網路小說創作現狀分析

　　現在還沒有人給網路小說下一個準確的概念，筆者冒昧做一個嘗試。 　　　　所謂網路小說，即發表在互聯網上的所有小說。網路小說也有廣義和狹義之分，狹義的網路小說，應該是原創的網路小說。廣義的網路小說，應該是這樣幾個方面：從形式上講，既包括長篇小說、中篇小說、也包括短篇小說；既包括原創小說，也包括那些在下邊寫好或已經在紙媒發表又上傳到網路上的傳統小說；從內容上講，既包括愛情或**小說，也包括玄幻小說、武打小說、校園小說、科幻小說。因此，網路小說是一個包容性大而且極其複雜的概念，因為傳統的小說概念，被異軍突起、異彩紛呈的網路小說給打破了。新的小說樣式還在發生著，網路小說是一個動態的過程。所以，給網路小說下一個準確概念，是一件很困難的事。 　　 　　　　１、網路小說的起源。 　　　　網路小說的起源，還是應該從痞子蔡說起。１９９７年底痞子蔡開始在網上寫作《第一次的親密接觸》，這部小說以機智詼諧的語言、純美凄婉的愛情故事迅速在網上廣為流傳，成為最受讀者青睞的網路小說。從此，台灣作者蔡智恆因此被譽為「網路第一寫手」，其個人創辦的網站也創下了在不到2個月內超過5萬人次點擊的記錄。１９９８年該網路小說「登陸」內地紙質媒介，由知識出版社作為其「網路書系」的第一本小說出版發行。這也是內地出版社第一次出版網路小說。但事實上痞子蔡真正被台灣媒體重視，應該是他在內地大紅之後，因為台灣媒體以前非常看重純文學，幾乎不報道通俗文學和網路文學。其後痞子蔡又創作了《雨衣》《愛爾蘭咖啡》等作品。 　　　　痞子蔡帶動了網路文學的熱潮，從內地到台灣，出現了一大批網路小說創作者。１９９９年，大陸也產生了號稱「五匹黑馬」的網路寫手，即邢育森、寧財神、俞白眉、李尋歡和安妮寶貝。俞白眉的《網路論劍之刀剖周星馳》等文章流傳較廣；寧財神，代表作是《緣分的天空》《假裝純情》；李尋歡將「榕樹下」那幫大名鼎鼎的寫手們召集起來，聯合出版了《活的像個人樣》《我的愛漫過你的網》《女人心事風過留香》和《生活的原味》四本精選集；安妮寶貝的《告別薇安》等，都在當時引起了不小的反響。據說「五匹黑馬」在沒有出書之前，只是在網路上貼文章的一般作者，而上海三聯書店在１９９９年５月出版的《進進出出：在網與絡，情與愛之間》一書，第一次將他們的文字歸在一起出版成小說集。 　　　　互聯網的不斷發展，為很多喜歡小說創作的網民提供了廣闊的舞台。網路小說的創作，出現了空前的繁榮。網路給很多人，提供了一個寫作和發表的機會，吸引了眾多的人，參加了小說創作。目前網路小說的發展趨勢很好。早期的那一批網路小說作家如圖雅、少君、邢育森、李尋歡、寧財神、痞子蔡、安妮寶貝等已經正式進入讀者的視野；隨後，滄月、蓼藍、纖絡、古月寒衫、冷香暗渡、良夜未央、燈徒子、阿敏、曾煒，還有《紅袖添香》的明曉溪、凌眉、城市玩偶、隆美爾、美麗的水妖、秋天看雲、絲路聽雨、葉煒現生、杜鴻等活躍在各大網站上，創作了一大批有份量的小說。在紙媒小說不景氣的今天，網路小說眾人點柴的欣欣向榮、蓬勃朝氣以及由此帶動起來一批好的網路寫手，確實給小說界注入了生機和活力。六十年代，我國出現了《青春之歌》《紅岩》《林海雪原》《烈火金剛》《平原游擊隊》《草原烽火》等一批長篇小說，被稱為小說創作的繁榮期。但是，與當今網路小說創作來說，真是不可比擬。