《Lets新城記》封面

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網路點擊量破十億的《夫妻那些事》讓我們在討論本期音樂專刊的封面人物時，很快就想到了林君的扮演者—出身音樂世家的陳數。從小就練鋼琴，還曾參演音樂劇《音樂之聲》，並演唱過《鐵梨花》主題曲、《傾城之戀》片尾曲，甚至在鋼琴家老公趙胤胤的音樂會上與其聯袂獻藝的她，生活中也非常喜歡弗朗茨·舒伯特和安德魯·洛伊·韋伯，以及不會因為時間的緣故而被遺忘的李宗盛大哥的音樂作品。而她鍾愛的這些音樂也賦予了她一種出塵的氣質。於是，在終於促成這次雙方期待很久的合作的同時，我們也決定拒絕烈焰紅唇的模式化表現，轉而細數和對比起她在《鐵梨花》等作品中的御姐形象和生活里氣質出眾的禮服造型，突破性呈現她在婚姻與事業中，獨立且不失女人味、優雅又英氣十足的一體兩面，和她聊一些音樂教不了我們的事兒??

《Let』s新城記》：L 陳數：C關於愛情與婚姻 我不覺得「取悅」是一個貶義詞前不久，一起出席完「馬爹利」的活動，陳數和趙胤胤順路去西班牙旅行了一趟。小半個月的時間讓她一下褪去工作狀態中的「緊緻感」，整個人的節奏都慢了下來。而乘著正午陽光踏進攝影棚的她，彷彿也在用自己的狀態，詮釋著美好婚姻生活的真諦。也許我們能想到的最浪漫的事，就像歌里唱的那樣是兩個人一起慢慢變老，但她說：「保持婚姻很容易，關鍵是什麼質量。」生活中的很多事，其實是音樂教不了我們的，還得看你自己如何體悟……L：偉大的女演員讓人記住的往往是一些與愛情有關的角色，而生活中愛情之於你又如何？C：《暗算》里的黃依依不是說過一句很經典的話嗎？「女人的世界是男人，男人的世界是世界。」這其實是真理，就像我是女的，是一個不可改變的事實。和趙老師結婚後，我心裡會更踏實吧，而且會覺得自己更完整了，有更多美好的東西在我身邊，而這一切都是我一個人單身的時候未曾體會過的。你仔細看情感問題，會發現很多人在傳播的時候，往往是在說「在一起」，但只有把「如何」做好，才可以到最後的「老」，否則會容易有很大的變故。L：你們「柴米油鹽醬醋茶，琴棋書畫詩酒花」的誓言很浪漫，但會不會擔心幸福曬得太高調了？以後會在音樂上有所合作嗎？C：夫妻間不工作挺好，但我也不會太刻意。我們倆都不能說是不浪漫的人，但我們倆更是對浪漫有感知力的人，這個很重要。我們倆對於生活的美好是抱著非常強烈的追尋之心的，其實，所有可以稱之為美好的東西，它都伴隨著我們的生活，浪漫是一種，比如說逗趣也是一種，可愛也是一種，溫暖也是一種……但我一直不太喜歡所謂「曬幸福」、「秀恩愛」的運用。「秀」是什麼？表演。我不是表演，我相信分享美好終歸是這個世界上很重要的事情之一，只要它是真的，曬與不曬都會幸福。L：聽說你接趙胤胤的電話時聲音都會柔一兩度，你有注意到自己和他在一起的這種變化嗎？C：那是自然了，你說你跟爸媽打電話和跟老闆打電話能一個樣嗎？很多時候大家都會認為「取悅」是一個偏貶義的詞，但我覺得它很中性，甚至偏褒義多一點兒。關鍵是每個人在意什麼東西的時候，多多少少都會有一種取悅的心理，但從另一個層面上來說，你也要保持「自尊感」，這就變得很重要。自尊並不是自以為是，你不要把自己看得過分重要，覺得說只要是我需求、需要的，什麼都不能低頭，那就不對了，其實，做事如此，拍戲也一樣。生活有時跟工作挺像的，終歸不是為了別人，而是為了自己。關於工作與事業 我一直特別希望當一名好「演員」印象中的陳數始終有一種鐵娘子般的壓迫感，而接觸下來我發現，對待採訪會認真到字斟句酌的她，也有穿起裹身裙踮著小碎步的可愛一面。或許在70後這樣一個年齡層難免會感慨這個時代的價值觀太單一了，但從只會演戲到一點一滴積累很多，現在能更從容地應對一切，我真心覺得她也達到了自己所說的梅麗爾·斯特里普那種綜合平衡內心創作力量的狀態。L：出身音樂世家從小熱愛跳舞的你，後來怎麼放棄原本的舞蹈事業，走上表演這條路？C：我要是當時發現現代舞，可能就不改行了。因為我的內心是那種充沛的、渴望表達的狀態，但我跳的那些舞蹈已經不能滿足我了。