【關注】 文學的困境有多重，文壇之水有多深？

劍舞歌吟於 2018/3/15 16:12:32 發布本文是筆者參加《某某文學》（縣級文學刊物，內部發行）年會的體會，在當地作家群中引起了軒然大波。本人向來不多參加文學圈子的活動，也很少與文友交流。這次參加了《XX文學》的年會，回來後細心的閱讀了《XX文學》的幾篇文章，對文學創作的生態有了一些認識，也很有一些感慨，不吐不快。本人不喜歡說假話，但不是狂徒妄語，也不是嘩眾取寵。對於這篇文字，有些人會覺得很刺耳扎目，在所難免。首先，我向堅守在文學陣地的這些人致敬，在這個「浮躁的時代(《XX文學》主筆語)」堅持文學創作是困難的，作家的創作與生活有多麼艱難，恐怕只有他們自己知道。編輯部的幾位編輯創作成果不凡，除創作外，還要四處「化緣」為作者發稿酬與搞活動，也是非常值得尊敬的。在這個時代人里，體制對作家來說，有巨大的束縛，有人早已幫你畫地為牢。貌似寬鬆的創作環境，其實是暗礁與雷區重重，嚴重限制了作家選題方向與想像力。長期的奴化教育，人們的不知不覺被思維定勢給套牢了，難以產生深刻的思想與獨立的判斷；浮躁時代，很少讀書，街頭下棋打牌、高談闊論的人很多，少見有人津津有味地讀一本書，即使讀書也只是獵奇，十年不讀一本「純文學」書的人都不在少數，更罕見有人談論文學，也沒見過什麼文學沙龍，文學好像離普通中國人很遙遠，人們普遍消費快餐文化，如「宮斗劇」。街頭那些時時刻刻抱著手機的青年，只知道刷微信，玩遊戲；多年來，稿酬標準低微，絕大多數作家若無其它職業，根本無法靠稿酬養活自己，這種環境下難以產生真正的職業作家。我仔細地研讀了這一期《XX文學》，毫不掩飾地說，感覺寡淡無味、如同嚼蠟。當然，也許是我的欣賞水平太低，根本看不出其中文學價值，請諒解。我們比不上金庸、瓊瑤那樣通俗，那樣引人入勝，我們寫不出暢銷書，難道我們不能寫得更通俗一些，更接地氣一些。作品是讓人閱讀的，否則就是瘋狂的自戀。文化要市場化，文學也要市場化。不面向讀者，就成了孤芳自賞。作家可以不必處心積慮迎合讀者的心理，但更不能不考慮讀者的需求。紙質文學刊物本來就不太景氣，現在又受到網路的衝擊，已經到了風雨飄搖的地步。現實中的紙質文學刊物陷入嚴峻的困境，與點擊量巨大的網路文學相比，冰火兩重天。試想：把你作品曬到網上，點擊幾何？把你的刊物擺在書攤上，幾人願掏荷包？有些作家削尖了腦袋要加入高一級作家協會，或是處心積慮地把自己的作品發到高一等級的刊物上，這也是一種不正常的現象。加入全國級、省級作協，成為會員或理事，或許提高一點身價，打上一個標籤，鍍一層金身，但這並不能提高創作水平。這是體制之病，也是中國社會等級森嚴的體現，如此之下，文壇成了名利場。「文無第一，武無第二」，為什麼要把刊物分成三六九等呢，作家為什麼要分出等級才罷休呢？以我之見，作為一個正直的作家可以完全不理這些「勞什子」，把自己的作品曬在網上，跟網友互動一下，自得其樂；如果在網上炒熱了，你可以出書賺錢。現在一些文學刊物或文藝副刊追求有一定名氣的作者，或只發表圈子裡的作品，忽視草根作者，不培植文學新人，如一些黨報的副刊。我觀察了多期省級機關報的副刊，發現裡面的作品十分低劣，甚至有常識性錯誤，這些作品很可能出於各級作協會員之手。地市級機關報的副刊也是如此，普通的作者很難投中，一個叫「孟XX」的編輯經常在上面自說自話，很無恥。文學刊物只發圈子裡人的文章，這是已經是公開的事實。當代文學不敢針砭時弊，不敢直面社會的陋習，不敢揭示社會不公，不敢為弱勢群體鼓與呼，這是嚴重的錯位。如果沒有批評現實的勇氣，你也可以關注一下環境問題，目前霧霾這麼嚴重，你為低碳做了多少事情？