據初步統計，榕樹下一個網站，就有１３４７７部長篇問世，天涯社區有中長篇小說１５１３９０部，紅袖添香有長篇１１５１８部。其它網站也有不少成型的小說發表。也許有人說：「那些所謂小說大都是文字垃圾」，這話有些絕對。即便是有一半成品小說，達到出版水平，也是一個很大的收穫。 　　　　２、網路小說網站和小說欄目的創建，標誌著網路小說有了自己的園地和載體。 　　　　文學網站的建設和發展如火如荼，它們吸引了很大一批熟悉網路的小說愛好者的參與。首先看《榕樹下》，該網站胬前開辦的小說欄目有:愛情城市、武俠天地、聊齋夜話、鬼話連篇。愛情城市專發表愛情小說和**小說，其中曾煒的長篇小說《星星的記號》點擊率１２５７４人次；蓼藍的長篇小說《兩個人的戰爭》剛上網發表就有２３５４人點擊。纖絡的長篇小說《遇見》也以５５９９次點擊贏得讀者。武俠小說一直是榕樹下的名牌欄目，滄月的長篇武俠小說《彼岸花、曼珠沙華》有７３７６１人次的點擊率。　目前，「榕樹下」目前每天收到近5000篇投稿，有230萬的稿件，是全球最大的的原創文學作品稿件庫。「榕樹下」利用這些資源與１８家出版社和眾多雜誌建立了良好的合作關係。已經出版小說集６７部。文稿的質量比起當年亦有明顯的進步，題材和手法也一直在開拓之中。作家余華在《作家》雜誌鄭重推薦的一年前首發於榕樹下的短篇小說《昌盛街》，他說重讀這部小說，再次確信是部好小說。各出版商都瞄準了《榕樹下》，好作品不斷湧現。其次，看《天涯社區》，該網站發表小說主要靠舞文弄墨欄目，這裡是中長篇小說的天地。最近看到，冷香暗渡寫的長篇小說《如是我聞之》，點擊率是１２９２１６人次；良夜未央的《人鬼道》也有６４８８６人次；燈徒子的《戀上小保姆》有８８４８６人次；最高的有古月寒衫長篇小說《２０３５》有３５９２４４人次閱讀量。其他各中小網站，也大同小異。 　　　　３、網路小說的興盛的原因。 　　　　中國小說創作源遠流長，從《搜神記》到《紅樓夢》，古代中國小說家留下了數以千計的小說作品。《紅樓夢》標誌著中國小說創作的高峰，至今無人能夠超過它。現在所有題材或類型的小說，在古代都能找到源頭，比如，短篇小說的高峰是蒲松齡的《聊齋志異》；玄幻小說的源頭是《搜神記》；夢幻小說的源頭是《牡丹亭》；武俠小說的源頭是《封神演義》。所以，無論現在網路小說怎麼樣興隆，都能找到它的根本原因。特別是科技發達的今天，傳播手段的進步，使得小說的出版流通不僅局限於出版社出版的書籍和報紙了。人們通過電視，電腦，手機等現代化通訊工具了解更豐富的小說信息。這就是網路小說得以發展的科技和物質條件。廣大城鄉讀者讀慣了枯燥乏味、風格相似的傳統作家作品，有些視覺疲勞，而耳目一新的網路小說卻有別具一格的內容，豐富的人物和情景，風趣幽默的對話。一時間上網讀小說形成了一股時尚風潮。網路小說如蔡智恆、可愛淘、郭敬明等成為大眾追捧的偶像。《第一次親密接觸》，《那小子真帥》，《幻城》等經典網路小說一次一次被傳閱。 　　　　首先，網路小說適應了現代都巿人們的欣賞習慣。由於新時代快節奏的生活方式，使人們對文化的需求向快餐文化發展。中產階級的崛起，帶動了一個新的讀者群，他們完全不同於六七年代的讀者群。人們變得越來越實際，理想和衝動被淡化。特別是青年群體呈現出浮躁，蒼白，消解一切，否定一切，生活沒有目標，連愛情都顯得乏味。