至古至銘，方寸玉石上的書畫

07-23

玉牌流行於明清兩代，形若方形或長方形，寬厚敦實，是一個獨立的玉雕藝術門類。玉器似乎大多為女性裝飾佩戴而制，適合男性把玩的種類極少，玉牌是其中之一。

據傳，玉牌始於明代，為明代玉雕大師陸子岡所創。陸子岡作品多數形制仿漢，取法於宋，頗具古意。多以剔地陽紋、淺浮雕形式表現山水人物、花草蟲魚和銘文詩詞。將印章、書法、繪畫藝術融入到玉雕藝術中，形成空、飄、細的藝術特色。空，即虛實相襯，疏密得當。飄，即造作生動，線條流暢。細，即琢磨工細，設計精巧。陸子岡奠定了玉牌的基礎，確定了玉牌的基本形式、內容和門類。6×4cm的比例基本符合黃金分割0.618的比值，整體和諧，比例協調，是最能引起美感的比例。

傳統玉牌為兩面雕的經典形式，正面雕刻山水、花鳥、人物、瑞獸，背面雕刻詩文、書法、印章。與傳統繪畫無異，差別只在繪畫的材質上，考察玉器，也只有玉牌能將書畫藝術結合的非常完美，既有文人筆墨情趣，又顯吉祥寓意，具較高的觀賞性，玩味無窮，可謂是玉石上的書畫藝術。隨著時代的變化，當今的玉牌已經達到了相當高的藝術水平。歷史上只有長方形的子岡牌形制，如今拓展為圓形、錐形、迭形、滴水形、破形等各式異形，同時出現尺寸放大、縮小、拉長、拉寬、加厚等造型，新式設計無額頭、上下額頭、無額框等變化。玉牌的玉料也從最初的和田玉擴展開來，翡翠、黃龍玉等皆可製作玉牌，從三者玉料的雕刻精細程度比較，和田玉與黃龍玉勝過翡翠，這是由玉料的韌性所決定的。韌性是材料在變形和斷裂過程中吸收能量的能力，也是材料抵抗脆性破壞的能力，韌性越好，則發生脆性斷裂的可能性越小，是材料固有的特性。簡單理解，韌性就是物質的柔韌程度。韌性對玉石極為重要，不同的玉料韌性高低各不相同，韌性高，則雕刻時不易損壞，容易塑形，而且耐磨，適宜精雕。舉例來說，即是如果雕刻一根頭髮絲，韌性高的玉料，能雕刻得極細而頭髮絲不致崩斷，反之，韌性低的玉料，只能雕刻出較粗的頭髮絲，若想雕刻得再細，則會崩斷出現缺口。和田玉與黃龍玉的韌性高於翡翠，這從三者的玉牌作品的精細程度可以證明，翡翠的雕刻顯得過於粗糙，精細不足。

玉牌的特殊魅力，往往體現在精美玉質和精細雕工的完美結合，立體感強、線條流暢、層次豐富、張力飽滿。需注意的是，機械的廣泛使用也應用於玉石雕刻，目前，玉牌也能通過機器壓制大量生產，成為流水化產品，收藏價值不高。