表演是一種繼續在舞台上呈現的表達形式，這對我之前的舞蹈生涯是某種程度的延續。我覺得藝術最大的魅力就是一種由心而發的真誠感受，像最早的歌舞都來自於民間，是直接情緒的表達，這其實在楊麗萍的很多作品中都能看到很真切的東西。而舞蹈也依然留存在我心中，我熱愛舞蹈，只不過不把它作為我的職業了，比如國內有很好的演出，我一定會去看。最近在馬德里我專門看了一場西班牙國家芭蕾舞團的佛朗明哥，當我今天再去欣賞它，會比很多觀眾有更加豐富的感受。L：我發覺除了表演，你也是一個很了解自己的人，對化妝造型都會有一些自己的要求？C：從小我就知道演員自己美不美不是最重要的，按照現在更加成熟的話說就是所有的造型要符合角色需求。原來我都不發表意見，但後來發現這是有問題的，我也需要貢獻一些想法，因為有的時候化妝師可能不了解我，那麼就需要表達、溝通，甚至有一些事情需要我自己去做，比方說當年的《新上海灘》，我劇中所有的旗袍都是自己找面料，然後找裁縫店，這些事情都是我在盯。現在回頭想想，這些真的未必是壞事，因為你可以自己強大，沒有人可以拒絕強大，因為它屬於你。L：那你有沒有想過除了演唱自己作品的主題曲外，做個工作室或升級當製作人什麼的，對事業有哪些未來規劃？C：有一點我很清楚，就是我一直特別希望當一名好演員，當然，之前是一名好的舞蹈演員。其實，我要想一年拍四部戲，不是沒有，但我不會這樣去做。拍戲你不能把它當成打工或活兒來干，如果作為主演的話，長篇電視劇比較理想的是一年兩部，也比較科學。因為影視劇是一次性透支極強的行業，在長時間的拍攝當中，你的自我修復時間極少，能有體力撐下來就已經不錯了。是否都能狀態好好的，這是很為難的，因為從身體到心靈是一種一體的呈現。L：女人常會為家庭放棄自己的事業，作為一名獨立女性，你的心態又是怎樣的？C：有的時候一定是家庭優先，但我是主張女性要有自己的工作和事業，因為它是完成你在社會屬性定位上的一個很重要的歸屬。但你未必是身居要職，或一定要有顯赫的成功，只要好好的、踏踏實實地做好，我就覺得已經很好了。原來我可能還是會比較強求，甚至還會為了工作而特別不開心，但現在就不太會了，只是努力把自己做好，最大化地不受影響。我也會覺得說不要給別人那麼多的要求和壓力。關於角色與自我你中有我，我中有你陳數所有的作品，她自己幾乎都會看。「不完全是看我自己，也看戲，這個作品呈現到一個什麼狀態，最後給大家的印象。」所以，她會很自然地好奇你都看過她的哪些作品。在生活中，面對慾念能夠有這樣的自省自知，實屬難得。而她最近的《我尊敬的姐姐發來的，她是影響我最深的人！》那篇博文，更讓我不由感慨，她是一個特別坦誠且不失情懷的女子。L：你其實不是一個專業戶型的演員，那這些角色會有本色出演的成分嗎？C：演員一定是拿自己生命中的經歷和感受運用到作品中去，基本是從《暗算》以後，我為自己的角色們貢獻了很多個人的態度。這就已經不是停留在我是否能夠完成任務和角色的一種概念了，而是說我希望這個人物能流淌著更多細膩的氣息，或者表達出人物對她所追尋方向的那種堅定。這些東西是需要演員給予的，每個人的呈現一定也會不一樣。L：角色有時也會對演員有所觸動，你塑造的角色會對你有什麼影響嗎？C：越來越不會。剛拍戲的時候，我可能還會被一些劇本中的人物感動，甚至還思考說如果在自己的生活當中，不要有這樣的選擇。但慢慢成熟之後，其實反而是我用自己的心靈感受去圓潤她，這樣別人才會相信這是一個很真實的人。L：談談你理想中角色與自我的關係是怎樣的吧，可以以具體作品為例。C：《贖罪》的最後，那個小女孩老了，成為作家之後，去接受電視台採訪的一段戲，總共算下來不過五分鐘，但反而是這部電影給我印象最深刻的。演員的這段表演絕對是充沛的內心給予了她不動聲色的一種爆發力，非常高級。隨著自己年齡的增長，我更加覺得在技術層面的表達、表演，反而不是我的首選。因為這其實就跟拉弓一樣，你越深遠，其實射出去的也更遠，你才能穿透觀眾的心 分享：

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