他們需要一點點刺激，一點點浪漫，他們開始對平乏、單調、蒼白的生活產生種種幻想，希望一次浪漫的邂逅，希望自己有一段刻骨銘心的愛情。但在現實中往往事與願違。蔡智恆的網路小說就寫出了人們的這種幻想，當讀者投入故事之中，就會被那一絲繽紛色彩所深深感動。而大量的玄幻小說的出現，也滿足了一部分人的需求。比如，在今年的「十一」黃金周里，這類「點擊率小說」佔據了廣州購書中心和廣州圖書批發市場的重要位置，其裝幀精美、排版疏闊的格調特別受到讀者的喜愛。它們覆蓋了從武俠、校園、懸疑到玄幻、言情的各類範疇，吸引了不少年輕人駐足翻閱或購買。 　　　　其次、從創作態度上講，網路小說具有自己鮮明的特點。即娛樂功能超出了教化功能。網路寫手者毫無功利的寫作，突出了個人化的覺醒，通過網路尋找「詩意的棲息」空間，他們想在默默付出的過程中礪練一種境界，讓生命留下一些值得回味的東西。網路文學的創作與傳統的文學創作其實本質上是相通的。作家對於社會生活的感受和體驗、認識和評價，作家自身的思想和感情等基本一致，都必須經過作者主體心靈的加工、改造和典型化過程。但網路文學創作者有其自身的特點，網路文學者大多數是以遊戲心態介入網路文學的，所以就消解了傳統意義上的崇高的終極價值目標。在「速食文化」流行的當下社會，他們是精神的流浪者，所以有對話交流的慾望，來排遣難以撥開的心中的孤獨和迷霧。然而，網路創作者們最大的共同點是在匿名的狀態下以自我為核心，在虛擬空間盡情地展示「本我」。這樣就給作者一個自由自在敞開心靈的獨特環境，這是與傳統作家寫小說是大不相同的。正如安妮寶貝評價網路寫作時說：「這是你的靈魂選擇的方式，它好像是黑暗中的一場幻覺。」 　　　　陳村說：「網路文學創作其實與卡拉OK差不多，能給人以牛刀小試的機會。」網路提供的是一個平台，許多人有機會來登台亮相，但是你如果沒有幾把刷子，要想集鮮花讚美於一身那是相當困難的。痞子蔡安妮寶貝等網路作家走紅的原因是相當複雜的，既有網民捧的因素，也有自身作品適合於讀者的因素。總之，是時代使然。 　　　　再次，從我們的文化形態上看，我們傳統的正式出版小說大都有個向上的主題，受主流意識形態控制。而網路小說寫作者是拋開這些傳統的束縛，他們小說寫作，更注重的是自由心態、自我表達和自在方式。不大考慮其人文價值責任和藝術審美責任。因而自由、平等、真實就是網路文學理想化的歸宿。 　　　　安妮寶貝的出現不是個偶然現象，也絕對不是一個個案。她的作品集《告別薇安》、《八月未央》、《彼岸花》等都是網站點擊超高的作品。這些作品也成功地從網上走到網下傳遍文壇內外。但不從這些作品的藝術性來看，從閱讀的接受者來說它們無疑是成功作品，因為有廣泛的閱讀群存在。當我們閱讀她的作品，走進作品世界，我們不難發現她把「孤獨」發揮到淋漓盡致。中國目前的大小城市裡的流動人口佔大多數，他們從家鄉來到大都市是為了一個好的發展機會。而現實中環境還有人際關係等，都讓他們陷入一種尷尬而孤獨的境地。他們依賴網路，在網路上行走，寄託一種情感。當他們越是想交流越是陷入更孤獨的狀況。而安妮寶貝她發現了這一空隙，她表達出的情感雖有些晦澀，但的文字是有靈氣而唯美的。另外安妮寶貝的作品具有小資情調屬於流行性作品，這又與當代社會時尚現象的相適應。 　　　　４、網路小說存在的問題。 　　　　多數成名作家都認為，現在的網路小說，還處在新興和嬰幼兒階段，也就是不太成熟。