「水墨金陵」—江蘇名家中國畫邀請展之方駿

方駿

1943年出生。1965年畢業於南京師範學院美術系。1981年南京藝術學院美術系中國畫研究生畢業，獲碩士學位，後留校任教。曾任美術系系主任，現為南京藝術學院教授，中國藝術研究院研究員，中國國家畫院研究員，中國美術家協會會員。

作品曾多次參加全國性美術展覽，並多次獲獎。曾先後在香港、台灣、廣洲、汕頭、紐約、南京、西安、北京等地舉辦個展。2013年在北京中國美術館和南京藝術學院美術館舉辦大型個人畫展《倚江南·方駿中國畫展》。在日本東京、大阪，法國巴黎、巴塞爾，西班牙巴塞羅拉，美國邁阿密、英國倫敦等地參展。曾獲聯合國教科文組織頒發的「國際野間獎」。多幅作品被中國美術館等國內外專業機構收藏。出版個人文集1種、畫集17種。

展覽作品：

雲山四季屏 133*53cm 2016年

雲山四季屏 133*53cm2016年

雲山四季屏 133*53cm2016年

雲山四季屏 133*53cm2016年

（請橫屏欣賞）

楊柳灣頭畫橋西 56*205cm 2015年

雲外西山夕照紅 56*205cm 2015年

夢裡家山畫中秋 56*205cm 2015年

幾回幽夢故園中 56*203cm 2016年

青山綠水的征程

文/方駿

一

青綠山水畫，發端於六朝之初，成就於隋唐兩代，式微於宋元之際。「畫，繪事也，古來無不設色，且多青綠」(清·張庾)。這八百多年間的中國山水畫，是一片青山綠水的彩色世界，水墨山水畫的真正泛濫，是南宋以後的事情。

青綠山水畫，是指主要用石青、石綠等重彩顏料繪製的山水畫。又分為「大青綠」和「小青綠」。「大青綠」是指以工筆細線勾廓，少皴筆，層層填染石青、石綠等重彩顏料的山水畫。還有在大青綠山水畫上用金粉勾畫山石、坡岸、屋宇、雲霞的又稱為「金碧山水」。「小青綠」是指在淺絳山水(以淡赭渲染的山水畫)的基礎上再薄施青綠重彩的山水畫。青綠山水畫中的不同稱謂，是以其用色方法和表現形式的不同來區分的。

二

青綠山水畫最為繁榮的時期是在唐代，石青、石綠、赭石、硃砂等石字旁的礦物質重彩顏料，被大小李將軍賦著於絹素、敷染于山川，便是《江帆樓閣圖》(李思訓)、《春山行旅圖》(李昭道)，讓我們至今還能感受到大唐盛世的富麗與堂皇。

到了南宋，青綠山水，畫已是遲暮美人，桑榆晚景了，尤其在文人水墨山水興起之後，青綠山水畫更是勢單力薄風光不再了。以重彩見長的青綠山水，常常被標榜淡泊的文人視為艷俗，譏為不雅，他們津津樂道的是「水墨為上」、「墨分五色」。這種以用墨，還是用色來論雅俗，分優劣的觀點，我以為是末流文人畫家的偏見、俗見。文人畫大家文徵明就說： 青綠與水墨「均各有至理，未可以優劣論也」。

展子虔、李氏父子的青綠山水金碧輝煌，皇家宮苑，海上仙山，天上宮闕，人間仙境；王希孟的青綠重彩，十米長卷，蒼翠青山，豐盈碧水，千里美景，無盡江山，是何等的富麗、典雅。趙伯駒用硃砂、三青、白粉在團扇上描繪的漢宮七夕，宮闈富貴，又是多麼的風雅。錢選筆下的石青、石綠、赭石渲染的湖光山色，隱逸水村，更是那般的秀雅。就是在水墨文人山水大行其道之時，美人遲暮的青綠山水，也未退盡鉛華，仍然風韻猶存，諸多大家還是難以忘情青綠： 趙孟 經營幼輿丘壑(《幼輿丘壑圖》)，沈周筆耕東莊田園(《東庄圖冊》)，董其昌構築晝錦堂(《晝錦堂圖卷》)。青綠重彩，又辟新的天地，哪有半點俗字，有的是古雅，大雅。

三

關鍵不在於是否用色，而在於怎樣用色。

青綠重彩設色，最易濃艷，如果把濃而厚的重彩一次塗抹完成，必然濃艷不堪，所以設色的技法至關重要，它是青綠山水畫創作中的關鍵。

古人的經驗和我自己創作實踐的體會是設色必須層層薄施，不可一次塗抹。完稿以後勾線，勾線之後要用淡墨分染，一次不夠，還可多次分染，然後再填染底色，要注意底色與要罩染的顏色冷暖相映襯，例如要罩染石青，先用淡赭或胭脂打底色，罩染赭色，先用花青打底色。每次罩染的顏色不宜濃厚，每次罩染的顏色也可以改變色相，這樣層層罩染，石青里透出底色的淡赭，冷色中隱現暖色，色彩自然不會太鮮艷，反覺濃厚。如此一遍遍罩染，一次次調整，色彩會豐富，又有微妙的變化，就能獲得沉著而不板滯，醇厚而不濃艷的效果。清初惲南田說：「青綠重色，為濃厚易，為淺淡難，為淺澹矣，而愈見濃厚，尤為難」，因此，青綠設色貴在「愈淺淡愈見濃厚」。

四

青綠山水以色彩作為表現的主要語言，而色彩在青綠山水上是具體的： 畫在亭子上的淡赭是茅亭的草頂；色彩又是意象的： 落在葉上的淡赭便是金秋；色彩還是抽象的： 整幅色調的淡赭則是輝煌。

鵝黃、鴨綠是新柳和春水的顏色，也是生機和明媚；深碧、黛藍是夏陰和遠山的顏色，也是幽邃和深沉；金黃、丹朱是秋野和紅葉的顏色，也是豐厚和華麗；銀白、蒼青是雪原和寒林的顏色，也是冷逸和莊嚴。

青綠重彩既可渲染出燦爛絢麗之美，也可營造出疏朗秀麗之境，還可以提煉出雅逸清新的品格。色彩是狀物、寫景的，也是造境、抒情的，還是建立語言風格的重要因素。

我們研談青綠山水昔日的輝煌，那是我們前進的坐標。我們感受大自然中青山綠水的無窮美妙，那是我們心靈的驛站。我們把青山綠水渲染在紙絹上，那是我們超越的征程。