淺談中式空間的審美與設計思潮

07-22

傳統家居文化極為注重寓於倫理的嚴整布局、天尊地卑的裝飾表徵以及富於審美的結構造型，追求大道自然的生活智慧。隨著近年來設計文化在東方的逐漸興起，設計思潮經歷了多個階段，到現在，則更多的追求一種文化的回歸與升華。未來的中式空間設計，不是簡單的中式元素的堆砌，而是揣摩、體驗古人的智慧，回到東方文化的根基和精神氣質的土壤里，延續中國傳統家居文化的核心內容和精神內涵，再使用簡約的表現形式，傳達出一種中式的人文思想。

傳統設計思想的再解讀

中國傳統設計思想十分豐富，強調和諧統一的文化內涵。一言以蔽之，就是通過環境氛圍的營造，把倫理道德的價值觀轉化為美的意識，表現出不同的空間概念和空間感覺。而未來中式風格的設計不僅是充分運用一些符號語言、建築形式或意境來傳達中國的文化，而且將更加重視自然精簡又極具有藝術人文的色彩。這種對空間的理解與再創作，將在空間里一陣陣地傳遞開來。

古時宅院建築講究「宜設而設」，追求自然和諧的空間理想，未來的中式設計潮流也會遵循這樣的發展規律，更加註重人的感受，「因地制宜」、「因人制宜」。因此，在設計過程中，無論是在用色、材質以及整體格調的把握上，應當符合主人的審美情趣，力求通過重新的整合改良，滿足現代的使用功能，又保留古典的意境，詮釋出主人的情感屬性。通過設計來體現生活中點滴的詩意，讓心靈得以自我釋放。

《紅樓夢》里描寫大觀園的一段話，「只見一帶翠嶂擋在面前，眾客都道，好山!好山!賈政道，非此一山，一進園中所有之景悉入目中，更有何趣。」可見，古時便很懂得因景互借，以形化境創造空間。設計需要不斷創新，而這種思想更是永恆不變的主旋律。以君御企業會所為例，本案採用不同質感的色彩被鮮明地鋪灑在整個空間內，中式元素經過簡化分撒在各個角落，沒有忸怩，很難一眼看透，讓人有「山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村」的神秘感。

「人法地，地法天，天法道，道法自然」，老子的思想同樣流露出國人內心的理想居住精神，特別是文人墨客。將這思想與新時代的設計視覺完美融合，已成為大勢所趨。在設計理念上，力求刪繁去奢，繪畫之事後素功，升華生活的美學格調，突顯出「大美無言，大象無形」的文化追求。這一點鄰國日本就十分倡導在禪文化中努力汲取精髓，講究簡單、古樸、自然的搭配手法，追求的是一種以少勝多，以白當黑，以簡代繁的理念。因此，未來現代中式風格設計，則要求沉澱東方的雅緻與內斂，回歸人本位，在形式上去繁存簡，選用自然、環保的材料，體現自身的文化、情感及創新，傳達一份恬淡超脫與強調一種修身養性的生活境界。道和設計顧問總設計師高雄認為，未來中式空間是古典美學和現代審美的完美邂逅，沒有刻意的渲染，也沒有繁縟的修飾，一切看上去都簡簡單單又不失凝練氣質，並回歸人文價值，是未來的主要基調。

雙重元素的語境再塑造

一種風格的延續則是依賴於文化的傳承與契合。中式空間設計的強勢回潮令傳統元素與材質交織在一起，以質感配飾來升華。未來的中式設計潮流上，傳統元素將不再作為一種過去的文化記憶，將推敲更多現代材料和傳統元素融於中式格調空間中，儘可能的表現材料本身的語言美感，並用發展眼光來強調可持續發展性。

《道德經》有雲，大道無形器有形。千百年來的工藝和傳統，為我們定格了東方印象，一桌一椅，一器一物，都能讓我們感受到那意蘊深長的人文意境。可以說，傳統裝飾元素是未來家居設計的靈源。如旗袍等典型的中國樣式，絲綢綾緞及藍印花布等傳統面料;領、扣、結、衩等變化豐富的細節和滾、綉、鑲嵌、雕花、手工編織等繁複的裝飾工藝;蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅蘭竹菊，書法等常見的裝飾圖案;玻璃、金屬等普通常見的現代材料;案幾、椅凳、床榻、櫃架等古典傢具;精細工製作的青瓷、玉器之類的擺件;房梁屋瓦、古箏琴韻、小橋流水、荷蒲薰風、高台雕梁……這些內在神似的元素古韻天成，有著一種「根」的氣質，賦予空間更多的文化情感與裝飾細節，用來隱喻讚頌品位和審美特點，可謂是細微之處見趣致。