雖然讀者點擊率很高，但作品的質量不高，經典不多，難以與正規文學刊物發表的小說相比。相當一部分小說，迎合世俗的消費群體，有的甚至於誘導或誤導讀者。不論從文字還是內容，網路小說大都是些粗糙，即網民常抱怨的「垃圾太多」。由於網路小說的發表無須嚴格審查，幾乎是想怎樣寫就怎樣寫，沒有絲毫顧忌。有的作品幾乎不經網站篩選，直接跨入網上發表，魚目混珠的現象相當嚴重。具體地說還有如下問題，需要在發展過程加以糾正和解決。 　　　　(1)創作質量普遍偏低。網路小說就產量來說，無疑是任何時代也不能比的。但是就質量來說就不容樂觀。有的屬於半成品，有的屬於原生活狀態的寫實，還有的故意製造虛幻，甚至有抄襲仿照的現象，而且比較嚴重。網路小說作為一種新生品種，其稚嫩和粗糙是十分明顯的。首先，網路的開放性激起了眾多文字操練者的狂熱，一時良莠紛呈、魚龍混雜，各種文字競相鋪陳，大量的文字垃圾，包括黃色故事。其次，缺少審閱者和校訂者的把關，沒有文學規範和約束既可以無限地展開文學的創造性，亦可以不講究任何文字底蘊和表達技巧地去濫竽充數，這一點目前表現尤為突出，也是造成網路小說好作品不多的主要原因。真是「成也蕭何，敗也蕭何」。再次，典型化不夠，有的根本就沒進行典型化處理。小說以塑造人物形象為己任，而有的小說沒有形象或形象站不住腳。作者的寫作素養太差。文本的開放性自然可以帶來創作的歷險和刺激，一些作者不十分在意自己文學內功的不足，而沉迷於多媒體技術的操練，竭力把網路小說做成電腦遊戲，忽視了可控制的程序遊戲和非控制的創造性遊戲之間的根本區別。李敖曾尖酸地批評網路文學，謂之「廁所文學」，是有一定原因的。目前網路作品不在少數，但水平參差不齊，雖然不乏優秀的篇章，但普遍作品水平一般，有人喻之「中學生作文」也並非空穴來風。有的題材狹隘，有的色調頹廢以標榜前衛，有的沉迷於喃喃自語的個人體驗個人私隱中，有的則錯別字連篇，作者少有修改潤色的習慣。更有甚者滿紙臟言穢語，「滿嘴噴糞」。這都與網路的自由性有關。缺乏必要的管理引導，長此下去，網路小說難成氣候。 　　　　(２)描寫愛情的網路小說中存在一種比較雷同的模式，新的公式化、概念化作品也不少見。愛情是文學永恆的主題，在當今社會也是一份文化快餐。網路小說描寫愛情題材的較多，並形成了一種模式。這一模式帶來了明顯的弊病：一是人文氣息缺乏；二是敘述基調低沉；三是理想建構不足。如《被你遺忘落在人間》（別雪）中的環境描寫，城市的天空永遠是灰色的，主人公和屏居住的是臨時租來的房子，而且，大廳是昏暗的，以至於白天也得開燈，地板是混混然潮濕的，牆壁不斷地在脫落。人物也是那樣的消極，拉著帘子、喝著咖啡、找著情人。如《女人三十不愁嫁》（秦無衣）中的人物何如，她來到加州後的空虛和無聊，讀起來讓人感覺比較頹廢。總體上人物缺乏理想，甚至缺乏感情，有的只是對物質生活的追求，在精神上始終處於一種漂泊的狀態。他們無家可歸，也無意於尋找歸宿，只是在物質世界中任自己的慾望泛濫，隨著慾望之船茫茫漂流，不去想個人的拯救，更談不上去拯救世界。 　　　　就網路愛情小說的水平來看，不但與職業作家的作品相比有一定差距，就是與那些武俠小說作家相比也遜色許多。這是因為網路小說的作者幾乎都是業餘作家，所以小說的文學性，思想性和藝術性並不突出。其中大部分網路小說水平一般，有些作品的創作思路和主題思想很混亂，結構比較鬆散，寫作的技巧也較差。