芭蕾女神專題 | 譚元元：極致東方美

譚元元

世界芭蕾舞壇上

至今仍無法替代的 「中國驕傲」

今天我們就來走進她的人生

看這位 東方美神 是如何煉成

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從愛流淚的女孩到揮翅膀的女孩

譚元元於1977年情人節出生於中國上海，5歲時在電視上看到了烏蘭諾娃表演的《天鵝湖》，由此為契機走進了芭蕾的大門。起先她只是在少年宮學習作為一種興趣，11歲時，憑藉出眾的條件與天賦，譚元元被上海芭蕾舞學校的老師相中，走上了職業的道路。

與同班同學相比，之前只是在少年宮學習的譚元元基礎較差，她只有比別人加緊練習。愛哭的她每次都是邊哭邊踢腿，但依然咬緊牙關堅持了下來。

16歲那年，譚元元參加了第5屆巴黎國際芭蕾比賽，比賽的舞台為了便於觀看足尖表演，有一定的傾斜角度，第一次遇到這種情況的譚元元怯場了，想退賽。她的老師林美芳情急之下，在後台一腳把她踢上了台。

林老師的這一腳正好成了很好的助力，使得譚元元「大跳」的出場動作完成得相當漂亮。之後，譚元元放下了所有負擔，以幾近完美的表現獲得了19.2（滿分20）的高分，並摘得她的組別的唯一金獎。巧的是，在比賽中給她打出滿分的一位評委，正是當年引領譚元元走進芭蕾世界的烏蘭諾娃！

比賽後不久，譚元元就收到了美國舊金山芭蕾舞團遞來的橄欖枝，對方為她破例連跳兩級，於是18歲的譚元元成了該團最年輕的獨舞演員。

譚元元20歲的一天，原本的主演在演出前一天負傷，團長找到譚元元希望她在一天時間內把這支舞學下來，第二天替補演出。譚元元拿到那支舞蹈的錄像帶，看完後「差點嚇死」，那支舞是巴蘭欽編舞的作品《斯特拉文斯基小提琴協奏曲》，節奏複雜，動作又難又快。如果是4年前的譚元元可能會哭著想放棄，但此時的她已經成長為一個堅定的舞者，她熬了一個通宵硬是把這支舞啃了下來。

▲「美國芭蕾之父」巴蘭欽1972年編舞的斯特拉文斯基的《小提琴協奏曲》，秉承了巴蘭欽作品一貫的強烈音樂性，要求舞蹈和音樂融為一體，動作乾脆利落。舞蹈完整時長約半小時。此為紐約城市芭蕾舞團演出的完整版。

▲此為譚元元主演的片段，她是其中兩對主要的雙人舞演員中的一個。

第二天正式演出，另一名獨舞演員換好了演出服，就等著譚元元出現紕漏，好換她上場。結果譚元元憑藉超優異的表現，把救場轉化為奇蹟般的演出。舊金山芭蕾舞團也迎來了有史以來最年輕的，也是第一位華人首席。

幽蘭的外表，勁竹的內在

一些生活在美國的東方女孩，為了融入當地的文化，在著裝上儘力像白人姑娘靠攏。但譚元元沒有染黃頭髮，也不畫飛起的眼線，她知道怎麼把自己東方人的優勢展示到最大。

「莫斯科大劇院的舞者們追求強韌和力量，英國舞者講究傳統精準，法國舞者華麗流暢。而我則是將所有特色結合在一起。我的風格帶有禪宗的意味。」對於自己的舞蹈，譚元元給出了這樣的評價。

「東方人特有的細膩，讓我的演繹與眾不同。」她就頂著東方面孔演遍了幾乎所有由西方人壟斷的傳統芭蕾劇作：《吉賽爾》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》、《羅密歐與茱麗葉》、《唐吉訶德》……是因為她知道芭蕾舞的意義在於情感表達。

在與漢堡芭蕾舞團藝術總監約翰·諾伊梅爾合作現代芭蕾舞劇《小美人魚》時，約翰·諾伊梅爾給了譚元元如此評價： 她把我的魂都跳出來了。

▲譚元元主演的，把漢堡芭蕾舞團藝術總監的「魂都跳出來」的《小美人魚》片段，她穿著拖地的長褲依然靈巧地像孔雀魚一樣。她的雙手柔若無骨，一顰一笑，一舉一動都蘊含天真少女的生命力。

29歲時，譚元元在演出《吉賽爾》時用力過猛導致胯骨脫臼。醫生說手術後至少要修養一年才有可能恢復。倔強的譚元元用中醫的方式治療並配以訓練，半年後又重新回到舞台。

「如果沒有這次絕望的痛，我都不知道自己這麼愛芭蕾。」比起身體的疼痛，要與芭蕾告別的痛更加撕心裂肺。

曾經計劃35歲就退役的譚元元，如今已經41歲了，還依然活躍在舞台上。這個中國姑娘用強大的內心頂住了一路的風雨，用全部的生命綻放蘭花般的花朵。

舞台之外，藝術仍在延續

儘管演出繁忙，譚元元還是抽空在美國聖瑪麗亞大學進修藝術系，學習畫畫、設計和舞台編導，打算用三年時間讀完四年課程。

對於學業，她的態度和芭蕾一樣「較勁」，「門門都想拿A，如果不小心有了一個B，那下次就要拿A+」，認真的人做什麼都一樣出色。

2016年，譚元元在上海成立了譚元元國際芭蕾藝術工作室，希望通過自己多年積累的經驗和人脈，幫助中國芭蕾走向世界。「我願將此生技藝傾囊相授，讓更多來自中國的舞者站在世界芭蕾舞壇上，讓芭蕾夢在他們身上延續……」

2018年4月9日譚元元被授予

舊金山市最高藝術榮譽稱號

並將那一天命名為「譚元元日」

譚元元用極致的東方美征服了世界

像一股清泉在芭蕾的藝術花園裡

流淌出自己的傳奇旋律

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