為什麼朝鮮電影歌曲那樣打動中國人心
2009年9月4日和5日，朝鮮電影樂團在北京世紀劇場演出，幾千人的劇場內座無虛席，可見朝鮮電影歌曲的感召力，很多人慕名而來。劇場走廊展出的電影海報，凝聚了電視主持人崔永元的心血，揭開了眾多觀眾情感世界的序幕。中國人民所熟悉的電影《鮮花盛開的村莊》、《摘蘋果的時候》、《金姬和銀姬的命運》、《南江村的婦女》、《一個護士的故事》、《賣花姑娘》和中國電影《柳堡的故事》、《上甘嶺》、《英雄兒女》的歌曲，精湛、整齊、有力的演奏，一幅幅感人的電影畫面，一次次打動著全場觀眾的心。
這次演出，朝鮮電影樂團共演奏和演唱29首歌曲，除了禮儀性的鼓掌以外，觀眾隨著熟悉的電影和歌曲節拍發出陣陣掌聲，像《鮮花盛開的村莊》、《摘蘋果的時候》、《南江村的婦女》、《一個護士的故事》、《賣花姑娘》、《九九艷陽天》、《我的祖國》、《英雄讚歌》中的每首歌每唱一句就引發熱烈掌聲，對每首歌曲都報以幾十次的掌聲，尤其是《賣花姑娘》的開頭曲和結尾曲，全場下來，這次演出博得觀眾幾百次的熱烈掌聲和歡呼聲。
新中國成立以來，五十年代和六十年代初期，我國人民沉浸在中蘇友好的情感氛圍，《鋼鐵是怎樣煉成的》的主人公保爾的形象深深感染了全國人民的心。此後，由於中蘇關係的破裂，蘇聯的文學藝術逐漸遠離我們的視線，而朝鮮、阿爾巴尼亞等社會主義國家的文化藝術來到了我們身邊。在那文化藝術十分貧乏、現實生活又很迷惘的蹉跎歲月，朝鮮電影的確伴隨著成千上萬下鄉知青、工人、農民、戰士們的青春年華和情感世界。當時，很多知青、青年農民是乘坐農用拖拉機，集體到縣城或臨近城市影院看這些電影的，這些電影記錄了他們青春和淚水的痕迹。藝術中的主人公及其遭遇和時代背景深深喚起了中國人民的喜怒哀樂、對現實和未來的美好嚮往和追求。
《永生的戰士》、《賣花姑娘》中的故事情節，日本帝國主義的鐵蹄蹂躪，跨越國界，激發了勞苦大眾的悲哀和憤怒；《鮮花盛開的村莊》、《摘蘋果的時候》中的故事情節，激發了建設社會主義新農村的現實衝動和美好嚮往；《南江村的婦女》、《一個護士的故事》和《上甘嶺》、《英雄兒女》反映出共同的歷史情結。兩國人民共同的遭遇和歷史，激發出共同的悲情、憤恨、同情、純潔、善良、嚮往、崇尚和認同。
還有一個重要的原因，那不只是文化枯竭的年代對藝術的嚮往或者中老年人的時代懷舊，而是文學藝術的「人民性」，一切來自人民，一切回歸人民，「從群眾中來、到群眾中去」，文學藝術要多反映出人民群眾的設身處境、喜怒哀樂的內心情感世界和對真誠、真實、善良、幸福、美好的崇尚和嚮往，這是對現實和未來的追溯、挂念、寄託、慰藉、沉浸、嚮往和追求，這是人類所共同的情感世界，是引發人類共鳴的鐘聲、掌聲和歡呼聲的引子，撼人心脾、心潮起伏、熱血沸騰。
改革開放以來，中國的文化藝術面向世界，市場化和國際化的大潮，使觀眾耳聞目睹、大開眼界，也曾心花怒放、感慨萬分。然而，歲月流逝，人類的共同分母依然閃爍發光，永不退色。東方世界也好，西方世界也好，文藝復興帶來的愛情和人性主題是永恆的，成為世界之共同分母和璀璨明珠，然而脫離「現實、生活、人民群眾」的任何嘗試，儘管何等金碧輝煌，也都因缺乏「共鳴引子」而失去生命力，隨著時間的推移而淡然忘卻、煙消雲散。
唯階級鬥爭和意識形態成為過去，然而生活在現實生活中的人類活動及其情感世界，是永恆持續的，他們對文化、藝術、宗教、道德、精神世界的追求也是永恆的，這是激發人類共鳴的引子，也是人類文明進步的脈絡、路途和宗旨。「人性」和「人民性」，對資本主義國家來說，即使對西方發達國家來說，也是需要融合、升華的難題，對於走中國特色社會主義現代化道路的中國人民來說，是時代精神、現實需求和對美好未來的嚮往，任何國家的文藝工作者都不能不認真面對的現實問題和時代主題。
正如電視主持人崔永元、電影配音演員向雋殊和朝鮮電影《賣花姑娘》中花妮的扮演者洪英姬的對話一樣:「朝鮮人民和中國人民有著共同的遭遇歷史和情感世界」、「憑藉著花妮的內心世界和台詞贏得了全國人民的眼淚和共鳴」。
人類世界和情感世界，有著共同的分母和引子，這是為什麼朝鮮電影歌曲今天還那樣打動中國人民內心的真諦所在，足以讓人回憶和深思的。
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