有很多小說還帶有很多色情的成分。**的描寫，充斥著小說論壇，有時還參雜著暴力和兇殺，使人不能卒讀。 　　　　(３)網路小說寫手積澱不足。所謂積澱主要是指生活積累不夠，當然也包括技巧的貧乏。在網路上發表文章的寫手大都是業餘身份，對寫作只是愛好，而且過於年輕，讀書和閱歷都不足，沒有象古代文學家所要求的「破萬卷書、行萬里路」，因而生活積累太少。特別是一些中學生寫的作品，明顯的暴露出底氣不足。例如，今何在的《悟空傳》借用了《西遊記》和《大話西遊》的背景，使自己的筆力不致於分散在講述人物的互相關係中。江南的《此間的少年》同樣也是借用了金庸十四部武俠小說中的人物關係設定。還有大量的借用遊戲設定的小說，借用了「星際爭霸」背景的《罪惡》、《血染的圖騰》等等。這些頂尖的網路小說，也不免借用別人設定的背景。這就可以看出，現在的網路寫手並沒有能力駕馭龐大的筆下世界，寫作技巧也難以支撐眾多的人物和龐大的結構。一部作品從寫作的過程來看，卻還是可以區分為主題立意、寫作手法、行文風格和文章結構等幾個方面的。單純提高某一方面的能力，而忽略別的方面，都不會對提高原創水平有多大幫助，而需要的則是綜合能力的提高。還有一個被讀者忽略的問題，即作者的人格不完善，這從大量作品中可以看出。作者人格不完善，怎麼指望作品中的人物人格完善呢？作家是人類靈魂的工程師，你要教育感化讀者，首先你自己得有完善的人格。而目前從網路小說中可以看出，作者在人格方面的明顯不足。人格不足只好加以掩飾，或用色情、暴力來彌補。這個問題不解決，網路小說會走向邪路。 　　　　(４)語言文字粗糙晦澀不規範。廈門大學中文系教授、語言學專家李如龍關於網路語言對漢語是一種污染的言論，再次掀起了關於網路語言問題的爭論。他認為，網路語言存在的問題主要有三個：問題之一是「痞氣」。有些網民在網上出口成臟，隨意謾罵和進行人身攻擊，不遵守網路道德，甚至還出現了專業網路罵手，打出了「專業代罵，語言下流，收費合理，包君滿意」的告示。問題之二是「黃色」。隨著網路語言的發展，逐漸形成了一批固定的粗話、髒話和嘲諷人的詞語，並在網民中廣為傳播。問題之三是小說中的語言與現實生活中的語言完全不搭界。如PF（佩服）、7456（氣死我了）、BF（男朋友）、TST（踢死她）等網路語言。有的網友沉迷於網路中分不清網路與現實，現實交流中也使用網路語言，讓人不知所云。為了節約時間和上網費用，在網路語言中把數字、符號、拼音、漢字、英文字母雜糅在一起，看上去沒有任何規律，但無論是諧音語、同音字詞、簡縮略語、借用還是疊加，都比原來更加簡單易用，也就更節省時間和上網費用了。這是對漢語言文字的顛覆。他們蔑視傳統，崇尚自造新辭彙。由於網上沒有身份、年齡、性別門檻，只要你學或者只要你心年輕，你就可以像年輕人一樣「神侃」。網路小說語言的誤導嚴重影響了小學生的作文。許多學生在作文中大量使用網路語言，甚至有的學生將老師當成網路另一端的聊天對象，整篇作文充滿了即興的味道，文章結構鬆散，欠缺作文基本的嚴謹。對此許多家長憂心忡忡，一方面擔心網路語言的使用會削弱孩子對正規語言的學習，孩子的語言能力有限，還不能正確識別網路語言與現實語言；另一方面擔心過多的使用網路語言，會影響老師對孩子的印象，影響孩子的考試成績。為此，有家長提出讓孩子遠離網路。網路語言對現實教育的滲透已經越來越引起人們的關注。 　　　　