作家不應該脫離社會現實，作家應該有人文情懷，應該身體力行為社會作貢獻，這樣才能有深刻的社會體驗，才能寫出高質量的作品。失去了社會責任感，就沒有偉大的作家。現在的文學作品偏離了正常的文學軌道，所謂的「純文學」走入困境難以自拔。當代的小說過於追求技巧，總是在「抖包袱」，顯靈機，在故事情節的離奇上下的功夫。小說的情節都是生活中的一些瑣事，沒有廣闊的社會題材，沒有豐富的想像力。作家的技巧是有限的，而社會的變化、生活的節奏與人物的多面性是豐富的，作家的想像力是沒有窮盡的。《哈利·波特》就是靠想像力構建出來的，據說作者J·K·羅琳的一個人的版稅收入超過全中國作家版稅收入的總和。散文的主題多是懷舊，或是母愛，或是小資情調，沒有高尚的情懷，像一個怨婦；尤其是當代的詩歌，到了「姥姥不疼、舅舅不愛」的程度，據說讀者還不如作者多，詩人群體幾乎不為外界所知，更沒有知名詩人，地位極其尷尬，這除了外部環境以的問題外，詩歌的發展方向無疑也存在嚴重的問題。《XX文學》的編委赫然羅列著一群權貴，大概是局級以上幹部，這說明了什麼？文學難道是權力的附屬物、點綴品，難道地域性的文學刊物只能託庇於行政權力的卵翼下？當然，這是文學創作及文學刊物生存困難的表現，也是「官辦文化」的體現，顯示了中國特殊的文化體制。中國社會正在從農業社會正在向城鎮化、工業迅速推進，而許多小說作品還經常出現「二狗子」「三丫頭」「紅繡鞋」之類過時的農村式的辭彙，說明作家落後時代，浸淫於已經逝去的時代中不能自拔，看不到社會天翻地覆的變化，沒有現代感。也經常見到許多人一寫就是怎麼打日本鬼子，猶如熒屏上的抗日「神劇」。還有一些老人，喜歡古體詩詞，但一提筆就是為當局歌功頌德，從這一個方面來看，作家年齡偏大，他們的知識與思想境界很難刷新。批評與爭鳴幾乎消失，大家都享受著讚歌，文壇一片和諧，這是不利於文學發展的。文學也好，文藝也好，不但需要批評，而且需要批判，作家要拿出不斷否定自我的勇氣來，這才是文學發展的良性環境。阿諛奉承、拍馬溜須正是文學進步的大敵。現在的文藝批評幾乎絕跡，從業者很少。作家之間總是相互拍馬屁，把對方捧上天，對作品的缺點文過飾非，或是隻字不提。《XX文學》發表數篇詩歌欣賞文章，對一位當地的一位老詩人吹捧有加，這位老詩人作品或許有一些閃光之處，但問題也不少，不夠空靈，充斥著許多解釋性的白話，我也親耳聽到圈內人士對他的非議。中國歷史上百家爭鳴的時代是春秋戰國，造就了許多思想家與文學家，至今閃耀著歷史的天空，也造就了《詩經》《離騷》等光耀千古的名篇；另一個相對自由的時代是晚清與民國，是大師輩出的時代，我們還生活他們的陰影下。民國時代的「筆墨官司」是經常的，上演了一出出的好戲，喝彩聲與叫罵聲不絕。魯迅就是以善罵出名，他把梁實秋等罵得狗血噴頭，梁實秋也毫不客氣地回擊魯迅。當然，相互攻訐是不可取的，但有一點是可以肯定的，不管是謾罵，還是善意的批評，都足以產生一些話題，讓文壇平添許多吸引力，引發人們的關注。中國文壇的希望或許在網上，有許多文學網站，論壇上有許多文學板塊，一般的出版物也是先在網上發表，在網路上炒熱後，再拿到出版社出版，可以保證作品的銷量。網路可以讓別人評價，可以挑刺，甚至可以謾罵攻擊。即使你是牛氣哄哄的作家，也沒有人買你的賬。我說的這些問題是廣泛存在的，並不是針對《XX文學》，這是紙質文學刊物的通病。話說這裡，如果誰有不同意見，可以與我商榷！西阿格林

2018/3/15 17:28:51 跟帖回復：句句實話。這就是當代中國文學現狀，可憐，可悲，可嘆，可氣……好書出不了，破書滿天飛，作協成了官協，作家成了捧家……百花奇放，全被剪掉了菇朵。
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