挖出的/洞。 這首詩涉及了「跨行」與「空格」，空格的目的在於造成停頓，進而把視覺上的間隔化為聽覺間隔，顯示節奏。跨行在造成停頓，顯示節奏的同時，讓人集中注意力去欣賞下一行——也是強調影響價值的，最光彩語言的一種手段。若不要空格與跨行，只一句「月亮是天下目光在夜的心口一刀一刀挖出的洞」詩的語言節奏就失去了控制，藝術性自然打了折扣。 感謝微型詩界的眾多同仁，感謝伊凡先生，是你們孜孜不倦的追求，才有了這本《詩海淘金》的問世，是你們為世人獻上了一份文化大餐，儘管其中也有個別作品有待進一步推敲。如：秋原的《沉思與隨想》一萬個影子也疊不起一毫米的高度，很好的一行詩，而題目卻總感覺有些隨意。相信在中國微型詩社的積極推動下，一定會有越來越多的微型詩精品問世，我們期待著。 近讀毛翰《詩美創造學》之後，又讀伊凡先生《詩海淘金》一書，忽有感，是以為記。來源：襄陽文學網
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