大師作品欣賞：馮 遠

清華大學美術學院名譽院長

人物簡介

馮遠，研究生學歷，著名中國畫家、藝術教育家。歷任中國美術學院副院長、教授，文化部藝術司和科技教育司司長，現為中國美術館館長、中國文聯委員和副主席、中國美術家協會副主席，黨組成員，中國畫藝委會副主任。2008年8月起，任清華大學美術學院名譽院長。馮遠畫作曾入選第五、七、八、九屆全國美展，獲多類獎項十餘次。撰寫論文、評論、教材近百萬字，出版畫集、畫冊、專著15種。馮遠的作品影響較大，許多畫作被國內外美術館和藏家購藏。

　　馮遠在繪畫史中，其筆墨語言從傳統的疏淡飄逸、逸筆草草中抽離出形態美、黑白構成關係及可變性，又借鑒了西方藝術的造型、體量、結構等美感元素，展示為極具個性化的藝術旨趣與審美追求，那種坦蕩深沉、大氣磅礴的藝術品位與藝術特色，在當代畫壇尤為突出。

1952年，生於上海，祖籍江蘇無錫。擅長人物畫。中學時喜愛繪畫，自習連環畫八年 。14歲 入高中，從學於名師家翁范子愚並徐質夫、顧昌祖、顧爾亦、顏若愚、馮德吾、張慎余、子通、黃幼松、顧雲璈、季修甫、李效成等。

　　1977年，調遼寧文藝創作辦公室工作，翌年底入浙江美術學院中國畫研究生班，師從方增先 。

　　1980年，畢業於浙江美術學院中國畫研究生班，著名中國畫家、藝術教育家、中國美術家協會理事、美協中國畫藝委會委員。

　　1987-1999年，擔任中國美術學院教務處長、副院長，從事中國畫藝術創作、藝術教學、理論研究，主持學院的教學、創作、科研管理工作。曾獲優秀教師和國家有突出貢獻的中青年專家榮譽稱號，享受政府特殊津貼。

　　1999年，調國家文化部藝術教育科技司，任司長。

　　2000年，調任藝術司司長 。

作品著作

·中國畫作品 《秦隸築城圖》、《星火》、《屈賦辭意》、《世紀智者》等入選第四屆、六屆、七屆、八屆全國美展，獲金、銀、銅、優秀獎等各類獎項十餘次。作品被中國美術館、中國藝術研究院、美國東亞藝術博物館等收藏。

　　·論文及出版物 《從生命意識到審美知覺》、《21世紀藝術教育及人才培養》、《回到單純 》、《現代日本畫的啟示》、《水墨人物畫教程》、《東窗筆錄》、《馮遠畫集》等。受文化部委託執筆撰寫《高等美術教學方案》、《教育藝術教學評估指標體系》等，多篇論文獲科研成果獎。

　　另有著作《走近畫家》、《水墨人物畫教程》、《中國畫名家經典》、《北京當代優秀作品集》等。

藝術造詣

馮遠的中國畫創作以現實主義具象寫實風格為主，兼及其它。作品中的人物造型謹嚴傳神，畫風追求拙樸渾厚，筆墨蒼澀酉勁。偏愛歷史題材創作，善於營造組織浩大場面。注重作品的思想內涵，力求傳達出宏大精神的寫照，同時也關注藝術形式和語言的新穎、精緻。亦作簡單、抽象繪畫，意在博採兼蓄。近年來供職之餘勤於筆耕，熱中參與創作理論研究。馮遠致藝、執教踏實認真，創作研究上的每一次風格嬗變都努力爭取達到相應成熟的高度。馮遠認為中國水墨人物畫前景未可限量，但是要創造出既與傳統藝術拉開距離，又與西方現代藝術保持距離的真正屬於中國現代的人物畫，仍然需要付出艱苦的勞動。

　　·馮遠的水墨藝術追求

馮遠在自己的水墨創作中，引人矚目的是加強了理性因素，特別是對哲學、歷史、人生因素的強化，使其作品氣象與詩情、結構與語言更偏於冷峻，結果使藝術的至境氤氳著哲學的啟示與理趣，成為他作品的審美取向。而類型化和概念化的筆墨方式，始終是中國水墨畫的弊端，千百年恆定不變概源於此，它從根本上與繪畫的審美特性背道而馳。馮遠的水墨藝術，其意義正是建立在對這種傾向的克服上。

　　·馮遠的藝術觀

馮遠認為，中國目前可以說具有正在發展、形成中的當代藝術，還沒有真正屬於自己的成形、成熟、成功的當代藝術。這裡所說的「正在」指的是處於初級發展階段的概念，即由上世紀80年代末、90年代的模仿、挪借、學習、借鑒（包括照搬）西方的藝術觀念、語言、形式、材料，將西方現代藝術理念與中國文化元素，中國文化符號相兼融的藝術實踐方面發展變化。而就學習，採納西方當代藝術中某些有價值的東西，並且意識到終將體現中國當代文化理念、文化內涵、文化載體，進而創新發展中國的當代藝術而言，不乏其積極意義。在目前而論，也是具有可行性的選擇之一。既然處於學習發展的過程之中，缺乏自己獨立思考和創意在某個階段就勢所必然，不管是青年前衛藝術家們有意還是無意，都難免脫開他人的「附庸」嫌疑。但是，馮遠也不相信，一個有理想、有志向的當代藝術家甘願成為「附庸」，甚至一輩子作為「附庸」。改革開放三十年以來，中國已經有一批優秀的藝術家勇於創新，勇於變革，取得了不俗的業績，推動著中國當代藝術的生成進步，有的甚至在國際上也獲得西方同行的認同和讚譽。當然，在現階段，遊戲規則、價值標準的話語權在別人手裡，甚至東西方策展人觀念中對「前衛」的概念也有特指，中國當代藝術是就著別人的規則和標準在「思考」、在「創意」。馮遠指出：有一天，中國的當代藝術能夠由中國和國際同行的共同標準來判別優劣，只有到了那個時候，中國才能算有了真正屬於自己的當代藝術。