(５)網路小說創作自身還存在一些難以克服的矛盾。第一是無功利性與功利性的矛盾。第二是高產出與低輸入的矛盾。第三是虛擬性和現實性的矛盾。第四是維護著作權與大量盜版的矛盾。網路作品被系統地有計劃地大規模盜版，成了網路文學的一大特色。而且盜版的速度越來越快，往往作品上載一個星期之後就可以看到盜版書籍。比如，讀書之人的《死靈法師》和天平的《西幸殘歌》，他們題材廣泛，什麼都盜。很多在港台是屬於十八禁二十三禁的作品，在利潤的驅動下，都堂而皇之通過地下渠道流入了市場，受到了血氣方剛的少年們的追捧。這些書，就算是在台灣等地，都是應該用袋子密封后才能上架的，現在就這樣流入市場，社會影響先不說，對於網路文學的發展，害處也是極大。還有作者群的一涌而上與創作群體的鬆散不固定的矛盾。儘管有幾個大的專門以網路文學為主題的的論壇和網站，但是，由於網路的自由性，網路創作群十分鬆散，寫作者經常是打一槍換個地方的游兵散勇，只圖混個臉熟，網路文學呈現出的鬆散隨意便不可避免。創作動力的缺乏也是個問題。寫手安妮寶貝毫不諱言；「由於目前網路上寫作的自發性和無償性，因此網路文學暫時是不會有大的發展的」。此言甚是，作者除了自身的興趣使然，網路寫手缺乏物質回報，因而缺乏寫作的動力，也是個現實問題。這也是阻礙網路文學繼續發展的障礙之一。 　　　　５、網路小說的未來。 　　　　從目前現狀來看，網路小說雖然存在許多問題，比如到目前為止，網路小說還未出現具有很大影響力和說服力的經典作品，網路小說作家也沒有出現大師級的人物。但是，我們對它的未來還是充滿信心的。這是因為：第一，經過幾年的萌芽成長，特別是經過這五年的喧嘩與歷練，網路小說逐漸走上了自己的發展軌道，開始形成自己獨特的形式和風格，這為後來者提供了借鑒和參考。第二，隨著網路普及化，將會有越來越多的真正有才華和抱負的年輕人投身於網路文學的創作中，這將會為網路小說帶來一番新氣象。第三，網路文學創作機制應當會不斷完善和規範，特別是有各大出版社的介入和傳統媒體從網路選取稿件的有償發表，會刺激更多的人加入創作行列之中。 　　　　網路小說給書市注入了一股新的力量，使得沉寂以久的書市又重新活動了一把。商家自然不會放棄這個好機會，將銷售的重點放在網路小說上，做大量的宣傳。更有的還搬上了熒屏，根據某某小說改編而成的電影越來越多。比如最近中央台連續播出的《亮劍》就是根據網路小說改編的，很受觀眾的歡迎。所以，現在需要了解受網路小說影響的絕大部分青少年，特別是在校學生的狀況。網路小說內容貼近學生的生活，在15—23歲年齡層，網路小說比較受寵。然而不少人認為網路小說內容膚淺，語言過於放肆再加上網路小說現已泛濫，好作品不多，前景並不樂觀。但學生是網路小說最大的消費市場，只要學生繼續為之狂熱，網路小說前景還是很樂觀的。不少成年人也受其影響，原因是網路小說寄寓著他們對學生時代的回憶。或許網路小說會在曲折中發展，道理大致跟娛樂接受歡迎一樣，也許還會產生以網路小說為生的新行業。在網路時代，什麼事都會發生的。 　　　　概而言之，網路小說的前途是光明的，道路是曲折的。當網路小說真正佔領了圖書市場和影視市場，當網路真正成為人們的生活個工作方式時，網路小說就會成為大眾的主要閱讀對象。
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