我推薦的十部電影

《雲圖》　　導演：湯姆·提克威/ 拉娜·沃卓斯基/ 　　安迪·沃卓斯基　　如果你只在今年年初看過一遍　《雲圖》，那麼你得擁有超群的記憶才能在年底理清這部電影全部故事脈絡和關聯，但你卻不會忘記電影的雄奇壯麗、氣象萬千。在交錯剪輯和平行敘事下，6個發生在不同時代有著不同主人公的故事被「共時性」地呈現在觀眾面前。它的意義是神秘主義的，紛繁的意象和種種暗示把觀眾引向對歷史意義的神秘猜測，卻又讓你猜不透。　　《致我們終將逝去的青春》　　導演：趙薇　　青春終將逝去，卻又永難忘懷。《致青春》與其說開創了一種類型，毋寧說提起了一個話題，在80後群體中引起了巨大的反響。難能可貴的是，電影確實反映了當下年輕人的某種現實：暮氣沉沉，感覺不會再愛了。《致青春》的基調是緬懷和哀悼，因此它表現的青春顯得悲觀殘酷。它全片都在講愛情，但愛情從未被誰完全擁有，許多愛的對象根本就不值得愛。對他們而言，夢想已不再是「只要你堅持就會感到快樂的東西」，而是「只能建造一次的建築」，並在完工後不久轟然倒塌。　　《被解救的姜戈》　　導演：昆汀·塔倫蒂諾　　塔倫蒂諾是中國影迷所熟悉的，《姜戈》在中國影院卻是另類的。對於許多口味沒有完全被「大片」敗壞的普通觀眾而言，《姜戈》讓他們看到了另一個完全不同的好萊塢。一部敘事優秀的電影懂得埋伏筆，當分曉出現時觀眾會前後回應；一部情感真實的電影會注意生活中的「伏筆」，當高潮來臨時觀眾會與個人經驗產生共鳴；　一部意義深刻的電影會注意歷史中的「伏筆」，用事件的歷史感加深意義空間；而一部塔倫蒂諾電影則會注意影迷觀影史中的「伏筆」，通過呼應影史的經典場景和類型來與觀眾調情。《被解救的姜戈》進一步淋漓盡致地發揮了這種特性。　　《一代宗師》　　導演：王家衛　　相比於王家衛，我其實對編劇徐皓峰更感興趣。徐皓峰的小說開創了一種完全不同的武俠類型，通過注入歷史感，他賦予了武林人物一種真實性。他的故事都發生在民國，放到今天來看，又帶來了一種逝去的感傷。徐皓峰有能力通過文字表現那個時代和那些人物，卻沒有能力用電影拍出那個年代的感覺。他與王家衛的合作產生了一種並非完全正面的化學反應：王的鏡頭再現了徐皓峰武俠中的那個世界，尤其是那個時代的氛圍，但卻喪失了徐的故事中的敘事張力，人物的力度也由此打折。《一代宗師》出現在這裡的原因僅僅因為這是一部王家衛電影。他是王家衛，他一如既往拍了這麼多年，就這麼簡單。　　《中國合伙人》　　導演：陳可辛　　《中國合伙人》　在書寫中國改革開放後第一代企業家創業史時，把這個過程再現為一個神話，充滿了理想的熱情和揮灑青春熱血的豪邁。就勵志而言，今年影院里沒有影片比它更為鼓舞人心的了。當片尾的主題曲《光陰的故事》響起時，我是如此地沉浸其中，幾乎完全相信了這個神話，相信了講述的就是創業的全部。反思，要過很長一段時間才出現。我不想說，這個被「洗白」的創業神話是為了取悅某些人，卻不得不說，這是一種危險的書寫歷史的方式。　　《瘋狂原始人》　　導演：柯克·德·米科/ 克里斯·桑德斯　　就觀影的愉悅度而言，我想把《瘋狂原始人》、《怪獸大學》、《森林戰士》、《極速蝸牛》全部寫到年度十大里來。今年的影院，似乎只有好萊塢動畫片才真正提供了純粹的樂趣。在這些影片中，《瘋狂原始人》再次發揮了動畫片在動作方面「毫無節操」的想像力，有一種「嗨」翻天的節奏。　　《了不起的蓋茨比》　　導演：巴茲·魯赫曼　　這部好萊塢電影碰巧迎合了中國城市中產階層的審美趣味。改編自經典文學名著的劇本保證了故事的肌理，導演魯茲曼對歌舞派對場面的準確調度增添了視覺愉悅度。對它提出批評的是一些文學原著的愛好者和對文學改編持更嚴謹態度的影評人。如果說菲茨傑拉德關注的是「再多的激情和活力也趕不上一個人陰凄凄的心裡所能積聚的情思」，羅伯特·雷德福1974版的電影仍舊保持了一種社會批判的力度，那麼2013版則只剩下對愛情作花痴狀的意淫了。　　《美姐》　　導演：郝傑　　如果摒除商業考量和文化影響力等因素，《美姐》可能是2013年院線片中最好的國產電影。《美姐》與故鄉風土人情之間的深刻聯繫使「接地氣」之類的詞顯得蒼白乏力。它對人物命運的書寫連貫著深刻的主題，告訴人們無論何時何地，人都可能在一定的境遇下被迫離家尋找另一種生活。和片中的「二人台」一樣，《美姐》本質上就是一首民歌，集中了生活全部的苦難和全部的熱情。在《美姐》中，完全找不到商業的藩籬，電影再次回歸為一種思考命運和探索生活意義的藝術形式。　　《無人區》　　導演：寧浩　　《無人區》是黑色的、暴力的，卻不是黑暗的。它的好處是有一種以好萊塢為師的學習精神，是擁有製作類型片的自覺意識。它對西部場景的表現在畫面上有著粗糲的真實感，西部荒野從來沒有被這樣拍攝過。但在另一方面，這部電影卻又完全不是「真實的」，它與中國西部的現實沒有任何關係，它把美國一些恐怖片中的得州直接搬到了中國。在故事上，《無人區》顯得軟弱無力，專註於構建複雜的情節，卻很少關注人物的動機和情感。寧浩有意模仿科恩兄弟，但只學到三分編故事的技巧。他完全忽略了科恩兄弟故事的存在主義背景和荒誕感。最終產生的是一個不倫不類的成品，一個意在表現荒誕的故事卻有著陽光和充滿希望的結局。　　《地心引力》　　導演：阿方索·卡隆　　這部電影是今年在商業和藝術上都大獲全勝的電影。不僅在北美掀起票房熱潮，而且入選了法國《電影手冊》和英國《視與聽》這兩部權威專業電影雜誌的年度十佳。雖故事單薄且不乏好萊塢的陳詞濫調，《地心引力》　卻被電影學者認為刷新了電影視聽語言，前所未有地讓觀眾與宇宙近距離接觸。但這些美譽與你的關聯僅取決於你想在電影中尋找什麼。對我而言，走進影院並不僅僅是為了體驗失重感，而是為了尋找共同的人性和生活的比喻，在故事中讓緊繃的情感得到釋放。《地心引力》單方面的突出並未掩飾它整體豐富性的匱乏。　　□津一
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