雙重元素的巧妙演繹離不開高度審美，更多的作為一種人們生活品味和藝術追求的體現。現代時尚元素既有對普通材質的創意塑造，也有對設計理念的深入探討。當這些現代藝術遭遇傳統元素，就是一場精彩的碰撞。在材質上採用對比手法，表現出整體簡單流暢的構造。陶板磚、仿青磚條形牆磚、銹石石皮、黑白根大理石、金茶鏡、磨砂玻璃等等現代感的造型材質完成了現代、簡潔的空間表演;布藝、地毯、壁紙、吊燈、地毯等，有很強裝飾性，豐富了空間的層次感;天花板相對地以現代手法做成線板、燈槽，再加上木格飾品，鋪陳出古典的氛圍。在色彩上，以中國紅、青花藍或是高識別度的用色，憑添活躍感。通過精緻的裝飾、多樣化的材質、人文色彩的相互結合，以及設計元素的拼接、色彩風格的跨界組合、不同材料的軟硬銜接搭配，豐富整體的視覺造型，塑造輕盈優雅的風格，描繪出淡雅的懷舊感。此外，雙重元素的演繹吸取中國傳統裝飾神、形的特徵，造型講究對稱，色彩講究對比和諧統一。以陸子韻茶會所為例，設計師用現代的視覺媒介去映襯中式的物件，不但呈現出傳統風韻，且又堅守了現代審美情趣。

減法成就豐富。生活當中應該在細節上處處點綴我們的藝術，沒有任何所謂多餘的技巧、材料和手法，有的只是有價值的存在。國廣一葉副總設計師葉猛認為，在新一代的中式設計上，要汲取其傳統的精華，傳統的設計中哪些應該留下來，哪些應該換新。品川設計資深設計師陳傑則認為，未來的中式搭配，手筆著力於軟裝裝飾，將材料藝術化、混搭拼接化，將中國傳統元素的立意融入創意設計之中。

陳設藝術的巧妙運用

中國文化博大精深，陳設藝術是其中的一個重要的組成部分。它是一種狀態，是一種語言，更是一種活的藝術。古時的家居陳設均體現在細節之上，從而實現藝術化的生活環境。如在文震亨所著的《長物志》里就有非常詳盡的描述，道盡了古人的生活哲學和陳設藝術。《紅樓夢》里所描述的貴族生活場景，包括了色彩、傢具以及琳琅滿目的古董擺設，體現其社會地位和精神境界。在當代，近鄰日本最為重視家居的擺設和布置，利用古香古色的窗格裝飾和沉穩的深色木質傢具來營造和室的氛圍。可見，在未來，中式的空間設計更著重於追求與體現傳統的精華和神韻，與傳統家居文化的陳設藝術將會聯繫得更為緊密。

中庸之道反映出儒家思想中的精髓，這其中的內涵在於「以和為美」，體現出形式與功能的適度結合。未來，「適度」更是生活的一種方法和態度。室內陳設手法上則是摒棄了傳統固有的等級觀念，把「中庸之道」再次貫穿於中式空間的陳設與布置，倡導親和自然的生活方式和情趣，將「生活藝術化，藝術生活化」詮釋得淋漓盡致。

在室內設計中，傢具仍是陳設中最重要的組成部分。但與古時居室陳設最大的不同之處在於，古典傢具將作為點睛之筆而存在，在視覺上引人回歸到空間的主題和效用上，更講究意韻。在充分了解物性以後，遵循其使用原則，再加以靈活運用，極大的提升空間裝飾效果滿足審美的需求。例如案桌可用於書房，而案幾可用於客廳、餐廳、門廳及走廊等需要展示的空間;屏風因其具有隔斷功能，可以廣泛的用於客廳、書房、卧室等空間;圈椅、交椅等傢具在客廳和玄關被廣泛使用;在休閑區內放上一套明式茶桌椅;明式的圈椅和西式沙發融合……同時，除了將中式傢具融入現代的空間設計外，還應用心去體會中國傳統文化以及相關裝飾元素的特質與意義，注意適當的運用借景的手法來裝飾室內環境，輔以一些細膩精巧的顏色搭配、飾物點綴，強調視覺感應，將簡單的空間描繪成一個富有情感的空間。

在現代居室的布置手法上，必須因「室」而異，在布局對稱均衡中尋求變化。運用對稱原則、主體原則、風格原則、顏色原則，或是將不規則的幾何概念置於空間中，繼而打破原本沉穩的布局;利用「隔而不斷」，產生多迴路的靈活變化，延伸出多維空間的遐想，營造移步移景、舒適典雅的空間感受。通過藝術形式的綜合表達，來創造出一種飄逸、深奧、超脫、含蓄而清雅的境界，達到一種現代與古典的平衡。

「有目的的造型」，是設計者必須恪守的原則，它的重點設計情境、組織物境和營造意境，三者的和諧才能成就一處處完美的風景，你會發現中式優雅原來是大道無言的智慧。