閑說對聯

現在閑說一下對聯。對聯，也叫楹聯，大家都比較熟悉了，喜聞樂見，普及性特彆強。逢年過節我們喜歡貼對聯，開張誌喜也會貼對聯，婚喪嫁娶，名勝古迹，大寺小廟的，到處都離不開對聯的影子。在網路上，只要是個文學群就能看到到處有人在玩對聯。

對聯和其他文學形式一樣，歷史也非常悠久，源遠流長，據說起源於先秦時的桃符，只是在上面畫些一些嚇唬鬼的圖畫和名字，起到驅災辟邪的作用。到了五代時，有個蜀王孟昶，是個好玩的末代皇帝。在一次過年時忽發奇想，要大臣們在桃符上開始寫對句，比比才華，

可是大臣們沒寫過這玩意，君王面前也緊張啊，沒一個寫的入得孟昶的法眼，他就親自揮筆寫了一副對句「新年納餘慶，佳節號長春」。這副聯，不能說是最早的對聯，卻可以說是中國最早的一幅春聯。流行開了，現在誰家過年門上不貼春聯呢？

對聯真正成熟，還是伴隨著唐詩宋詞而發展起來的。是那時詩人們的參與，才使得這門藝術得到了真正的弘揚。隋唐時，一些文人墨客喜歡將一些精彩之筆凝聚在對句上，流行「摘句欣賞品評」的時風。

對聯受詩詞的影響很大，尤其在對仗方面很切合詩詞所要求的那種對仗之美。到宋時，對聯發展的就很普遍了，陸遊的書房題的對聯是「萬卷古今消永夜，一窗昏曉話流年」，文辭對仗就很工整吧？

對聯要求使用的是律句，也就是按平仄譜來形成的平仄相間的字句，尤其注重上下句的最後一個字，必須是上仄下平，這是必須死守的規矩，約定俗成的。雖然有些機關聯，趣味聯不怎麼嚴格地按平仄來分配句子，有寬對的存在，但是，聯腳上仄下平卻是要守住的。

隨著歷史的發展，對聯有很多講究，也形成很多分類和風格。如果大家喜歡，捨得可以在後期做系列的楹聯講座。今天不做詳細介紹了，這裡主要想談一下對聯和詩詞的外在關係和內在的聯繫。前面說了，很多人把對聯稱做「兩行詩」，就是因為它的句子是具有詩詞的特點的。

但是，因為對聯多數字句比較少，所以，對聯更具有簡潔凝練的特點。對聯的字數幾乎沒什麼限制，從一個字的聯，到上千字的聯，都可以。十一字以下稱為短聯，比這字數多的，就是長聯了。

對聯句式，五、七字的可以按近體詩的律句來寫。其實，所有的句子不論長短，都可以分解成一字聯、二字聯、三字聯、四字聯。這一二三四字的對聯，就是對聯形式的基本聯。我們理解的就是關於句子節奏的特點，是以這幾個句型為基本節點的。

說白了，依照的還是以兩平兩仄分布的平仄譜為最基本的原則。所有格律體裁的文體，都是以平仄譜為基礎的。對聯也不例外。只是，對聯的節奏感要更強有些。抑揚頓挫的感覺要更鮮明一些。

對聯的意境，重在一個統一性。在對仗的說法中，有一個相反或相對的形式，叫「反對」。但是，反對，不等於相離相隔，上下句即使寫出相反的意思或意象，也是要圍繞著同一主題而來的，說的是同一中心思量的兩個方面，絕不可以毫不相干，這點尤其要重視。上下句不僅要相關，而且要貼合自然。

我們知道有一種對聯叫「無情對」，這個「無情對」要求上下聯必須一點關聯都沒有，這個要求，更多的是追求一種趣味性。也正是因為普遍要求的約定俗成的概念是要上下關聯，所以才別出心裁的要這樣上下「無情」而無關聯。只可作為特例，而不具有普遍性。

化詩境為聯境，渾然一體方為佳對。還有要注意的是，對聯的上下句，要有獨立性，上句和下句都要有完整的意思，不能說半句話，所以，詩體所用的那種「流水對」，在對聯中是不適合的。

今天我對幾個聯的評價，更多的也是從上下句的關聯協調性的角度去看待的。對聯的意境體現的是詩境，對聯的句子是長短句，對聯要求對，更要求聯，在對稱的基礎上，達到一種和諧的美感。

關於對聯的講究和學問非常多，如果大家喜歡，我們以後可以做系統的專題講座，這裡限於時間關係，只能根據前期聯賽的作品來零碎的雜談幾句。今天就說這麼些吧。謝謝大家！

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